Opera PLUS - váš informační portál o opeře, baletu a vážné hudbě
Šéfka baletu pražské Státní opery Hana Vláčilová má v krátké době už druhý důvod k oslavě: Po nadmíru úspěšné dubnové premiéře romantického baletního skvostu – Adamovy Giselle, kterou se svým souborem nastudovala za věru nelehkých podmínek v klasické choreografii Jeana Corralliho, Julese Perrota a Maria Petipy, se jí podařilo získat do titulní role pro jednu z prvních repríz českou baletní superstar Dariu Klimentovou.
Psát cokoli o tanečním mistrovství české primabaleríny, už léta působící v Anglickém národním baletu, je vlastně zbytečné. Přesto, že za pár týdnů oslaví čtyřicítku, je stále v až neuvěřitelně skvělé formě. Zvlášť ten, kdo Dariu Klimentovou sleduje pravidelněji, musel s potěšením konstatovat, že včerejší večer se jí povedl vskutku mimořádně. Její Giselle je sice o poznání méně senzitivní a přitom o dost temperamentnější, než třeba někdejší legendární představitelka téhle role Marta Drottnerová, avšak co do výrazové přesvědčivosti, technické bravury a stylové čistoty si s ní v ničem nezadá. Prostě vrcholný výkon, jaký se zdaleka nejen v Praze jen tak nevidí.
fota ze zkoušek: Státní opera PrahaTechnicky i výrazově naprosto precizní a noblesní tanečník, dokonalá „partneřina“, i jemu bezpochyby patřil závěrečný potlesk vyprodaného hlediště ve stoje. Další důkaz toho, že hlad po klasickém romantickém baletu je v Praze opravdu veliký a dlouhodobě neuspokojený.
Vedle hostujícího páru se domácí tanečníci rozhodně neměli za co stydět. Rebecca King je velmi dobrou Myrthou, stejně jako i Richard Hlinka Hilarionem. Ocenit je nutno i sborové tanečníky a především tanečnice, například tak bezchybná rytmizace Vinařek byla v našich poměrech nečekanou potěchou pro oko. Pokud k něčemu mít výhradu, tak snad jen k malé technické jistotě Veaceslava Burlaca ve svatebním páru, až příliš umírněná se ve svých gestech zdála být (především v závěru prvního jednání) Olga Kyndlová coby Berthe. Naši premiérovou recenzi nové inscenace Giselle v pražské Státní opeře najdete zde.
Jedinou, zato však výraznou pachutí na celém jinak výjimečném večeru byl tak orchestr Státní opery. Být dirigentem Pavlem Šnajdrem, raději se především kvůli hanebnému výkonu houslové sekce snad ani neukazuji na jevišti při závěrečné děkovačce. Ano, mnohatýdenní nejistota v tom, co bude s druhým pražským operním domem dál, má na včerejším nevalném dojmu z orchestru bezpochyby svůj nemalý podíl. Nejen ty správné noty a rytmus jdou ale určitě uhlídat i teď. Již tradiční úvodní protestní projev před začátkem představení, přednesený stylem žáčka poprvé čtoucího text na veřejnosti, kdy nakonec oponář snad zaspal, byl tak završen smíchem publika. Přinejmenším také rozpaky vzbuzuje třeba hned za hlavním vchodem do divadla sklad starého nábytku a jakýchsi tiskovin (přímo přede dveřmi inspektora hlediště!), kolem kterého chtě nechtě musíte projít, pokud máte lístky na balkón. O hluku opozdilců v hledišti, s jakým se dnes už nesetkáte snad ani ve vesnickém kině, ani nemluvě. Nejen Giselle umírá. Umírá nejspíš i pražská Státní opera. Bohužel.
Adolph Charles Adam:
Giselle
Choreografie: Hana Vláčilová podle Jeana Coralliho, Julese Perrota a Maria Petipy
Dirigent: Pavel Šnajdr
Scéna: Martin Černý
Kostýmy: Josef Jelínek
Asistenti choreografie: Marie Hybešová, Michar Šebor, Jurij Slypyč
Balet Státní opery Praha
Orchestr Státní opery Praha
Violové sólo ve 2.jednání: Vít Kubík
Premiéra 7.dubna 2011 Státní opera Praha
(Psáno z reprízy 4.5.2011)
Giselle – Daria Klimentová
Vévoda Albert – Vadim Muntagirov
Hilarion – Richard Hlinka
Berthe – Olga Kyndlová
Princ z Courlandu – Milan Boček
Bathilde – Kamila Madejová
Wilfrid – Jan Kadlec
Svatební pár – Daria Lazucova, Veaceslav Burlac
Myrtha – Rebecca King
Družky Myrthy – Petra Nálevková, Phillippine se Sevin
Související články
- Brno: Tři balvany pro Giselle
- Dnešní premiéra v brněnském baletu: Adamova Giselle
- První balet ve 3D i u nás kinech: Giselle z Petrohradu
Komentáře: 32
Napsat komentář
Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni:Před prvním přidáním svého komentáře se musíte zaregistrovat:
21. května 1812 zemřel rakouský klavírista a skladatel Joseph WÖLFL
- miron: Edita Gruberová je bezpochyby famózní zpěvačka. O to víc překvapuje dramaturgie, protože Julie nebo Marie z...
- Naoko: Poznámka „už to není, co to bývalo“ je myslím na tomto místě zcela zbytečná. Nikdo neočekává, že...
- JP: I když už to není, co to bývalo (ostřejší výšky, neznělá spodní poloha), paní Gruberová (letos 66!) je stále ve...
- PeVos: Dobrý den, rád bych upozornil na nepřesnost ve Vašem článku ke koncertu paní Edity Gruberová. Je sice pravda,...
- Ivo: Přečetl jsem si zprávy FOKu dostupné zde: fok.cz/vyrocni-zpravy.html a nedivím se, že v ČR tak často dochází k...
- jaja: Pan reditel tim asi chtel rici, ze by orchestr mel stat za nim. Tedy kazdy jednotlivy muzikant, clen FOK....
- Ondřej Cibulka: Jsme povinni čelit náporu nekulturnosti, útoku deprivantů, nepochopení technokratů. A to nikoliv jen...
- jaja: Na jakem padaku asi pan Zdrahal odletel? A kde pristal?
- miron: Je skvělé, že tento světový orchestr přivezl do Prahy právě Daniel Barenboim. Protože to je jeden z hudebních...
- V.T. Slajer: Velmi dobry rozhovor a tuto inscenaci Falstaffa bych si nemel nechat ujit, az (pokud) se dostane do...
Ke změnám na Ministerstvu kultury
Ministerstvo kultury sloučí tzv. živé umění do jednoho odboru Ministerstvo kultury pokračuje ve změnách...
VícePřijde nová neřízená střela?
Wagnerovský kongres 17.– 20.5.2012 v Praze
Náměstek Radek Zdráhal na Ministerstvu kultury končí
Má vlast a Petrenko na Pražském jaru
fantastické představení, o tom, že je Daria naprosto božská, snad ani nemusím psát – proto největší nadšení včerejšího večera přikládám Vadimu Muntagirovi. V 21 letech takhle úžasně a vyzrále tančit (a i hrát), to je úžasné. Nejsem fanynkou baletu Státní opery, ale toto představení je velmi povedené (jistě, s takovou sázkou na mnoha generacemi osvědčenou klasiku není co zkazit), nicméně podruhé už na něj nepůjdu. A asi radši už na žádnou jinou Giselle, ledaže by se mi podařilo dostat na mou oblíbenou od Matse Eka. Mám pocit, že z každé jiné ústřední dvojice bych nyní byla zklamaná.
Opět se projevilo to, co je na celé té kauze nejvíce paradoxní. Ti mizerní hráči v orchestru nejvíce řvoucí za svá práva, kteří nejsou schopni bezchybně zahrát ani doporovod k romantickému baletu, což není nic, co vyžaduje přehnaný talent, jen trochu rutiny. Hráli jak v lidušce a ještě falešně. Ale řvou nejvíc o tom, jak je potřeba, aby byla zachována jejich místa. Takové mizerné hráče není potřeba mít, protože dělají ostudu SOP a jenom jí pomáhají k umělcké smrti. Styďte se vy neumětelové z orchestru, zakazili jste celý večer!
A vy jste si zakazil komentář. Chce to jen trochu rutiny, že?
Jan Jouza
Pane Jouzo, že Vám to není trapné. I vaše slova potvrzují naprostou neomalenost členů orchestrů u nás. I já jsem měla včerejší večer kvůli orchestru hodně pokažený. Eva
Bylo to krásné, bylo to nádherné – paní Daria Klimentová je úžasná, stejně tak její partner. Ale co mi kazilo celý dojem byli právě někteří diváci. Pokud měl někdo to ,,štěstí" jaká já a seděl na druhém balkoně, vědí, o čem mluví. Některé partičky mladých byl do divadle skutečně nepouštěl, nechápu, proč na to chodí, když je to nebaví a dělají zbytečný hluk a trapnou komedii. Zrovna navíc, když zde vystupovala úžasná D. Klimentová, velmi jsme se styděl!!!
No, zadny super vykon orchestru to vcera veru nebyl (prvni housle hraly opravdu velmi nejiste a falesne), ale dovolim si tvrdit, ze jeste vice nejistoty projevoval pan dirigent Snajdr. Mela jsem velmi dobry vyhled na cely orchestr a dirigenta a velmi casto bylo videt, jak pan Snajdr tape v tempech, nastupech, gestech (dokonce se mu podarilo v zaveru jednoho cisla mavnout jednu dobu do ticha). Pod takovym vedenim asi orchestr opravdu nepoda dobry vykon. Ale nejsem profesional, nevim. Proc naopak neni v recenzi vyzdvizen vynikajici vykon solo violisty?Jinak predstaveni jako celek se me velmi libilo a oznacila bych jej za mimoradne v domacich pomerech.
Alena
S recenzí lze souhlasit, představení krásné. Chyby orchestru patrné. K umírající opeře mohu říct jako člověk který má kontakty v baletním souboru a situaci tak alespoň částečně zná, následující. Baletní soubor pracuje na 120% ačkoli bylo naznačeno že se jedná o nejohroženější složku v budoucím plánu MK a nikdo oficiálně neřekl, jak to bude příští sezonu. Jinak dalším složkám jistě taky mlčení MK a poslední kroky p. Černého taky jistě nepomáhají. K projevu před představení jen toto…měla následovat samozřejmě anglická verze tak jako při premiéře, proto ta nejistota s oponou, ovšem "záhadně někdo vypnul mikrofon". Bohužel už je možné všechno, pokračuje systematická likvidace tohoto operního domu, bohužel již ale zevnitř samotným vedením…
Muzu jen souhlasit, predstaveni krasne a Daria uzasna. Co se tyka cteni ,, peticniho prohlaseni,,. je velmi smutne chovani vnitrniho vedeni. Prosim, nedejte se a bojujte, my clenove amaterskeho tanecniho souboru z pardubicka jsme s vami. Vsichni jak jsme vcera byli na predstaveni, tak jsme jiste podepsali petici. kdybchom mohli, podepsali by jsme ji znova. Baletni soubore SOP, drzte se!!
Představení jsem bohužel neviděla,moc mne to mrzí,ale bylo beznadějně plno.Ráda bych jen podotkla,že za hru orchestru odpovídá dirigent a dirigovat balet je velmi specifické. Proto by si pan dirigent měl udělat čas na zkoušku s tanečníky i na zkoušku s orchestrem.Což se dotyčnému panu dirigentovi při dojíždění zrovna nedaří zvládnout.Pak je otázkou jestli by takováto představení měl dirigovat.
Orchestr příliš dobře nehrál, o tom není sporu, ale výkon pana Šnajdra, jak zde již padlo, rozhodně nebyl o nic méně hanebný. Jenže o tom v recenzi není ani zmínky.
Pro DanceFactor:Vaše volba výrazů prozradila Váš vztah k celé kauze…Bohužel k dobrému uměleckému výkonu je nutné mít čas na práci a zkoušení(to musí někdo zaplatit)+kvalitního dirigenta (to musí někda zaplatit),musíte mít čas na oddych i zázemí (to musí někdo zaplatit)atd atd a třeba když se toho ne vaší vinou trvale nedostává….Prostě opera se nikdy sama nezaplatí,bohužel musí být dotována,ale bez opery žádné kulturní město být nemůže…Zmiňované představení jsem neviděl,ale takovéhle populistické hodnocení považuji za hrubou nespravedlnost.O.Cibulka (nejsem člen SOP)
Členové orchestru, že vám není trapně. Hrajete mizerně a tady anonymně kydáte na dirigenta.
Máte pravdu. Dirigent hrál bezchybně.
Taktovka totiž není slyšet :-)
Aha takže dirigent hrál ty sóla na smyčce tak mizerně, že by to takhle mizerně nezahrál ani můj děda, který bral housle do ruky jen o vánocích?
Jděte se bodnout. Kvůli úrovni orchestru je SOP tak mizerná, hlavně kvůli tomu, kvůli vašim kšeftům, tomu, že svou práci nemáte rádi a neumíte se k ní alespoň se špetičkou porfesionality postavit.
Hrajete mizerně prakticky vždy, ale odehrát takhle mizerně baketní partutru, která není ničím jiným než rytmickým umcaca umcaca to je opravdu výkon!
Pro O. Cibulku: Jak můžete hodnotit hodnocení něčeho, co jste sám neviděl? Pán je asi schizofrenik? Nebo spíš trapně maskovaný a prolhaný člen orchestru :-)
Kdo pracuje mizerně, bude mizerně pracovat i kdby bral milion. Možná ještě hůř. Takže vaše volání po penězích výkony a vaši stavovskou čest nezlepší, maskovaní členové orchestru :-)
Všichni kdo zde kritizují orchestr SOP měli být na Traviatě,kdy hrál tento "ubohý" orchestr pod vedením G.Marciana.To byla NÁDHERA!Orchestr hraje tak,jak je veden.Panu Šnajdrovi bych nedal dirigovat ani orchestr v cirkuse.Je to ostuda všech českých hudebníků.Jděte si stěžovat na úroveň dirigentů vedení SOP.Bohužel to co zbylo na dirigentských místech v SOP je velmi tristní.Není to ale vina orchestrálních hráčů.Bohužel nejsou peníze na kvalitní dirigenty a orchestr nemůže hrát dobře pod špatným dirigentem a i tak úroveň většiny představení je více než uspokojivá.Kdo tomu rozumí,to ví.Špatně živený sportovec také nikdy nebude odvádět špičkové výkony.Bohužel toto je dnes prapůvod všeho.
Orchestr musí především hrát podle not. To se v případě Giselle nestalo. Bylo to hrozné.
No ale to tam potom dirigent vůbec nemusí být!
No v tomto případě jste ho úplně ignorovali. To, že někteří z vás hrají falešně za vás ale dirigent nevyřeší. Nepřesmýkávejte pořád hovor na dirigenta. Hráli jste falešně jako venkovská kutálka (a to ještě tu kutálku urážím). Uznat chybu je čestné a také to svědčí o tom, že jste si ji vědomí a jste schopni se z ní poučit. Zatím předvádíte opak.
Je zvláštní, že kolísavá úroveň představení v Národním Divadle nikoho nezajímá.Holt je to naše nedotknutelné NÁRODNÍ!Na těchto stránkách byla nedávno recenze na reprízu Rusalky a taky nic moc.Ale Státní opera podle všech umírá.A proč tedy ne i ND? Tam zpívají téměř ti samí solisté, sbor zpívá také obdobně jako v SOP a orchestr je z poloviny sestaven z těch samých lidí, kteří hrají i v SOP.Jediný rozdíl je v tom že ND má peníze(viz Parsifal pod úžasným hudebním vedení zahraničního superdirigenta) a SOP téměř žádné. Buďme prosím objektivní.Mimochodem zmíněné představení TRaviaty s tím italským dirigentem jsem viděl a bylo úžasné po všech stránkách.Takže pane Dvořáku nepohřbívejte hned Státní operu prosím!
Tohle nebyla kolísavá úroveň ale ostuda milý/á předchozí. Šmíra a falešné hraní nejhoršího kalibru. Chodím do SOP jen na premiéry a na balet, ale takovouhle hrůzu jste už dlouho nepředvedli. Byla to ostudfa všech ostud a houslista by se měl osobně jít omluvit baletním sólistům. Zrovna tak ta hkoupá taškařice před představením. Jako žáčci prvnní třídy, kteří neumějí ani pořádně číst. Když už si to neumíte zapamatovat (a čtete to trapně před každým představením, tak se na to radši vykašlete. Popouzí mě, že místo abyste řekli: Ano ujeli jsme, neměli jsme svůj den, tady neustále hledáte chybu mimo své řady a poukazujete na druhé orchestry. Proč se nesoustředíte na kvalitní výkon, když vám jde o živobytí? Místo toho hrajete takhle a pak se vymlouváte na všechno možné. Kdybych byl ministrem a byl na té Giselle a slyšel co hrajete, tak neváhám ani minutu a slučuju a zavírám.
pro: 6. května 2011 14:29 : Na to, abyste zahráli, co je v partituře nepotřebujete peníze. Proč do toho mícháte, že ND má peníze a vy ne? Jaký to má vliv na to, jestli je někdo lajdák a odflakuje svou práci nebo ne? Kdo je lajdák, lajdákem zůstane. Kvalita nestojí na penězích. I kdybyste brali poslanecké platy, ti kteří hrají falešně, budou hrát dál. Mimochodem nedávno tu jiný recenzent kritizoval hraní piškvorků v orchestru při Parsifalovi v ND. Stejná neprofesionalita a šmíra, jen ta dotyčná nehrála falešně.
A to mi ukažte, kde tu nějaký hráč psal, že neuznává, že orchestr nehrál dobře. To tu přeci nikdo nepsal. Tak z těch lidí nedělejte vše zatloukající kriminálníky.
Je možné, že housle nehrály dobře. Také je možné, že pan dirigent nebyl ve formě. Ovšem, peníze mají vliv na výkon orchestru: dirigent, sólisté, větší konkurence u konkurzů….. Mimochodem – doprovázet balet dobře není možné jen s "trochou rutiny". Dobře vím, o čem mluvím.
Myslím, že úroveň příspěvků ovlivňuje anonymita. Dost to sráží jinak výbornou úroveň "OPERY PLUS"
Tahle diskuze je o nenávistných anonymních výpadech proti anonymním "nepřátelům", nikoliv o řešení.
Jan Jouza
Kvalitní provedení hudby může být jen tehdy, když dirigent i hráči orchestru rozumí dokonale tomu, co hrají. To znamená analytický přístup k partituře a k partům. Stručně se to dá vysvětlit tak, že každý zná přesně vzájemné souvislosti každé noty, kterou hraje. (každá nota v partu má svůj význam a souvislost v kontextu celé skladby) Většina hudebníků bohužel hraje čistě intuitivně a to je špatně. Je to stejné, jako kdyby chirurg vedl operaci intuicí a ne dokonalou znalostí konkrétního zdravotního stavu pacienta. Rozdíl mezi profesionální hudbou a amatérskou by měl být právě v tomto přístupu a ne v tom, že jako profesionálové bereme peníze a amatéři nikoli. Závěrem Eric Satie (francouzský avantgardní skladatel): "Z umělců se stali profesionálové a z amatérů umělci!" Robert Hollman
Tak pro zajimavost. Byla jsem na obou predstavenich Giselle. To prvni se orchestru opravdu nepovedlo (hlavne zasluhou primu to musel poznat kazdy). Byla jsem zvedava, jak dopadne stejne predstaveni hned druhy den. A svete div se, jako by hral jiny orchestr! Vsimla jsem si jineho koncertniho mistra a vida, primy hraly jako z partesu. Snad i pan dirigent Snajdr si daval vetsi pozor. Proste druhy den byla Giselle o mnoho podarenejsi.
Alena
Hrála jsem obě Giselle a ta první se nám opravdu nevydařila… ale kdyby jí dirigoval p.Brauner, bylo by to OK. Když se nad mnoho hráčů, kteří byli třeba jen na několika zkouškách s p.Braunerem – už před měsícem, postaví dirigent, který tápe a je hodně nejistý, nelze podat ani průměrný výkon…
Jako největší chybu považuji to, že na toto důležité představení nebyla zkouška.
Pouceni z toho plyne: Dirigent jest precenene zamestnani, prace orchestralniho hrace frustrujici a zakonite vedouci k popsanym vykonum. Rozmyslete si to, az budete Vase dcery a synky nutit ke cviceni na nastroje.
"endofglory"
Špatně živený sportovec nebude nikdy podávat špičkové výkony? Ano, a taky nikdo nebude takového sportovce podporovat.
Totéž platí pro Stástní operu: jestliže jsou výkony orchestru nestabilní – jednou úžasně, podruhé hrozně, na čemž se podílí materiální tíseň drtící hudebníky, pak je nejlepší řešení toto aranžmá prostě opustit. Nač trápit dotyčné hudebníky a taky posluchače?
A jen tak na okraj: proč bychom za své vstupné měli nejprve být vystaveni už téměř rituálnímu úvodnímu hořekování a pak ještě navíc zhudlařenému hraní?
Ted ale vazne:
Verim, ze hrali hrozne. Balety jsou vzdycky ze str. orchestru podcenene a jsou to ty nejhruznostrasnejsi vykony, co se v divadle pachaji. Slyseli jsme na vanoce v Bayerische Staatsoper Louskacka a to taky nebylo super.
Duvody:
Nevim proc, ale balety diriguji ti nejhorsi dirigenti na place.
Jak i nekteri v diskuzi pisou, je to jen "umcaca". Ale to je omyl a kamen urazu. To je v vseobecnem podvedomi, ale neznam lehky balet. Orchestr je v dire zvykly, ze pres nej rvou zpevaci, na ktere je fokusovana pozornost posluchacstva a najednou tomu tak neni. Vsichni to podceni – dispozice zkousek, hracum je "az trapne" si neco tak "lehkeho" doma pripravit, dirigent to hraje skrz a nezabyva se detaily, protoze "to je lehke".
K tomu prijde nasledujici frust: Dirigent to s orchestrem nestuduje a hrac chce toho blbce dirigentskeho pred publikem usvedcit. "Co bych delal doma praci, kterou s nama dirigent behem zkousek nedelal". Dirigent Huber S. byl schopen nejtezsi symfonicke skladby tak nastudovat, ze clovek opravdu mohl to uplatnit, co si doma pripravil. Pod ostatnimi dirigenty panuje behem zkousek chaos (ne disciplinarni, ale hudebni), tempo nestoji, zbesili kolegove utikaji, nikde neni autorita, ktera by to zorganizovala, neni dynamicky rovnovaha, dechy jsou moc hlasite, smycce nemaji sanci se slyset. Za techto podminek part zahrat, vyzaduje, neprezenu, 10ti nasobnou pripravu, aby se hudebnik opravdu nenenchal zmast a zahral precizne svuj part. Z toho hlediska je prirozene, ze po xx letech v orchestru clovek nechce a ani nemuze delat tu 10ti nasobnou praci, ktera by za idealnich podminek nebyla potreba a "hrajme tak, jak ON to nastudoval".
Jenze tragedie je, ze to vzdy dopadne zpatky na ty hrace. Oni to jsou, kdo spatne hral, jak i nekteri v Blogu pisou, dirigenta neslysis. A samozrejme maji posluchaci, kteri si koupi listek, je jedno, jestli za tezke prachy na premieru, nebo za mene tezke prachy na 27. reprizu, narok na skvele predstaveni. Realita je ale bohuzel jinde.
Jedine, co to muze zmenit je, uplne nove vybudovat hierarchie moci v orchestru (nynejsi stav jest status quo z poloviny 19. stoleti) a totalni reforma studia dirigovani. To je ale nerealizovatelne – nejsou lidi, kdo by ty nove adepty mel skolit???
"endofglory"
Zajímavý názor,opravdu.
Těším se,až většina z nás vystoupí z anonymity,pak si pod konkrétním názorem představím i konkrétního člověka.
A pro názor z 13.03:řešením není "potrestat" ty dole,muzikanty,ale nalít trošku víc jistoty a i financí do toho,co je,a dosadit skutečnou uměleckou osobnost,aby začala reformovat….pak se může něco dostavit.
O.Cibulka
to – Anonym 11. května 2011 18:17
Thumbs up. Absolutní souhlas.
Posluchač má samozřejmě právoplatný nárok na dobré představení. Nicméně jednotlivec ve sboru, či v orchestru přes veškerou svou případnou snahu sám kvalitní představení nezařídí, ani kdyby se rozkrájel. Se špatným dirigentem se dobře hrát nedá. Kvalitní vedení a systematická práce s dobrým dirigentem/ty je jedinou cestou k lepším výsledkům. Důkazem (z poslední doby) nechť jsou výkony operních orchestrů např. pod vedením Fioreho či Koeniga.
Dirigent s autoritou je dostatečným nástrojem i proti "lajdákům", kteří se přirozeně vyskytují v každém kolektivu.
Punktum.