Opera PLUS - váš informační portál o opeře, baletu a vážné hudbě
Zavání to s trochu nadsázky až prvky sci-fi, když si člověk uvědomí časové souvislosti. Jedna z představitelek Giselle před dvaceti lety – Hana Vláčilová – dnes šéfuje baletu Státní opery v Praze, další – Marie Hybešová – tamtéž pracuje jako baletní mistr, a podobně na tom jsou jejich další tanečníci té doby. Jen Daria Klimentová, která tehdy v Adamově evergreenu tančila ve Svatebním páru (pravda, o něco mladší, než zmiňované kolegyně), je ve vrcholné formě pořád, její triumfy na jevištích po celém světě neberou konce a kytice, které za ně dostala, by se bezpochyby daly vážit na metráky.
Nejznámější česká primabalerína, letošní čtyřicátnice se v pražské Státní opeře teď ukázala znovu, aby po své Odettě – Odilii a Giselle tu druhou z nich opět připomněla. A pochopitelně zase zvedla celé hlediště z křesel. A i pro hodnocení jejího nejnovějšího představení stačí jediné slovo: strhující. Po technické i výrazové stránce. Její prostá venkovanka se srdcem na dlani není žádná přehnaně introvertní bytost, o to úchvatnější je pak její proměna v jednu z bloudících vil. Hlavně ve druhém dějství si prakticky v ničem nezadá s někdejší legendární představitelkou téhle role, Martou Drottnerovou.
Klimentová i tentokrát do Prahy dorazila se svým nejnovějším tanečním partnerem, teprve jednadvacetiletým ruským kolegou z English National Ballet, letos v létě i přes své mládí povýšeným z pozice prvního sólisty na tu nejvyšší – Principal dancer. Vadim Muntagirov je tanečníkem z říše snů, skvěle vybavený po všech stránkách, jakého Praha už dlouho nezažila.
Zahanbit se ale nenechal ani domácí soubor. Zaujal jak svatební pár – Daria Lazucova a Veaceslav Burlac, ona především citem pro hudbu, on svými skoky, tak i výrazný a technicky jistý Hilarion Viktora Kociana či snová Myrtha Aliny Nanu; pochvalu zaslouží i sbor, včetně jeho výtečné pánské části v první půli. „Nezklamal“ ale ani orchestr Státní opery, tentokrát řízený korepetitorem baletu Václavem Zahradníkem: najmě před přestávkou na nejednom místě, počínaje už smyčci v předehře, dokázal pořádně zatahat za uši. Jediná kaňka na tomto večeru o to víc mrzí.
Včerejší i druhé, zítřejší vystoupení Darii Klimentové coby Giselle v klasické inscenaci, nastudované v pražské Státní opeře letos na jaře Hanou Vláčilovou podle původní choreografie Coralliho, Perrota a Petipy, se rozhodla zaznamenat Česká televize. Díky za to, nejen primabalerína, ale i náš nejmladší baletní soubor, který ovšem už za pár týdnů z moci úřední zanikne, si to určitě zaslouží.
Adolphe Charles Adam:
Giselle
Choreografie a režie: Hana Vláčilová podle Jeana Coralliho, Julese Perrota a Maria Petipy
Dirigent: Václav Zahradník
Scéna: Martin Černý
Kostýmy: Josef Jelínek
Balet a orchestr Státní opery Praha
Violové sólo ve 2.jednání: Vít Kubík
Premiéra 7.dubna 2011 Státní opera Praha
(psáno z reprízy 18.10.2011)
Giselle – Daria Klimentová
Vévoda Albert – Vadim Muntagirov
Hilarion – Viktor Kocian
Berthe – Marie Hybešová
Princ z Courlandu – Milan Boček
Bathilde – Kamila Madejová
Wilfrid – Jurij Slipyč
Svatební pár – Daria Lazucová, Veaceslav Burlac
Myrtha – Alina Nanu
Družky Myrthy – Zuzana Hvízdalová, Philippine de Sevin
Související články
- Brno: Tři balvany pro Giselle
- Dnešní premiéra v brněnském baletu: Adamova Giselle
- První balet ve 3D i u nás kinech: Giselle z Petrohradu
Komentáře: 33
Napsat komentář
Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni:Před prvním přidáním svého komentáře se musíte zaregistrovat:
21. května 1812 zemřel rakouský klavírista a skladatel Joseph WÖLFL
- miron: Edita Gruberová je bezpochyby famózní zpěvačka. O to víc překvapuje dramaturgie, protože Julie nebo Marie z...
- Naoko: Poznámka „už to není, co to bývalo“ je myslím na tomto místě zcela zbytečná. Nikdo neočekává, že...
- JP: I když už to není, co to bývalo (ostřejší výšky, neznělá spodní poloha), paní Gruberová (letos 66!) je stále ve...
- PeVos: Dobrý den, rád bych upozornil na nepřesnost ve Vašem článku ke koncertu paní Edity Gruberová. Je sice pravda,...
- Ivo: Přečetl jsem si zprávy FOKu dostupné zde: fok.cz/vyrocni-zpravy.html a nedivím se, že v ČR tak často dochází k...
- jaja: Pan reditel tim asi chtel rici, ze by orchestr mel stat za nim. Tedy kazdy jednotlivy muzikant, clen FOK....
- Ondřej Cibulka: Jsme povinni čelit náporu nekulturnosti, útoku deprivantů, nepochopení technokratů. A to nikoliv jen...
- jaja: Na jakem padaku asi pan Zdrahal odletel? A kde pristal?
- miron: Je skvělé, že tento světový orchestr přivezl do Prahy právě Daniel Barenboim. Protože to je jeden z hudebních...
- V.T. Slajer: Velmi dobry rozhovor a tuto inscenaci Falstaffa bych si nemel nechat ujit, az (pokud) se dostane do...
Ke změnám na Ministerstvu kultury
Ministerstvo kultury sloučí tzv. živé umění do jednoho odboru Ministerstvo kultury pokračuje ve změnách...
VícePřijde nová neřízená střela?
Wagnerovský kongres 17.– 20.5.2012 v Praze
Náměstek Radek Zdráhal na Ministerstvu kultury končí
Má vlast a Petrenko na Pražském jaru
S manželem jsme se včera byli podívat a oba jsme pak nemohli usnout. Přejeme Vám milá paní Klimentová, aby Vám kariéra ještě dlouho vydržela, protože opravdu rozdáváte velikou radost!
Marie Krejčová
P.S. Orchestr ale skutečně mohl být lepší
I my s manželem jsme byli včera nadšeni, byl to krásný zážitek, na který se nezapomíná. Děkujeme
Zaplaťpánbůh, že ČT ráčí taky něco natočit. Opomíjí vážnou hudbu, operu i balet velkoryse, halvně, že za peníze koncesionářů natáčí seriály a filmy a vráží je do komerce!
Uz se tesim na televizni zaznam. Jak znamo, mikrofony jsou previt, nic neodpusti…
Nevim, jestli je panu Dvorakovi znamo, ze orchestr SOP je v soucasne dobe na mesicnim turne po Japonsku. Ale pokud se pousti do recenze SOP, mel by si tuto skutecnost uvedomit. Diky soucasnemu "umelecky erudovanemu" vedeni SOP, ktere po dobu turne naplanovalo plnohodnotny provoz i doma, je orchestr plny vypomoci, bez kterych by nebylo mozne vubec hrat. A to se samozrejme projevuje na kvalite souhry..A jen tak mezi nami, hudba k Giselle je tak trochu cirkusacka. Je psana pod nohy tanecnikum, jako lipicanum v cirkuse. Neni lehke ji zahrat bez dukladneho nazkouseni a souhry jednotlivych hudebniku. Ale ve vysledku bude vzdy znit lacine. Notabene, pred orchestrem stal poprve korepetitor jako dirigent (a nebyl vubec spatny). Verim, ze to vse se mohlo negativne pod vykonem podepsat. Ale to divaky samozrejme zajimat nemusi. Pan recenzent by se o tom ale mohl zminit.
Dívám se do včerejšího programu a je tu jasně napsáno Hraje orchestr Státní opery Praha. To co píšete přece diváka, který si zaplatil nemalé vstupné nezajímá. Omlouvám se, ale dva tisíce je pro důchodce opravdu dost. Krejčová
Pan Zahradník stál před orchestrem opravdu poprvé. Zásadně však nesouhlasím s tím, že se tato skutečnost pod výkonem podepsala negativně! Ve srovnání s květnovým hrůzným zážitkem z Giselle pod vedením "dir." Šnajdra, kdy též tančila Klimentová, byl Zahradníkův výkon nesrovnatelně lepší.
A to chcete říct, že výpomoce mohou hrát falešně? :-)) To vůbec nezkoušejí?
homberg psal o souhře nikoli o intonaci
pro 19. října 2011 17:00
výpomoc: 2 zkoušky
regulérní člen orch.: min. 10 zkoušek a několik repríz
to platí o včerejší Giselle
ostatní představení hrají výpomoce rovnou bez zkoušky
naplánovat plnohodnotný provoz v době, kdy je většina orchestru a sboru v Japonsku, je hloupost
kdyby šlo vedení o kvalitu představení, tak by to nikdy nemohlo připustit
Potěš pánbůh, namísto řádného orchestru výpomoc, namísto min. 10 zkoušek jen 2, dirigent který stojí popré před orchestrem – a to nechá divadlo natočit televizí?!?!?
Mohu vam vsem skarohlidum garantovat, ze televizni zaznam bude vyborny! Ono totiz to, jak tu nekteri porad dokola opakuji, ze orchestr SOP hraje spatne, neni pravda. Kdyby si pan Dovarak odpustil svoji jizlivou poznamku, pani penzistku za dva tisice by jiste ani nenapadlo, ze bylo neco v neporadku. Jak rikam, tesim se na TV zaznam.
Pane Hombergu
nedělejte prosím z návštěvníků divadla hlupáky. Máme své vlastní uši a za to, co jsme včera s manželem slyšeli, by se ještě dlouho měl orchestr stydět. Kde vůbec berete tolik odvahy se o tom dohadovat? To vám nedochází, že jsme vaši zákazníci, kteří si řádně a ne málo zaplatili? Spíš bych od vás čekala omluvu za zkažený zážitek s výkonu paní Klimentové. V úctě Marie Krejčová
Ve Státní opeře je to stará stokrát opakovaná písnička: Často hrají pod psa, svádí to obvykle na dirigenta, tentokrát navíc sami přiznají, že namísto regulérního orchestru si tam posadili výpomoce, které ani neměly řádný počet zkoušek, a ještě mají drzost tvrdit, že to je v pořádku. Neslýchané.
Asi jsem byla na nějakém jiném představení! Zážitek úžasný. Naopak, myslím si, že orchestr místy zněl lépe než ten, který by v opeře hrál nebýt turné po Japonsku. Jistě, nebylo to dokonalé, ale tvrdit, že je to chyba managementu..? To je výsměch! Zážitek z Giselle jsem si odnesla nádherný, podobně jako řada mých přátel, kteří si tuto událost nenechali ujít.. Zlomte vaz zítra!
for 19. října 2011 23:09
"si tam posadili výpomoce"
Jako kdo si je tam podle Vás posadil?
Hráči sami? Nenechte si vysmát.
Hráči nemohou za to, že vedení naplánovalo v době zájezdu do Japonska plnohodnotný provoz včetně natáčení Giselle a obnovené premiéry Fantoma opery. Nikdo zde netvrdí, že je toto v pořádku. Naopak se v příspěvcích opakuje, že je to více než nevhodné.
Známá písnička,není dostatek času na zkoušení,nejsou podmínky,dirigent může ukazovat špatně-ale to přece není slyšet,takže za to můžou muzikanti,že…Ne,víc zkoušek musí zařídit vedení,musí je zaplatit (což není jen plat hráčů,ale i místnost,techničtí pracovníci atd.),hráči mají mít možnost být před představením odpočatí,ale to prý platícího diváka nezajímá a ví,že za to může hráč :-) .No řečeno s troškou nadsázky.A když ukáže dirigent špatně zdvih nebo změnu tempa,není to jeho chyba,ale těch hráčů,že každý začal o setinu jinak :-) .
Ne nestěžuju si,asi to ani jinak nejde,ale diváci-kritici,uvědomte si ,že dirigent není slyšet a přesto ovlivňuje zvuk třeba ze 3/4.A že když vedení zaplatí hráče za 2 zkoušky a konzert místo 1O-ti zkoušek a konzertu,ušetřilo 3/4 nákladů a odnesou to od vás zase hráči.
To jenom na okraj,třeba opravdu hraje ten který hráč špatně,ale ty lepší už utekli jinam a spousta jiných výborných zůstala. OC
Pořád dokola. Málo času, peněz., špatný dirigent, vedení … Prostě vždycky za to mohou okolnosti nebo někdo jiný. Kdyby to nebyl záznam pro TV, tak by to asi taková ostuda nebyla. Nicméně, to že někdo upozorní na to, že se hrálo falešně, znamená, že se pravděpodobně hrálo a tvrdit, že kdyby na to neupozornil, tak se falešně nehrálo (resp. si toho nikdo nevšimne), může jen někdo, o kom si myslím své.
Jan
Existují také lidé, kterým se říká chroničtí stěžovatelé…
Existují a divím se, proč si nestěžují pořádně. Kdyby to rozjeli ve velkém, už jsou asi zavřená všechna naše operní divadla, ne kvůli penězům, ale kvůli kvalitě :-) :-)
Předchozí, že vám to za to stojí. Když mi práce nejde od ruky a můj zákazník si na to stěžuje, tak se omluvím, mnohdy musím i slevnit a když se nepolepším, přijdu o něj. Každý by měl začínat sám u sebe a zpytovat kvalitu své práce sám, ne ještě vykřikovat do éteru, co si někdo dovoluje stěžovat, že profesionální hráč nezahraje noty, jak jsou napsané.
Kdyby Klimentová upadla nebo nedotočila piruetu taky to bude svalovat na ostatní ?
Jan
Po všech představeních baletních představeních ve Státní opeře Praha v uplynulých letech vzdávám hold zcela poprvé dirigentovi.
Václav Zahradník je možná „jen“ korepetitor baletu “, jak se píše v kritice, ale má za sebou dirigentské zkušenosti jinde a ty baletní (korepetitorské v SOP) jsou zcela zásadní. Myslím, že kategorie baletního dirigenta u nás vymřela a pan Zahradník je jedním ze vzácných příkladů jejich současné existence. Bylo úžasné vidět, jak neustále sleduje dění na jevišti a podle momentálních dispozic tanečníků orchestr zrychlí a naopak zpomalí. Přiznám se, že první dějství Giselle bývalo pro mne – i v zahraničních produkcích – poněkud zdlouhavé, poprvé ne s Václavem Zahradníkem. Najednou první dějství dostalo švih, nabídlo spoustu dramatických i dynamických scén, zkrátka bylo „napínavé“. Díky orchestru. A panu Zahradníkovi.
Paní Slavíková, to není o dirigentovi, to je o tom, že někteří hráči neumí zahrát předepsané noty. Partitura baletu je tak triviální umcaca umcaca, že hrát falešně se vidí málokdy. Zpravidla jen v Čechách. Bohužel.
Já vzdávám hold hlavně tanečníkům, kteří to opravdu musejí těžko snášet a musí jim být líto, že ač se snaží a podávají špičkové výkony, někdo jim je dokáže takhle zkazit. Mnohokrát jsem byl smutný, jak skvělé taneční představení v ND nebo SOP zkazí šramlovitě hrající orchestr, kde hráči nehrají noty předepsané v partituře. To není o rytmu, souhře, to je o tom, že nezahrají to co je v notách! A to se u nás naživo nehraje Chačaturjan. Nejdál jsem u Čajkovského a to co slyšíte v Labutím jezeře je na to, že vám kolikrát stojí všechny chlupy na těle.
DanceFactor> a to povazte, jak to musi byt lito takovemu hobojistovi, fletnistovi, fagotistovi, harfenici a mozna i pikolistovi, kteri se take snazi a podavaji spickove vykony..
Proste si tu neutirejte podrazky a budte trochu objektivni. A kdyz uz mate tolik pachuti v ustech, budte alespon konkretni. Takove nic nerikajici placani…vy sedite s partiturou, ze muzete tvrdit to co tvrdite? Mate podtrzene ty stranky, kde nebyly zahrany ty spravne noty?
Aha, takže dřeva a harfa se snaží, zatímco hráči v žestích, smyčcích a bicích na to kašlou a není jim líto, že je zde jejich práce haněna?
Nebo co jste tím chtěl říci?
Jinak by mne také zajímalo kde přesně zazněly jiné noty.
Nepřipadá vám všem tato diskuze poněkud o ničem? Pokud má někdo oprávněné a podložené námitky k výkonům orchestru, pak je má předat kompetetním osobám – tedy uměleckému vedení SOP či ND. Problém přístupu jednotlivých hráčů je natolik individuální, že jakákoli globalizace není možná. Ne všichni hrají dobře a ne všichni jsou flákači. Házet všechny do jednoho pytle je velice nespravedlivé a v dnešní době, kdy se život operních domů v ČR pohybuje na velice tenkém ledě, je to vysloveně voda na mlýn všem zastáncům škrtů, rušení, transformací apod. I kritika může být taktní a může se uskutečnit neveřejně (viz výše). S pozdravem Honza V.
Mě tedy nepřipadá tato diskuse zbytečná. Kritika na umělecké výkony je odjakživa veřejná. To, že si (a zcela právem, nutno podotknout) ti, kteří u nás píší opravdové kritiky ( anejen třesky plesky zážitky a dojmy a upomínky), dovolí napsat, jak se skutečně věci měly a vyvolává to takovouhle reakci (pokaždé) ze strany členů orchetsru svědčí jen a jen o tom, že ta kritika byla opodstatněná. Inu potrefená husa nejvíce kejhá (ostatně jste to na sebe sami práskli, že jste měli mezi sebou stážisty a málo zkoušek). Kdyby ti jednotliví členové v těchto (podle Honzy zbytečných, podle mne velmi důležitých) diskusích uměli na kritiku reagovat, nikoho by ani nenapadlo něco takového, co píšete Honzo. Ne vždy se všechno podaří, ale reakce na jakékoliv byť jen mírně negativní hodnocení výkonu u členů orchestrů obou (zatím ještě) těles (tedy orchestru SOP i ND) jsou s železnou pravidelností takovéhle a vlastně jen potvrzují oprávněnost výtek. Ještě jsem neviděl reagovat kohokoliv ze sólistů, kteří jsou v mnoha kritikách velmi velmi adresně a mnohdy nevybýravě negativně hodnoceni tak, jak to pravidelně dělají členové orchetru(ů) obou institucí. A to i přesto, že to mnohdy bývá kritika až na hranici únosnosti, oprávněnosti a úcty k osobě druhého člověka (viz například V. Drápelová a její ktritika na Jakobína v ND). Takže milí členové orchestru – myslím si, že kdybyste mlčeli, udělali byste lépe. Prospěli byste tím hlavně sobě a já (a nejenom já) bych měl o vás jako o lidech a osobnostech vskutku lepší mínění (i přes to, že ne vždy se všechno podaří).
Dobrý večer, jde o to, že je velice obtížné vyjádřit kriticky nespokojenost (na což má každý samozřejmě právo) a zároveň být spravedlivý. Nejsem zastáncem flákačů a žel Bohu jich znám v českých orchestrech dost. Nicméně pokud kritizujete orchestry SOP a ND jako celky – pak nejste fair vůči jejich členům, kteří svou práci dělají dobře. Klidně kritizujte – ale buďte konkrétní, například první hoboj hrál falešně v taktu 467 až 678 partitury apod. (prosím aby se hoboj neurazil, to byl jen modelový příklad). Orchestr je tvořen jedinci – není to anonymní celek do kterého se může kopat dle libosti – to je urážka pro ty, kteří svou práci berou naplno, nestěžují si a odvádí skvělé výkony. Bohužel jejich práci kazí jejich kolegové. Ale Vy milí diváci, suďte prosím spravedlivě a neodsuzujte všechny bez rozdílu. V tom totiž spočívá umění skutečné kritiky.
Byla jsem na dnešní (20.11.) Giselle (také s Klimentovou a záznamem pro čt). Co se týče tance i hudby šlo podle mého, v našich poměrech, o velmi nadstandardní představení a závěrečné dlouhotrvající standing ovations byly na místě. Neznám detailně partituru, ale pokud bych měla být kritická, tak mohu zmínit jen 2 drobné nedokonalosti. A to v začátku a v konci první půle v žestích. Jestli stál pan dirigent před orchestrem v tomto díle poprvé, tak všechna čest. Těším se na televizní záznam.
Pane Holube, ono je ale úplně něco jiného, když někdo konstruktivně napíše, že se např. pozounu nepovedlo sólo v Pas de deux, nebo že kontrabasy nehrály přesně ve valčíku (pouze příklad), než když někdo napíše, že: orchestr hrál šramlovitě, falešně, pod psa, tahal za uši, měl by se stydět a že hráči nehrají noty předepsané v partituře.
To se pak nesmíte divit, že si třeba ti účinkujíci, kteří dají do představení vše, toto berou osobně a ozvou se.
Pokud Vás někdo obviní z něčeho, čeho jste se nedopustil a Vy se ozvete, tak to nemusí hned automaticky znamenat, že jste ona pověstná "potrefená husa".
Nepatřím mezi pravidelné návštěvníky SOP- poté, co jsem z prakticky každého baletního vystoupení odcházela zklamaná, začala jsem raději navštěvovat pouze představení s účinkujícími hosty. Včerejší představení bylo mimořádné- stejně jako jindy, sbory v první půli byly poněkud rozjeté, při svatebním páru působil při zvedačkách Slava Burlac poněkud nejistě, ale to bylo nejspíš zvýrazněno neuvěřitelným výkonem ústřední dvojice. Alina Nanu byla jako Myrtha velmi přesná, těšila jsem se na ní v této roli a musím říct, že už nyní, rok po absolutoriu, ji považuju za jeden z nejsilnějších článků baletu SOP. Róe Hilariona je vždycky trochu nevděčná, ale Viktor Kocián se jí zhostil velmi dobře.
Že je Daria Klimentová výjimečná tanečnice, pravděpodobně nejlepší, kterou jsem kdy měla tu čest vidět "live" nejen na českých jevištích, o tom není pochyb. Že bude její výkon dokonalý a bezchybný (to zakopnutí o Bathyldu- doteď si nejsem jistá, jestli to tam nebylo i schválně), to jaem očekávala po předchozích zkušenostech s touto neuvěitelnou tanečnicí a její alternace Giselle. Ovšem absolutní nadšení (také ne nečekané, v Praze jsem jej viděla potřetí) panuje z výkonu Vadima Muntagirova. Jeho nejen technicky, ale i výrazově úchvatný Albert je nejlepší, kterého jsem kdy v životě viděla. Nejen naživo, ale i na mnoha dvd. Vážně, kam to ten kluk dotáhne, když takhle neuvřitelně působí v 21?
A mimochodem- i mě orchestr párkrát zatahá za uši, hlavně na počátku 2. dějstvi. Ale dojem to pro mě nezkazilo.
Pánové, pánové, orchestrů členové. Vy jste přeci kolektivní těleso a podáváte společbný výkon, jenž má vyznít jako jeden celek. Takže bohužel a sorry, budete vždycky hodnoceni jako jeden muž. Vždy to bude tak, že se bude psát, že orchestr piod vedením toho a toho podal nebo nepodal takový a takový výkon. I přesto, že to je opravdu nespravedlivé. Nespravedlivé ale jen do té míry, že se podílíte na dojmu z celé inscenace, jako kolektiv hráčů mající za úkol odvést výkon, který se navenek jeví jako ucelný a souznící (až na výjimky, jimiž jsou výrazná sóla). To je stejné jako u pěveckého sboru. Necenmí se individualita, ale naopak jen a jen celkový dojem (řečeno porotcem krasobruslení :-) Podle vás to není nespravedlivé vúči sólistům baletu, když jim to zkazíte. Ale jee, úplně stejně, jako vúči jednotlivým vašim kolegům, kteří hrají "podle partitury". Ne, opravdu se velmi šeredně mýlíte, nikdo si nebude zapisovat takty a nikdo normální ani nepozná, který z houslistů nebo třeba hobojistů "to byl". Nechte už prosím toho, je to opravdu nehodné člověka hudebníka. Sami jste si přiznali, že to nebylo ono. Posluchač vás vnímá jako jeden celek a nebude detailně analyzovat, kdo konkrétní z vás to byl. Muselo by to vést jedině k tomu, že až mě naštvete, budu sedět v proscéniové lóži a hned si toho kterého hříšníka vytáhnu ven za flígr :-) Jsou to trošičku obskurní argumenty, kterými se hájíte. Uznávám, že je to nespravedlivé, ale to si musíte vyříkat mezi sebou v šatně a těm hráčům, co vám to kazili nebo kazí nakopnout z…k. To za vás nikdo z nás ani recenzenti neudělají.
Tak to může napsat skutečně jen amatér bez rozhledu: orchestr je celek … celek jsou pouze tutti skupiny, tzn.smyčce. Jinak je orchestr roven komorní hře – jen zde nesedí trio, ale 70 lidí. A jestli někdo nepozná, zda hraje špatně hoboj, trubka nebo třeba harfa, tak je natolik hluchý, že by neměl své názory psát do diskuzí. A hlavně: sežeňte za 12tisíc čistého někoho lepšího :-) někoho, kdo nebude unavený, protože prostě musel celé odpoledne sedět v hudebce, kdo nemusel o víkendu hrát kšeft za pár korun a to jen proto, že tak to prostě v muzice chodí, lepší to nebude a přesto u muziky zůstane. sorry, ale nežijeme v Německu natož v USA, takže prostě mám horší orchestry, protože tady muzikanti nemaj čas, věnovat se jen jedné práci. A jestli se vám to nelíbí, jak jsem řekl, sežeňte někoho lepšího.
On to není jen problém přispěvatelů v diskusích, ale i recenzentů a kritiků. Těm totiž v 99% chybí potřebná erudice. Pokud někdo odbude hodnocení výkonu orchestru pouze vágní poznámkou, "že tahal za uši", tak si z toho nejen hodnocený soubor/jednotlivec, ale ani čtenář těžko může něco vzít.