Opera PLUS - váš informační portál o opeře, baletu a vážné hudbě
Právě dnes čeká Vídeňskou státní operu jedna z klíčových a ostře sledovaných premiér nové éry tohoto předního evropského operního domu, po nástupu tandemu Dominique Meyer a Franz Welser-Möst do jeho vedení. Nový Don Giovanni zde navíc zahajuje plánovaný cyklus Mozartových oper, poté, co se nový hudební ředitel Wiener Staatsoper Welser-Möst nechal při svém nástupu slyšet, že Mozart je pro něj tou nejvyšší prioritou. Právě proto se i sám ujal hudebního nastudování nové inscenace. K režii byl přizván Francouz Jean-Louis Martinoty (ve svých čtyřiašedesáti zde debutující), v obsazení je hned několik hvězd, v čele s Ildebrandem D`Arcangelo v titulní roli. Tím spíš každého našince naplní hrdostí, že jako Masetto se v dnešní premiéře představí náš basbarytonista Adam Plachetka.
Po menší úloze v nedávném nastudování Alciny a po vystoupeních v dalších reprízovaných titulech, popřípadě v koncertním provedení, je Mozartův Masetto vlastně vaší první velkou vídeňskou rolí, připravovanou pro novou premiéru. Máte trému? Nebo jste naopak jistější – tím, že jste Masetta již zpíval jinde?
Osobně Masetta jako tak velkou roli nevnímám. Zároveň, jak píšete, to pro mě není vyložená novinka, protože ji mám v čerstvé paměti z letošního Salzburgu. Já sám jsem zatím jako největší výzvu zde cítil Dona Basilia v Lazebníku sevillském, jednak protože ho tu často interpretují významní pěvci, jednak kvůli tomu, že mi tuhle roli rozmlouvali a chtěli vzít, neboť v současné době je tradičně obsazována profondními basy, a já jsem si ji prosadil jenom díky tomu, že originální transpozice árie je o tón výš, než se normálně zpívá. Šéf archivu mi říkal, že je to už alespoň 20 let, co tady naposledy originál zazněl. Nevím, co je na tom pravdy, ale rozhodně jsem cítil, že dělám něco úplně jinak, než jak jsou tu všichni zvyklí, a že jestli neodvedu opravdu kvalitní výkon, tak si to budu muset zodpovědět.
Francouzský filmový režisér Jean-Louis Martinoty není svými pracemi v opeře moc známý. Vím, je to těžké říkat před premiérou, ale i tak se zeptám: Jaký ten jeho Giovanni bude? Spíš tradiční? Nebo modernější? A jaké hlavní téma Martinoty ve své koncepci akcentuje?Tuhle otázku zodpovím jen stručně. Výpravou to sice klasika nebude, ale režijně se pan Martinoty drží zcela partitury a nesnaží se v ní hledat nic, co tam není.
Jak intenzivně a dlouho se nová inscenace ve Vídeňské státní opeře zkouší? Je to hodně odlišné od praxe u nás, nebo třeba v Salcburku, kde Masetta máte také už za sebou?
Nijak zvlášť odlišné to není. Většinou se zkouší šest týdnů, což je běžné pro většinu evropských divadel. K zásadní změně ale došlo z popudu nového vedení u repertoárových představení. Dříve se zkoušelo jeden až dva dny. Dnes to je zhruba týden na každou produkci, i když se vrací třeba jen po měsíci.
Je to pro mě nová zkušenost. Jeho přístup k tomuto dílu je například od letní produkce s Yannickem Nézet-Séguinem celkově odlišný. Více prozrazovat nechci, to můžou zhodnotit diváci, kteří si k nám najdou cestu nebo naladí rádio.
V obsazení nového vídeňského Giovanniho je řada známých jmen, a to především v jeho pánské části: Ildebrando D`Arcangelo, Alex Esposito, Saimir Pirgu – snad každý operní fanoušek by se vás bezpochyby zeptal, jací jsou?
Co se obsazení týká, řekl bych, že se sešlo skvěle. Pánové, pravda, oplývají zvučnějšími jmény, ale to v žádném případě neznamená, že by dámy nedosahovaly jejich kvalit. Zároveň se se všemi dobře spolupracuje a kolektiv se tuží i mimo zkoušky. Doufám, že to tak bude působit i při představení.
Je ve Vídni využíván systém coverů? Když by na to přišlo, troufl byste si v nové vídeňské inscenaci zaskočit Dona Giovanniho, kterého tuším dokonce zpíváte raději, než Masetta?
Systém coverů funguje téměř ve všech rolích. Zatím jsem zažil jedinkrát, že cover chyběl. V Lucrezii měli covery všichni kromě nás, malých rolí. Bohužel zrovna jeden z kolegů onemocněl a jeho úlohu nikdo neuměl. Řešilo se, co s tím, a tak se zeptali mě, jestli bych roli nemohl do večera dostudovat, a tak jsem na posledních dvou koncertech dozpívával dvě partie najednou. Na Giovanniho jsem momentálně jediný cover, takže jsem připraven zaskočit, kdyby něco, ale Ildebrando je natolik kvalitní zpěvák, že to těžko bude zapotřebí. Z toho, že ho coveruji, mám radost hlavně proto, že jsem mohl na roli opět zapracovat, znovu si ji po nějaké době pořádně nakorepetovat a učit se od zkušenějšího kolegy.
Antonio mě ve Vídni nečeká. Sice si ho ještě v létě zazpívám v Salzburgu, ale to byl spíš nápad, jak aktivněji využít prázdniny, než touha si tuto roli zopakovat. Kromě toho v lednu ve Vídni nebudu, takže by to ani nebylo možné. Příští sezóna je zatím ještě ve hvězdách, ale v blízké budoucnosti bych se měl sejít s vedením ohledně repertoáru na příští sezóny a jestli všechno dobře dopadne, tak bych se do Figarovy svatby mohl vrátit v jiné roli. Letos mě čeká Finta giardiniera v Bruselu, takže do Vídně se vrátím až začátkem dubna. Do června bych měl stihnout Paola v Simonu Boccanegrovi a Papagena v Kouzelné flétně. Další role jsou v jednání.
Jak zatím své vídeňské angažmá hodnotíte? Co vás zatím nejvíc překvapilo, ať už v dobrém či méně dobrém? A zatím vaše nejpernější chvilka v divadle?
Přijetí angažmá bylo rozhodnutí, kterým jsem si dlouho vůbec nebyl jistý. Jsem raději svým pánem a rád si vybírám program podle toho, co mě baví a co mi sedí. Obával jsem se, že jako člen ansámblu se budu muset občas pouštět i do méně vhodných rolí. Po příchodu sem a první produkci Bohémy jsem ale pochopil, že je to všechno trochu jinak, a že to byla v té chvíli nejlepší možná volba. Sice jsem od začátku sezóny měl zatím jen 9 dní volna (z čehož jsem dva dny strávil v Praze na představení Figara), takže se absolutně nenudím, ale cítím, že to hlasu prospívá, a že si dávám mnohem větší pozor na techniku. Když jsem dřív měl volnější rozvrh se dny odpočinku, mohl jsem tu a tam něco zazpívat naturálněji, protože jsem maximálně další den mlčel a pak jsem začal nanovo. Při tomhle objemu práce znamená ale každý technicky nepřesný tón zbytečnou únavu, která se pak může táhnout i týdny, neboť není kdy vysadit. S tím souvisí i nejpernější chvilka zde. Teď, když skončila Alcina, se mi poprvé od září stalo, že neúčinkuji ve více produkcích najednou. Předtím jsme do Bohémy už zkoušeli operu Pünktchen und Anton, potom Lucrezii, během ní už Lazebníka a Alcinu, k čemuž se pak přidal ještě Giovanni. Kromě toho jsem se učil další 4 role jako cover. Asi nejvyhraněnější byl začátek listopadu. To jsem měl v jeden den zahájení zkoušek Giovanniho, odtud jsem běžel na zkoušku Alciny a večer mě čekalo představení Lazebníka. Párkrát jsem si už hrábnul na dno, ale jsem rád, že si můžu vyzkoušet, kam až jsem schopen zajít. Kdy jindy by si to měl člověk otestovat, když ne zpočátku. Zároveň z přístupu vedení cítím, že jsem začal dobře, takže se mi snaží vycházet vstříc, ulevovat od menších rolí a hledat prostor pro volný čas. Do budoucna to tedy snad bude klidnější.
Určitě často zajdete i do hlediště Státní opery, případně i jinam ve Vídni. Jaké největší zážitky máte jako divák?V našem divadle jsem téměř pořád, když nejsem úplně vyřízený. Zatím mi unikla jen Salome a Madama Butterfly, jinak jsem stihnul všechno, většinou víckrát. Jako jeden z největších benefitů sólistů divadla vnímám možnost chodit se dívat kdykoli na cokoli, byť by člověk neměl čas na celé představení. Máme k dispozici jednu z lóží, kam můžeme přijít i po zkoušce uprostřed jednání. S ostatními divadly je to bohužel slabší. Poprvé minulý týden jsem se konečně dostal do Theater an der Wien na poslední Zahradnici z lásky a do Volksoper na Rusalku. Z produkcí ve Státní opeře se mi asi nejvíc líbí ty klasické, které běží destíky let a vracejí se průběžně. Jsou nadčasové, divácky vděčné a pro nás snadnější na nazkoušení.
Nestýská se vám? Jak často se do Prahy teď dostanete? Jedete vůbec domů na Vánoce, když ještě 23. prosince máte ve Vídni právě Masetta?
V Praze jsem byl bohužel jenom jednou na představení a jednou na necelé dva dny soukromě. Na Vánoce se domů na pár dní dostanu, ale jak správně píšete mám 23. a 27. představení, takže nejpozději 26. večer musím být zpátky. Zatím mě ale práce tady baví a naplňuje, takže toho nelituji a na stýskání ani nemám moc času. Kromě toho není v dnešní době problém si přečíst noviny online, díky Vašemu webu zase držím krok s kulturním děním a komunikační možnosti přes internet všeobecně zkracují vzdálenosti na minimum.
Díky za rozhovor a při dnešní premiéře zlomte vaz!
Ptal se Vít Dvořák
Související články
- Masettem v Covent Garden aneb Londýnská abeceda Adama Plachetky
- Adam Plachetka a jeho včerejší první Giovanni ve Vídni
- Horká novinka z Vídně: Plachetka zpívá Giovanniho
Komentáře: 22
Napsat komentář
Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni:Před prvním přidáním svého komentáře se musíte zaregistrovat:
23. května 1912 se narodil francouzský hudební skladatel a klavírista Jean FRANCAIX (+ 25.9.1997)
- Milan Červeň: Dobrý večer, k délce Straussovi Elektry uváděné v Brně. To, že má nahrávka Carla Böhma pod 100 minut a...
- Gregor Samsa: omlouvám se, ale takové povrchní hodnocení sukova zrání bych na tomto webu nečekal… příště,...
- Ares: U paní Drápelové je problém, že vše řeší analyticky vpořádku, ale bez citu, empatie, jen studená kritika. Za...
- mlady posluchac: No já se taky musím přidat k předchozím dvěma komentářům ohledně Sukova Zrání. Jenom jsem chtěl...
- hanka: jamka: samozřejmě že na divadle je to něco jiného. Proč by nemohla zpívat koncertně cokoli, co zvládá? Máte...
- hanka: Paní Havlíková zjevně byla na jiném koncertě paní Gruberové než paní Drápelová, aspoň podle toho, co jsem se...
- landau: Nedá mi to a přeci jenom sem musím napsat svůj první komentář, ačkoliv jsem na zde probíraném koncertu nebyl....
- jamka: Samozrejme , že je pani Drápelová vedle, ale nech si to so svojou kritikou hodne užíva… Nezbadať, že to...
- erwin: Souhlasím s konstatací okolností koncertu. S čím ovšem nesouhlasím je Vaše hodnocení Sukova Zrání. Bohužel je...
- Janci: Ač je paní Drápelová velmi často vedle, jak ta jedle,tentokrát to tak je. Ne že bych si myslel, že Edita...
Edita Gruberová znovu na Pražském jaru
Loučení legendy s legendou Edita Gruberová se v sobotu ještě jednou vrátila na Pražské jaro....
VíceJiří Bělohlávek převzal Řád britského impéria
Ke změnám na Ministerstvu kultury
Přijde nová neřízená střela?
Wagnerovský kongres 17.– 20.5.2012 v Praze
Dalsi vyborny rozhovor a tesi me o to vice, ze se tyka me oblibene opery davane ve Vidni, kterou moc rad navstevuji.
Z Adamovych odpovedi je videt, ze bere svoji profesi velmi seriozne a ve Vidni nastartoval s plnym nasazenim a jak uprimne priznal, jsou tam pochopitelne nekdy i tezke chvilky.
Padla tady otazka "cover". Uz tolik zpevaku dostalo tak sanci skutecne rozjet mezinarodni karieru. 18.9.2004 otevirala Lyric Opera of Chicago 50. sezonu prave s operou DG. Byla to udalost na kterou jsem se tesil i z osobnich duvodu – v ten den jsem slavil stejne vyroci jako Lyric. Ocekavani bylo velike, stejne jako napeti v sale, kdyz se na scene ukazal Bill Mason (gen.director) a oznamil, ze Karita Matilla je indisposed a nahradi ji Erin Wall v tezke roli Donna Anna. Ozvalo se buceni. Erin musela byt znacne nervozni. Roli zvladla bravurne a dnes je ji slyset po celem svete. Mimochodem Ildebrando d'Archangelo ten vecer zpival roli Leporello.
V jine souvislosti bych rad pripomenul legendarni Lucia Popp. V roce 1964 mela stejny vek jako Adam nyni. Otto Klemperer ji prizval do studia v Londyne, aby mu zazpivala pro nahravku The Queen of the Night z Mozartovy Die Zauberfote. Udajne mela v den nahravky bolesti zubu a musela rano k lekari. Nicmene bolest silnou vuli prekonala a dodnes mame nahravku, s niz se meri generace novych adeptek teto narocne role.
Preji Adamovi, aby uspel jako ti vyse zmineni. Ma k tomu vsechny predpoklady.
I já Vám pane Plachetko děkuji mnohokrát za tento rozhovor (děkuji samozřejmě i Opeře Plus!) a přeji Vám ve Vídni mnoho úspěchů a krásných rolí. Rádi Vás alespoň někdy uvidíme ještě i v Praze (ano, budete nám zde hodně chybět – především v roli Dona Giovanniho!), ale věřím, že ve Vídni dostanete skutečný prostor k dalšímu uměleckému rozvoji a seberealizaci, což je moc důležité. Ostatně z Prahy do Vídně není tak daleko, abychom na Vás někdy o víkendu nemohli se zajet podívat, když tam jezdíme na jiné, naše oblíbené interprety. Zlomte vaz při dnešní premiéře i při všech dalších Vašich rolích. Informace, že nový šéfdirigent se chce soustředit především na Mozarta je fajn – kde jinde by měli hrát co nejčastěji tohoto skladatele, že ? Doufám, že produkce ve Staatsoper budou možná moderní, avšak ne "ujeté, hnusné, crazy", jak bývá v některých divadlech zvykem. (Např. závěrečná hostina s občerstvením od MacDonalda a D.G. jí "nekulturně" = otírá si prsty od kečupu do látky na sedačce apod. Je to možná "detail" ale i to przní dojem z Mozartovy hudby.)
Vše nejlepší Vám přeje Hanka
Předně je potřeba říct, že jde o další vynikající rozhovor na tomhle profilovém portálu. Pan Plachetka je určitě inteligentní pěvec, kterému držím palce a přeji vše nej. Z takovýchto rozhovorů (a je jich tu mnoho i se zahraničními pěvci) si odnáším vždy dobrou náladu a radost z toho, že opera není žánry, který by mladí opomíjeli nebo se scvrkával na promítání v kinech.
Přeji všechno nej, ať se premiéra vydaří!
Co všechno zajímavého dokáže sdělit i mezi řádky, takhle dobře odvedený rozhovor! Držím pěsti Tfuj, Tfuj, Tfuj…
Aktuální a kvalitní je O+ vždycky, ale tohle je mimořádně zajímavý rozhovor. Děkuji za něj a na DG se pojedu určitě kouknout.
Velmi zaujimavy rozhovor. Vdaka zan.
Přidám se, opravdu excelentní rozhovor. Pan Adamu Plachetkovi přeji dnes úspěch a krásné vánoce a vše dobré v novém roce!
Docela lituji, že mi tento Giovanni asi uteče. Ve Vídni jsme viděli skoro 40. provedení minulé inscenace, a téměř nebylo co obdivovat, kromě právě zde již zmíněné Erin Wall (a ještě taky Anity Hartig. Obě byly výborné). Držím palce, aby nová inscenace – a nové obsazení – vyšly lépe, přesněji: co nejlépe.
Adama Plachetku jsme viděli sice jen jednou, v Alcině, ale dojem zanechal velmi solidní, taktéž rozhovor s ním je zajímavý (jen škoda výrazů "cover", nebo dokonce "coverovat" – dost z toho bolí oči).
Jeho pěvecká kariéra je zřejmě slibná, takže mnoho zdaru!
Zdravím a děkuji za super zajímavý rozhovor. Je radost číst inteligentní odpovědi na dobře položené otázky. Takovýto formát "skoro on-line" rozhovorů před aktuálními událostmi je strašne zajímavý. Nejenom, že A. Plachetka je zajímavá hudební osobnost, je i vidět, že má všech pět P pohromadě a umí i velmi poutavě popsat zákulisí a divadelní život ve Vídni. Tak ať se daří.
Opera Plus už přinesla docela hezkou řádku vydařených a neklišovitých rozhovorů se zajímavými lidmi. V okruhu "odborné" veřejnosti – smím-li to tak říct, tedy divadelníků a operáků má tenhle web už dobrou pověst a i já ho mám v seznamu oblíbených položek. Každý den, když je jenom trocha času klikám. Občas slýchám i, že se někteří lidé okolo divadla (zejména v Praze) i trochu "bojí" co o nové inscenaci na Opeře Plus vyjde :-)Je to něco co zaplnilo "díru na trhu", kdy kvalitní a aktuální obsah oproštěný od PR a podávající realitu operního života v Česku a za blízkými hranicemi se zdravým pohledem na věc, chyběl. Teď tu je užívám si. Jen bych si příl, aby zůstal nezávislý, nepodlehl svodům mediálním a agenturním. Možná i vzhledem k "tučnému" již to obsahu bych si přál rozdělení do kategorií pro snazší vyhledávání. Protože třeba obsazení uváděná u recenzí jsou cenná, anžto je divadla záhy ze svých webů stahují…
Tak good luck panu Plachetkovi i webu Opera Plus!
Jo i já se přidám. Fakt dobrý rozhovor. Čte se jedním dechem. Teď jsou ve Vídni někde uprostřed druhého jednání. Tak držím pěsti!
Otázka coverů je pro člověka, který navštěvuje operu za hranicemi zajímavá. myslela jsem, že z ekonomických důvodů mají ve Vídni covery jen na hlavní role. To, co psal pan Plachetka mne překvapilo. Musí to být neúnosně drahé.
Kvalita se obycejne chvali sama: Na dobrou otazku dobra odpoved, to se tady opet podarilo.
Za chvili budu pripravovat v Montrealu veceri, zatimco ve Vidni uz premiera noveho DG skoncila a navstevnici se jiste tlaci u stage door, aby podekovali ucinkujicim. Tento ritual funguje v opernich domech na celem svete a nikdy si to nenecham ujit.
Jiste vsechny, kteri tento rozhovor cetli, bude zajimat, jak premierovy vecer DG dopadl. Zkusme se zeptat za ctenare OP primo tady v nadeji, ze se dockame pres noc odpovedi:
Adame, jake jsou cerstve dojmy z pohledu ucinkujiciho?
Že by A. Plachetka po výkonu utíkal k webu to si nemyslím VT :-)))
Snad zítra :-)
@Dan:
Pres noc jsem myslel tady u nas s casovym rozdilem 6 hodin. Kdyz je Montrealu pulnoc, v Praze je 6 rano uz dalsi den.
Zijeme v dobe internetu a jak je mi dobre znamo, ze absolutni vetsina mladych zpevaku s timto zpusobem komunikace vubec zadny problem nema, naopak.
Nechme to na Adamovi. Doufam, ze se ozve, az se k tomu dostane a ze ho zajem potesi.
VT
Milí přátelé,
mnohokrát Vám děkuji za všechna přání a pochvaly. Krásně se čtou a dávají motivaci pro další práci. Napsal bych dřív, ale dnes dopoledne jsem absolvoval ještě jeden koncert a k počítači jsem se pořádně dostal až teď. Dojmy z premiéry jsou vesměs pozitivní. Nechci hodnotit provedení jako takové, protože bych byl těžko objektivní, ale snad se nám to v rámci možností vydařilo. Představení bylo v přímém přenosu vysíláno a mám pocit, že ORF na svém webu ukládá program po několik dní, takže je zřejmě možnost si včerejší produkci i dodatečně poslechnout, ač to nevím jistě.
Milá Hanko,
v žádném případě nechci Prahu zanedbávat. Právě Dona Giovanniho tam zpívám dvakrát v lednu a jestli všechno dobře dopadne, tak bych se měl v příštích letech domů dostávat častěji.
Vážený anonymní 11.11. 18:47,
upřímně mě výraz cover také nenaplňuje blahem, ale vzhledem k tomu, že jsem se s tímhle systémem práce doposud setkal pouze v cizině, tak pro něj český výraz neznám. Záskok se mi nezdá vhodný, protože cover nemusí nutně zaskakovat, a náhradník, zástupce nebo pojistka mi zní divně. Jestli existuje v češtině pro tuto funkci termín, rád se poučím.
Milá Evo,
covery (a je to tu zase :-)) jsou drahé, když se na ně musí najímat extra zpěváci například na festivalech. U nás se všechno pokryje členy ansámblu, takže je to úplně zadarmo.
Milý pane Šlajere,
s čekáním u služebního vchodu máte naprostou pravdu. Tady je to o to milejší, že se většinou sejde hodně diváků po každém představení. Musím uznat, že takový zájem jsem nikde jinde nezažil.
S díky, pozdravem a přáním hezkých svátků
Adam Plachetka
Adamova odpoved mne udelala velkou radost, kdyz jsem ji pred chvili nasel. Vlastne to byl dnes nejsvetlejsi bod dne, ale o me tady vubec nejde, tak zpet k tematu.
Blahopreji k uspesne premiere a doufam, ze se povedou vsechna nasledujici predstaveni, ktera se zdaji byt zcela vyprodana.
Ted neco k jazykovym aspektum.
Predne musim rici, ze mi take neusla vysoka jazykova kvalita cestiny a vytribenost v Adamove vyjadrovani v odpovedich v rozhovoru i v jinych komentarich zde na OP.
Uz diskutujici spravne pripomneli, ze slovo "cover" taha v cestine za usi. Adam to ve sve odpovedi detailne a pripadne rozebral, neni co dodat. Take to pouzivam bezne, ale k vyrazu "coverovat" bych se asi neuchylil.
Dalsim vyrazem se kterym zapasim je "stage door" nebo tady v Montrealu "entrée des artistes". Anglicka verze oznacuje doslova neco jako "tudy na jeviste", francouzska vypada vzeneseneji jako "vstup pro umelce" – ale uz nerika, ze tudy take vychazeji ven.
Editor OP Vit Dvorak mi promine, ze ted znovu pripomenu slovo "vratnice", kterym v dobrem umyslu nahradil "stage door" v mem uplne prvnim clanku pro OP. "Sluzebni vchod" zni o neco lepe, ale take mi to nejak nesedi. Urcite je to hlavne otazka zvyku. Ziji zde uz 29 let a pamatuji se na "vratnici" u jedne venkovske tovarny, kde jsem cekal kazdy den na konci smeny na matku. Do divadla jsme tehdy nechodili, nebylo to zvykem a nebyly penize. V Kanade jsem do divadla zacal chodit a pozdeji i za umelci, ale vsude byly ty anglicke a francouzske vyrazy vyse uvedene. Takze nevim.
Nejdulezitejsi je, ze si rozumime a ze Adam ma dobry pocit z premiery. Dekuji za sdilnost.
VT
pro VT: Vrátnice ne, ale služební vchod ano, cover ano, protože nemáme adekvátní výraz.
Vrátnice je ve fabrice, zadní vchod nebo služební vchod v divadle. Ale myslím, že si stejně všichni rozumíme :-)
ORF bohužel kóduje některé programy vysílané mimo území Rakouska přes satelit. To je případ i přímých přenosů z WSO. Nezbývá, než se tam vypravit :-(
I já užívám výraz u divadla výraz vrátnice – zvlášť dřív se používal docela často. Budu muset jít s dobou! Josef
Milé, když někdo není povznesený nad obyčejné diváky a odpoví jim, ještě k tomu mile :-) Též děkuji a držím pěsti! E.
Milí přátelé,
ještě jednou si neodpustím sem napsat. Nechtěl jsem rozpoutat diskuzi na téma přejatých a originálních divadelních termínů. Mrzí mě, jestli se přenos nedá poslechnout v zahraničí. Zde jsem ho našel na adrese: http://oe1.orf.at/programm/261490 , jestli funguje jenom v Rakousku bohužel nepoznám.
Milá E. (anonym. 14.12. 0:43),
upřímně nevím, jak by se někdo mohl povznášet nad diváky, když bez diváků bychom neměli smysl.
Ještě si dovolím zpětně zareagovat na komentář u jednoho z minulých článků (Malá kritika kritiky): "…Také je dobré, aby debatéři na v diskusi položené otázky odpovídali, nikoliv podrážděně reagovali. A to zejména debatéři z řad profesionálů, kteří zcela logicky reakce na jimi promované produkty, jichž se debaty týkají, ostře sledují…"
Musím uznat, že zrovna na tomhle serveru velkou většinu článků a diskuzí vskutku "otře sleduji". Je to ale kvůli tomu, že operu miluji a zajímají mě dojmy a reakce publika. Kromě toho nemám momentálně moc dalšího vyžití a trávím v opeře a s operou celé dny. Můj problém je, že se nerad do debat vměšuji, a když už na něco zareaguji, je to proto, že mě určitý komenář do jisté míry rozhořčí. Rád bych se proto omluvil všem, kdo mají pocit, že jsem sem přispíval, abych zastal vlastní zájmy. Jsem dalek hodnocení sebe sama a produkcí, jichž se účastním. Do budoucna bych rád předeslal, že se budu rád účastnit jakýchkoli debat, ale nechci se nikam vnucovat. Jak jsem již dříve uvedl, je mi trapné přispívat anonymně, ale zároveň nechci působit dojmem, že si jen dělám reklamu, takže Vám na jakékoli případné dotazy rád odpovím, ale jestli nebudu tázán, budu se raději držet stranou. Ještě jednou mockrát děkuji za veškerá přání a slova podpory a těším se na viděnou tady nebo v Praze.
S pozdravem
Adam Plachetka
Adame, ted si budu skoro myslet, ze ve Vidni se chodi spat pozdeji nez v Montrealu a to i pres 6 hodinovy casovy rozdil!
Predne dekuji za odkaz na tu rozhlasovou stanici. FUNGUJE to v Kanade, takze jinde urcite take, ale je treba (jako u Alciny) tam najit 7 TAGE program, pak vybrat sobotu SA a uz se ukaze v 19:00 DG. Je to tam cele s peknym uvodem v nemcine, na coz musim hodne napinat usi, ale dojde mi celkem dobre o cem mluvi. Bude to tam pouze 7 dni. Takze zajemci se mohou pokochat okamzite. Snad si to zitra poslechnu cele.
Myslim si, ze nejen mne ale i absolutni vetsine tech co sleduji OP je jasne ze opera bez divaku a opacne by dlouho nefungovala. Obavy o "povznaseni" tady nejsou na miste. Prispivejte a ptejte se vsichni i nadale.
Takova "online" debata primo s umelcem tady myslim jeste nebyla a ja jsem toho nazoru, ze je to velmi prinosne a doufam, ze budeme pokracovat a ze se vsichni budeme drzet co nejblize u tematu.
Ja uz jsem psal jinde, velmi ocenuji, kdyz se lide podepisi pod svuj komentar. Dodava to vaznost a uprimnost. A to plati pro ty z umelecke branze take.
Just my two cents, jak rikame zde.
A co mam ted rici na konec? Guten Morgen Wien und viel Glück.
VT