Co zaznělo před premiérou Dona Quijota ve Státní opeře Praha

Vážení a milí diváci,

dovolte nám, abychom Vás přivítali co nejsrdečněji na dnešní slavnostní premiéře. Pro baletní soubor Státní opery je velkou ctí, že na inscenaci mohl spolupracovat se dvěma významnými osobnostmi českého baletu, dosavadní šéfkou baletu Hanou Vláčilovou a Jaroslavem Slavickým, ředitelem Taneční konzervatoře Praha. Scénu a kostýmy navrhl Josef Jelínek. Státní opera Praha se mohla do ledna tohoto roku pyšnit, že jejím členem je právě tento světově uznávaný kostýmní výtvarník. Jeho práci stejně jako baletní umění a choreografickou práci paní Vláčilové považujeme za součást našeho národního kulturního bohatství.

Bývalý ministr kultury Jiří Besser a jeho náměstek Radek Zdráhal zdůvodnili fúzi Státní opery Praha s Národním divadlem jako záchranu instituce, která je ze 100% závislá na státním rozpočtu. Výsledky jen za loňský rok prokázaly, že jde o falešný argument, neboť Státní opera Praha dosáhla i ve světovém měřítku unikátní soběstačnosti 51%. Její příjmy tak převýšily dotaci Ministerstva kultury. Na běžném účtu Státní opery Praha zůstalo 16,5 milionů korun a 182 tisíc euro. Tyto částky byly převedeny na účet Národního divadla. Ředitel Ondřej Černý si zásluhu na tomto mimořádném hospodářském výsledku přivlastňuje neprávem. A pokud se jí v tisku veřejně chlubí, měl by zodpovědět i zásadní otázku, proč stejných výsledků nedosahoval v Národním divadle, jehož ředitelem je od 1. dubna 2007 a kde je soběstačnost kolem 35%.

Z uvedeného jasně vyplývá, že skutečným důvodem nebyla nikdy záchrana Státní opery Praha ani jejích zaměstnanců, ale pouze evidentní snaha zbavit se nepohodlné konkurence pro operu i balet ND a zamaskovat skutečnost, že jiný divadelní dům v Praze s obdobnou náplní je schopen standardně vystačit s mnohem skromnějšími finančními prostředky. V tomto záměru tzv. transformace Radka Zdráhala předčí i neblaze známou fúzi Zdeňka Nejedlého z roku 1948 a nakonec se ještě výrazně prodraží.

Od 1. 1. 2012 zahájil ředitel Černý sloučení divadel, které vede cíleně k zániku Státní opery, jejích uměleckých souborů i pracovníků v technice a administrativě. Všechny změny ve Státní opeře provádí vedení Národního divadla i dosazení pracovníci naprosto nekoncepčně a bez logické předchozí přípravy. Navíc je likvidován i majetek Státní opery, aniž by byla provedena jeho inventarizace. Dříve samozřejmý běžný provoz se nyní každý den střetává s nefunkčním servisem přebujelého aparátu Národního divadla. Opakovaně tak dochází k situacím, které způsobují stres zaměstnanců, chaos a přímo ohrožují představení.

Paní ministryně Alena Hanáková byla již několikrát informována o závažných nedostatcích celé problematické tzv. transformace, ať už námi nebo odbornou veřejností stejně jako senátory a poslanci, kteří označili sloučení Státní opery Praha s Národním divadlem za nevhodné a nekoncepční. Navzdory předloženým argumentům pro zachování samostatné Státní opery Praha a jejích obou souborů však zatím odmítá připustit, že celá koncepce je ze samé podstaty pochybená.

Vážení diváci, věříme, že naším poděkováním za vaši velkou podporu bude dnešní představení slavného baletu Ludwiga Minkuse Don Quijote. Z rozhodnutí Ministerstva kultury má jít o poslední premiéru našeho baletního souboru, než bude k 30. červnu zrušen. Přitom stát na tento soubor přispíval jen 9 miliony korun ročně, zatímco loňské výnosy baletu činily více jak 16 milionů korun a návštěvnost za loňský rok dosáhla 80%.

Dámy a pánové, dovolte nám, opernímu souboru Státní opery Praha, abychom tímto způsobem vzdali hold umělecké šéfce baletního souboru Státní opery Praha, paní Haně Vláčilové, a také celému našemu baletnímu souboru. Pevně doufáme a věříme, že ho v tomto složení nevidíme naposledy!

Vážení a milí diváci, přejeme vám krásný umělecký zážitek.

Komentáře: 7

im dne 17.2.2012 v 09:03

Celá takzvaná „transformace“ není nic jiného než stupidní úřednický výmysl a anexe. Je to stejná neúcta k tvořivým lidem jako za bolševika.

Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni.
Janci dne 17.2.2012 v 10:05

Toto prohlášení je nejlepší, které kdy vzniklo a ukazuje silou argumentů a čísel jak se věci mají. Bohužel politika je, byla a bude svinstvo, které pokud bude ovládat kulturu u nás, bude jí taky likvidovat.

Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni.
peva dne 17.2.2012 v 21:11

ja neviem, ale treba trochu aj setrit a neviem preco, ked sa nieco zluci, musi sa to brat tak histericky a hovorit o totalnej nekulturnosti. pri pohlade zvonka su dva operne domy s ciastocne sa prekryvajucim repertoarom pre prahu luxus
no neviem ci som velmi priebercivy, ale do statnej opery som teda pri svojich navstevach prahy v poslednom case velmi ist netuzil. troskova rusalka a predpotopne inscenacie ma nelakaju. mozno este kudykam, ktory by aj vysvetloval vysoke prijmy.
cisla sa daju manipulovat ako vsetko ostatne..
neucta k tvorivym ludom ako za bolsevika.. absolutna hysteria

Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni.
im dne 17.2.2012 v 21:53

Jaká „absolutna hysteria“? Vy jste snad nečetl to prohlášení, na které reaguji. To pak kašlete na všechny z baletu, kteří připravili premiéru vzdor tomu, že jim ouřadové (vy svou reakcí rovněž) dávají najevo, že jejich práce nemá žádný smysl. Tohle je neúcta jak za bolševika.
Myslím, že by paní Klimentová nevystupovala jako host v baletních představeních SOP, kdyby si myslela, že baletní soubor SOP je mizerný a nezaslouží si existovat.
Mně se Troškova Rusalka taky nelíbí, ale článek je o něčem jiném.
A kterými čísly se manipuluje? ND pod Černým dlouhodobě hospodaří hůř než SOP. Přečtěte si nějaké údaje, než začnete něco plácat o manipulaci.

Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni.
pistalka dne 18.2.2012 v 01:32

Tak nejvetsi blabol od peva: Kudykam pry zajistil ony vysoke prijmy! Pane, kdyz o tom nic nevite, tak radsi mlcte. Jste uplne vedle :) Rada vam prozradim, ze prijmy z Kudykamu byly pro pana Horacka. Opera za kazdy den, kdy nemohla hrat, byla ve ztrate.
Dalsi enormni prijmy mela SOP jiste take z luxusni restaurace v provozni budove, ze? (drive Zahrada v opere, nyni Cestr). Zase Vam prozradim co mozna mnoho lidi nevi. Tyto prostory pronajal byvaly reditel Dvorak soukromemu subjektu za 1,-Kc (jednu korunu) na 50 let. V centru Prahy zlaty dul. Samozrejme sam se ujal architektonickeho reseni. Korupce jak noha. Zamestnanci opery tak prisli o vybavenou jidelnu s kuchyni a divadelni klub. Ten pan Dvorak nasledne zridil z nepouzivane chodby v zakulisi divadla. tedy v prostredi, kam si rozmyslite vzit navstevu po predstaveni na sklenku vina. Nemluve o snaze zde hovorit o jidelne pro zamestnance..:(

Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni.
Violeta dne 18.2.2012 v 09:35

Mila pistalko, i mně velmi vadí sloučení souborů SOP a ND, ale proč jste tak dlouho mlčeli (kromě období za pana Dolanského) a nezmínili jste se dřív i o tom, co teď píšeš – až jako reakci na „peva“.
Ještě dotaz – za Kudykam pronajímatel SOP neplatil nic, nebo platil také jen symbolickou 1 Kč? Kdo tak nevýhodnou smlouvu podepsal?

Otázka jednotlivých inscenací a režií – jak v SOP/ND/Stavovském – je další téma, které sice nepatří pod diskusi o baletu, ale přesto – téma se na O+ objevuje leckde (i pod přenosy z MET), napíšu svůj názor zde… Je jistě otázkou osobního vkusu (který nikomu neberu), zda se nám líbí inscenace a režie od někoho víc, a od jiného méně. Proč tedy nedat šanci více režisérům a nevyhodnotit pak procento návštěvnosti? Např. 1 rok Rusalka/Carmen apod. Troškova, jiný rok např. Havelkova, ale i Průdkova, atd. Ať rozhodnou diváci, jak byli spokojeni. Myslím, že vedení divadla by mělo být (možná i hmotně – nějakou prémií?) zainteresováno na tom, aby divadlo bylo co nejplnější při dostatečném množství repríz (ne jen prodat vstupenky cestovkám bez dalšího zájmu, pro kolik lidí se každý večer hraje), a náklady na inscenaci přiměřené, což ovšem neznamená, že by se mělo hrát téměř úplně bez výpravy, jak se stává velmi „modní“ nyní v řadě evropských divadel, vč. La Scaly – a bohužel už se v tomto směru k horšímu mění i způsob inscenování ve vídeňské Staatsoper (např. Traviata, Otello) – často v neprospěch díla, učinkujících umělců i obecenstva. Problém není jen u nás – proč nejsou např. ve Staatsoper inscenace krásné, klasické = promítají je i na velké plátno na náměstí u opery, a moderní jen v divadle Na Vídeňce, kde jsme viděli velmi hezkou, moderní inscenaci Dona Giovanniho.
Člověk by tak věděl, co kde čekat, a podle vkusu by se mohl rozhodnout – tím by odpadly mnohé osobní animozity mezi „modernisty“ a „tradicionály“. Obzvlášť opera je komplexní umělecký útvar – velké divadlo, které by mělo i vizuelně okouzlovat a nutit k přemýšlení – který vedle kvalitního hudebního provedení může výprava obohatit, nebo i hudební stránku „zabít“. Není-li vše v harmonické symbioze, pozornost obecenstva se nevhodně rozptýlí, až v neprospěch hudebního vnímání, takže někdy, aby člověk „slyšel“, musí zavřít oči… Velmi často si při takových situacích kladu otázku: KOMU TO PROSPĚJE, PROSPÍVÁ?
Umělcům, dílu ani obecenstvu ne, a mladé lidi – nové diváky – to do divadla opakovaně sotva přivede… A až se všechno zničí totálním neumětelstvím – kdo bude do divadel na klasiku chodit? Co to udělá s kulturním dědictvím a kulturou společnosti, to ty „modernisty“ (nejen u nás) asi nezajímá… Ale společnost bez kultury se změní v barbarskou. To opravdu chceme?

Vedení divadel by mělo být svěřeno pouze lidem, kteří pro něj „hoří“ a dovedou „zapálit“ i ostatní, lidi po všech stránkách (umělecky i morálně) na výši.

Jsem např. velmi zvědavá na novou inscenaci Dona Giovanniho ve Stavovském, jak se povede, zda bude obecenstvo chodit tak často, jako chodilo na tu „starou“ Kašlíkovu. Bylo by vhodné, kdyby staré kulisy z Kašlíkovy inscenace byly uloženy v depozitáři tak, aby nedošlo k jejich poničení a mohla se tato inscenace třeba „pro osvěžení“ po pár letech do Stavovského opět vrátit. Protože zničit lze rychle, bohužel, i to cenné. Nové a nové výpravy (jak přivedl k dokonalosti právě Daniel Dvořák) jsou zbytečným mrháním prostředků, které by šly lépe použít na zaplacení těch nejlepších umělců, které máme, neboť BEZ SKUTEČNÝCH, ZANÍCENÝCH UMĚLCŮ NEJDE DĚLAT KVALITNÍ DIVADLO, jen díky nim ta němá partitura ožívá….

Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni.
pistalka dne 18.2.2012 v 10:51

Mila Violeto, jakou smlouvu pan Horacek s panem Vocelkou podepsali opravdu nevim. Vim jen, ze se pan Horacek hodne cukal, kdyz mu nebylo nabidnuto jeji prodlouzeni.
To, ze se odbory zacaly ozyvat az v okamziku ohrozeni existence SOP je snad pochopitelne. Ale mozna opravdu mely za „jidelnu a klub“ vice bojovat. I kdyz si myslim, ze s autokratem Dvorakem by to bylo beznadejne.
Dalsim zdrojem prijmu mohlo byt pro SOP hudebni studio ve 4.patre provozni budovy. Leta proslule, za socialismu hojne vyuzivane studio se po nastupu digitalnich technologii stalo se svym analogem spici Popelkou. Nebyly finance na digitalizaci? Dnes by generovalo studio jiste velke penize. Zvlaste uvazime-li, ze hudebni studio CS rozhlasu je leta v rekonstrukci a Hudebni studio Smecky je prodano subjektu z Vychodu (bude zde dalsi bordel? – pro mimoprazske, z ulice Ve smeckach v tesnem sousedstvi Vaclavskeho nam. se prodejem mnoha domu ruskymluvicim bohacum stala ulice cervenych lucernicek a cernych otravnych chlapiku).
Tak to je asi tak vse, co se da rici k onem vysokym prijmum SOP. Verte uz konecne, prosim, ze je vygenerovala opera s baletem svoji tvrdou praci a ne nejaci Slavici v opere…

Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni.