Opera PLUS - váš informační portál o opeře, baletu a vážné hudbě
Tisková konference, kde podle předprázdninového slibu Ministerstva kultury měly být během září zveřejněny podrobnosti chystané transformace Státní opery Praha a Národního divadla, a která se nakonec uskutečnila dnes před polednem, žádnou zásadně novou informaci nepřinesla. Zůstalo většinou jen u obecně formulovaných představ, které byly veskrze shodné s již známými nebo dohledatelnými fakty.
Ministr kultury Jiří Besser hned zkraje dnešní tiskové konference znovu zopakoval, že zásah ministerstva ve Státní opeře byl nutný, a že nebýt toho, Státní opera by v dohledné době byla jinými orgány státní správy beztak prý zrušena. Jiří Besser se přitom zaštítil nenaplněním údajného slibu vedení Státní opery při jejím vzniku, totiž že tento operní dům bude na státním rozpočtu nezávislý. „Na začátku byly růžové brýle, na konci agónie“, zhodnotil dnes v souvislosti s tímto údajným slibem dosavadní vývoj Státní opery ministr a dodal, že značku Státní opery svým rozhodnutím zachraňuje. Jak dále uvedl, díky transformaci hodlá v nynější Státní opeře i Národním divadle ušetřit na manažerských platech okolo 22,3 miliónů korun, které by měly být použity na krytí jiných provozních výdajů; chce se také pokusit o další navýšení státního příspěvku na provoz obou sloučených institucí. Hned vzápětí, již zhruba po deseti minutách, se Jiří Besser omluvil a tiskovou konferenci opustil.
Namísto slíbené prezentace podrobností chystané transformace nakonec zůstalo jen u dotazů novinářů, které za Ministerstvo kultury zodpovídal náměstek Radek Zdráhal, za vedení Národního divadla ředitel Ondřej Černý, a krátce také členové transformačního týmu, ministerští úředníci Daniela Gadasová a Miloš Philipp Štrajt.
Z odpovědí vyplynulo, že v Národním divadle i Státní opeře již začal personální audit, rozhodnuto je i o auditu procesním. Ministerstvo kultury také připravuje zřízení nového orgánu – správní rady Národního divadla, která bude jako poradní orgán ministra schvalovat strategická rozhodnutí týkající se rozvoje divadla, kontrolovat jeho ekonomický chod a ve spolupráci s experty vyhodnocovat uměleckou činnost. Správní rada se bude též podílet na výběru uměleckých šéfů a ministrovi bude navrhovat odvolání ředitele Národního divadla, resp. jmenování nového. Upraveny mají být v souvislosti s tím i zásady fungování umělecké rady Národního divadla.
K redukcím na manažerských postech, resp. v administrativě, tak jak je ohlásil ministr, by mělo dojít – mimo jiné vzhledem k zákonným lhůtám – v roce 2013, konkrétní jména se podle ředitele Národního divadla Ondřeje Černého již dolaďují. Černý ujistil, že tyto změny se nedotknou uměleckých složek, zachovány příjemnějším pro následující tři roky, ale nejspíš i potom mají podle Černého být i oba současné orchestry a také operní sbory. Počet premiér obou spojených divadel má u opery za sezonu dělat 6 až 7 inscenací (z toho prý každoročně 1 světová premiéra), u spojeného baletu 2 až 3 nové tituly v sezoně. Jak dál Ondřej Černý uvedl, jednotlivé divadelní budovy prý nebudou dramaturgicky zvlášť profilovány, není to podle něj vhodné; jisté je jen uvádění světového operního repertoáru spíše v budově Státní opery. Konkrétní dramaturgické plány pro novou sezonu slíbil Černý představit ještě před koncem roku. Jak v závěru své řeči důrazně ujistil, transformace Státní opery a Národního divadla je připravena velmi dobře.
Na místo ředitele Národního divadla hodlá Ministerstvo kultury v příštím roce vypsat výběrové řízení. Ondřej Černý, jehož mandát končí o rok později, odmítá zatím říci, zda se o funkci bude ucházet. V této souvislosti Černý připomněl, že uměleckým šéfům jednotlivých souborů (tj. v případě opery Roccovi a baletu Zuskovi) končí jejich smlouvy v sezoně 2014 – 2015.
Co se budoucnosti současných provozních budov Národního divadla týče, podle vyjádření Ministerstva kultury jsou připraveny analýzy jejich potřebnosti, jasno je prý v tom, že Národní divadlo potřebuje centralizaci výroby i skladů.
A tady jsou v doslovném znění bez dalšího komentáře jednotlivé kroky chystané transformace, tak jak je v dnešní tiskové zprávě Ministerstvo kultury popsalo a zveřejnilo; v podrobnostech přitom odkázalo na své webové stránky:
1. fáze 2011-2012:
– zachování samostatnosti a značky SOP pod organizačním a servisním zastřešením ND;
– analýzy pro systémové řešení problémů (procesně-personální audit již zahájen)
– rekonstrukce SOP na úrovni přípravných dokumentačních fází, zadání projektových studií a rekonstrukcí částí nezasahujících do provozu divadla
– formulace zadání pro vybudování nového výrobního, skladového komplexu ND v širším centru Prahy
– dorovnání platových podmínek SOP na úroveň ND, resp. jejich navýšení od 1. 1. 2012 bez zásahu do platných pracovních smluv zaměstnanců SOP
– vyjednávání o kolektivní smlouvě
– návrh legislativních změn potřebných pro transformaci
– příprava změny statutu Národního divadla, mj. se zavedením „Správní a Umělecké rady“
– zahájení spolupráce s ostatními státními příspěvkovými organizacemi na jednotném systému řízení a kontroly pod hlavičkou MK ČR
– příprava organizace pro zahájení projektového řízení
2. fáze 2012-2013:
– změna organizační struktury ND v přechodné fázi
– výběrové řízení na ředitele ND
– reorganizace struktury SOP a ND po ukončení procesně-personálního auditu
– zahájení dlouhodobého zkvalitnění a kontroly umělecké úrovně
– návrh dlouhodobé interní i externí komunikační strategie
– pokračování investičních akcí – (rekonstrukce SOP – krácení sezón 12/13 a 13/14, příprava dalších investičních projektů navázaných na reorganizaci: Nová scéna, Anenský areál, příp. zahájení výběrových řízení pro nový výrobně-skladový komplex ND)
– změny systému odměňování a vnitřní kontroly
– změny organizačního systému – automatizace kontroly
– zahájení projektového řízení organizace
3. fáze 2013-2014:
– realizace nových projektů – „Akademie ND“ – volnočasové aktivity všem věkovým skupinám, práce se studenty uměleckých oborů apod.
– hledání nových přístupů – implementace dosažených legislativních změn
– aplikace nově přijatých legislativních změn do organizační struktury
V době tiskové konference se před budou Ministerstva kultury sešly desítky nespokojených zaměstnanců Státní opery, kteří s jeho plány nesouhlasí.
Související články
Komentáře: 62
Napsat komentář
Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni:Před prvním přidáním svého komentáře se musíte zaregistrovat:
24. května 1912 se narodila australská sopranistka Joan HAMMOND (+26.11.1996)
- J. Charypar: Útěk novinářských posluchačů už před skladbou je prostě ostuda. Pochybuji, že většina z nich projevila...
- mlady posluchac: Já bych sílu médií, které spoluutváří obecné povědomí rozhodně nepodceňoval. Před Mahlerem, který si...
- vittorio: Pana Přibyla jsme slyšeli v Daliborovi živě několikrát,byl úžasný takový spinto tenor se dnes tady živě už...
- Martin Kovar: „vážná hudba, balet a opera jsou žánry označované za snobské, menšinové“ Klasická hudba...
- erwin: Jen pro přesnost, neboť se obávám jisté dezinterpretace mnou zmíněného – Moji barbaři nebyli míněni...
- Viktor: A to jsem ještě zapomněl na tu diskutovanou sekeru. Škoda, že se Rocc nenechal inspirovat jedním ze slavných...
- Viktor: Tohle já beru. Problém je v tom, že když někdo prohlásí něco, co neodpovídá skutečnosti, výsledek je sice...
- Boris Klepal: Mně skutečně nevadí, že si někdo myslí něco jiného, ale měl by argumentovat a ne překrucovat fakta, pro...
- Tom: Je zvláštní, jak hodně funguje u prostého čtení textu projekce vlastního očekávání a vkládání významů, které v...
- Tom: Víte co, já myslím, že p. Klepal to nenapsal zle, prostě že by to stálo za podrobnější rozbor, možná trochu...
Kauza FOK: Otevřený dopis primátorovi Svobodovi
Otevřený dopis panu Bohuslavu Svobodovi, primátorovi hlavního města Prahy Vážený pane primátore, s obavami...
VíceEdita Gruberová znovu na Pražském jaru
Jiří Bělohlávek převzal Řád britského impéria
Ke změnám na Ministerstvu kultury
Přijde nová neřízená střela?
K tématu dnes bude diskutovat v pořadu Události, komentáře na ČT24 od 22,00 hodin ministr Besser s Helenou Havlíkovou.
Děkujeme za informaci!!
Sloučení SOP a ND aneb Besserovo svinstvo…
V koncepci MK (oficiálním dokumentu):
http://www.mkcr.cz/assets/zpravodajstvi/zpravy/Koncepce-transformace.pdf
je v tabulce na straně 15 další z mnoha lží.
Píše se zde, že zřizovatel se podílí na rozpočtu SOP z 95%.
Koncepce MK:
"Organizační struktura Opery ND (od 1.1.2012):
> jednotné umělecké vedení (1 umělecký šéf + 1 šéfdirigent)
> jednotná umělecká správa
> jednotný sólistický ansámbl
> 2 orchestry: orchestr Národního divadla (orchestr ND) + orchestr Státní opery (orchestr SO)
> 2 operní sbory: sbor Národního divadla (sbor ND) + sbor Státní opery (sbor SO)"
Víme, že Rappl bude uměleckým šéfem v obou "domech".
Mám výše uvedenému rozumět tak, že šéfdirigent bude vést oba orchestry?
Paní Havlíková vystoupila perfektně,děkujeme Vám a vydržte!
Bylo vidět,že Besser se možná začal trochu snažit pochopit souvislosti,ale nejde mu to a jen chce si zachovat tvář.
V neděli v Otázkách Václava Moravce Miloš Zeman zopakoval své tvrzení, že problémem této vlády je, že ministři nerozumí svým rezortům. I když jsem přesvědčen, že snad s výjimkou Jiřího Pospíšila to platí, pan Besser v televizním vystoupení v Událostech komentářích ukázal, že operní problematice v Praze absolutně nerozumí. Stejně jako když tvrdil, že Rocc je nositelem Ceny Thálie.
He he, Akademie ND. S timto projektem prisla urcite pani Gadasova. V PKF, kde pusobila, tuto akademii zavedli take. Jedna se vlastne o vyuzivani (zneuzivani) prace studentu za smesne castky pod rouskou ziskavani praxe. No, v nabitem programu ND a SOP budou tito studenti jiste prinosem..
Je od ministerstva pokrytectvím tvrdit, že Státní opera Praha hospodaří s opakovanou ztrátou. To je jako někomu zazlívat, že má pořád žízeň, když mu před tím zatáhnu kohoutky.
A argumentovat tím, že Státní opera slibovala, že bude zcela nezávislá na státním rozpočtu, to může fakt jenom zubař, který o kultuře nemá ani potuchy. Neznám jediné divadlo, které by nepotřebovalo dotace ze státní/městské kasy.
Paní Havlíková nevystoupila perfektně, neřekla prakticky nic, zopakovala své motto, že MK se má chovat jako řádný hospodář, z otázky, zda Státní opera byla Národnímu divadlu konkurencí se vyvlékla, jen zvýšila frekvenci mrkání. Neopomněla si seknout do věku Rocca, podobně jako v dnešním Panoramatu do Národního divadla jako takového. Besser měl pravdu: stála při zakládání Státní opery a tak své dítě pochopitelně hájí.
Bohužel si přiznejme, že pan ministr zvládl televizní vystoupení na výbornou a paní Havlíková doslova propadla. Také si nalejme čistého vína, tato země nepotřebuje více jak dvě operní scény, opravdu nemá smysl provozovat něco, na co nikdo nechodí – viz. běžná návštěvnost repríz v Plzni, Brně, Olomouci, Liberci, ale i v ostravském NDM, nebo pražském ND.
Vážený nejspíš úředníku ministerstva, mluvte za sebe prosím. Já jsem měla včera úplně opačný dojem. Besser plácal nesmysly, měl by se vrátit k plombám. Ten tak té ekonomice divadel rozumí :-))
Bohužel, a to slovo zdůrazňuji, pan ministr blbosti neplácal. V součanosti mu i trošku rozumím. SOP má dlouhodobě, ne-li od začátku, velmi problamatickou uměleckou úroveň a v tak malé zemičce nemá smysl financovat operní paláce kde stejně nikdo nechodí.
Chtěl jste asi napsat: "KAM stejně nikdo nechodí" Nic ve zlém :)
Řekl bych, že problém rozhovoru byl ten, že Dr. Havlíková chtěla diskutovat věcně a seriózně a ministr jenom mlžil, říkal si, co chtěl, a na otázky neodpovídal. Že 22,3 milionů ušetřených na platech manažerů je hausnumero vycucané z prstu, teď už musí být jasné snad každému. V takové situaci měla Dr. Havlíková možná nastoupit stejným způsobem jako ministr, prostě asertivně říkat svou pravdu a nedívat se doleva ani doprava. Vždy je dilema, jestli se snižovat na úroveň svého partnera v diskusi a bojovat stejnými zbraněmi či si zachovat svou úroveň za cenu nižší mediální přesvědčivosti.
Ze do diadel nikdo nechodi? Zvlastni, moje zkusenost je presne opacna – kdykoliv jsem mam moznost navstivit operni predstaveni, jka v ND tak i v SOP, je hlediste velmi vyrazne zaplneno, a to i na tituly, o nichz se v Cechach bezne tvrdi, ze se na ne nechodi (viz Tristan v SOP ci Parsifal v ND; na Plzenskou Salome jsem dostal listky pouze na galerii, jinak bylo divadlo skutecne nabite (a to se jednalo o beznou reprizu), podobne zkusesnoti mam i z Liberce ci Ostravy.
Pan ministr ve zminene televizni debate velmi zkusene dokazal neodpovidat na vznesene dotazy, opet si uzasne protirecil a nekolikrat se mu podarilo tvrdit neco, o cemz jsme se tesne pred tim z dokumentu dozvedeli, ze je to presne naopak… (to, ze si toho nekdo nevsiml jen dokazuje, ze lide vnimaji v prvni rade formu, pak az teprve obsah sdeleni)
Organem zodpovednym za chod a fungovani SOP byl vzdy zrizovatel, tedy MK – to bohuzel zcela postradalo a postrada jakoukoliv koncepci, nevi si rady se dvema opernimi domy v metropoli *prestoze historicka tracie i zkusenosti ze sveta ukazuji, ze je to zdrave a prospesne, pokud jsou na to penize). Bylo to prave MK, ktere postupnym omezovanim toku penez dovedlo SOP do financni agonie.
Mimochodem – nejvic mne pobavila zminka pana ministra o odchodu pana dirigenta Hrusi do zahranici – logicky a tradicne migruji spickovi umelci mezi institucemi, ktere jim nabizi lepsi podminky, ale v prvni rade ty insituce samy musi vedet, kam smeruji. Jestlize reditel ND nevi v rijnu 2011 jaky je dram-plan na pristi sezonu (nebo to taji?), na co chce kohokoliv nalakat a jak to chce prakticky uskutecnit, kdyz ve svete je dram-plan pripraven na 5-6 sezon dopredu, vcetne klicoveho obsazeni? Samozrejme je tezke delat dram-plan, kdyz nikdo nevi, jaky bude rozpocet, na co vlastne budou penize…. Pred panem Hrusou odeslo do zahranici obrovske mnozstvi jinych, jenze o tech pan ministr zrejme netusi, nebot na operu ci balet nechodi…
Ve zprávách se právě objevilo, že premiér Nečas míří na Hrad kvůli odvolání ministra zemědělství z funkce. Neměl by v první řadě odvolat ministra kultury jako zcela nekompetentního jedince dříve než stačí napáchat nevratné škody?
Zhoubou Státní opery je především pan Besser. Asi nějak zjišťuje, že na vyřešení krize nestačí jen sjednat partu odborníků a zadat jim domácí úkol, ale především na projektu PRACOVAT, začíná kolem sebe kopat a rozhlížet se, na koho by vlastní neschopnost hodil. Podle mě bude první na řadě ředitel Černý, který přece jen vypadá, že si za svou koncepcí stojí…
Ondřej Černý bude naštěstí ve funkci nejméně do roku 2013, tedy možná déle, než je reálná politická životnost ministra Bessera.
Causa reformy SOP je přitom stále zamotanější a nepřehlednější: Černý, který trvá na tom, že umělecké složky musí být nezávislé, se taky možná přestává Besserovi hodit do krámu…
Pan Cerny se Besserovi nehodil uz od lonskeho prosince, ale bohuzel splnil onen pamatny "domaci ukol" a tak by jeho vyhozeni Besser asi neobhajil. Horsi je, ze nasazeni Rappla bez konkurzu do sefovske pozice v SOP/ND Besserovi (Cernemu) proslo bez povsimnuti..
Paní Havlíková má trochu zamlženo a pořád mele to stejné. Zveřejněním své korespondence s MKČR kompletně odkryla své karty a ukázala chyby. Jako kritička má své kvality, ale proboha proč si hraje na investigativní novinářku? Na této kauze se pouze zviditelňuje. Hodně v mých očích klesla. Škoda.
Besserova arogance je přímo úměrná jeho neznalostem, jak ukázaly včera názorně Události a komentáře. Strefovat se do podfinancované SOP, kterou podfinancovali jeho předchůdci i on sám, je čirá sprostota. Jiný argument nemá. Vždyť ani nemá představu, co si ten spojená kolos umělecky počne! Besser škodí české kultuře mnohem víc než ministr zemědělství Fuks kravám. Petr
Zubař vydal 21.7.2011 Rozhodnutí o zrušení státní příspěvkové organizace Státní opera Praha.
Proč pořád opakuje a lže, že nic neruší!?
SOP je vyčítána dramaturgie.
Zubař na brífingu k transformaci ND a SOP zdůraznil, že bude dbát na to aby dramaturgie obou scén byla zachována!
A další a další.
Paní Havlíková v diskuzi obstála, ministr se ukázal jako idiot, který rezortu vůbec nerozumí. Co dělalo MK od odchodu Dvořáka a Nekvasila, kdy úroveň pod vedením opilého Vocelky neustále klesala, kdy tam nedirigovala žádná skutečná osobnost.
SOP se nemá fúzovat po vzoru soudruha Nejedlého s ND, ale má se tam vyměnit management a trochu přilít peněz. A to prošvihlo MK, resp. zubařovi předchůdci, abychom na něj všechno nesvalovali.
Ale v TV ukázal, že resortu opravdu vůbec nerozumí a to je tristní!!!
Mě přišlo komické, jak ministr říkal Havlíkové, že ona tomu nerozumí, že není ekonom.
A kdo má prosím jako být ten ekonom, který spasí pražskou operu?
Zubař Besser, knihovník Černy, režisér Rappl, tanečník Zdráhal?
Rušit instituci znamená asi trochu něco jiného než rušit divadlo jako takové. Je přece jasné, že když se scéna Státní opery stane součástí Národního divadla, nebude existovat Státní opera Praha jako instituce. Stačí nemíchat hrušky s jabkama a hned vám ty "lži" začnou dávat smysl..
To Anonym ze 4. října 2011 23:52: Tak to je ovšem argument jak noha: chápu to správně tak, že Váš názor máme brát vážně jen pokud jste filozof a spisovatel? Blbost. Asi jako tvrdit, že Havel neměl prezidentovat, neboť nebyl politikem…
Besser se začíná do těch vlastních lží trochu zamotávat. Na tiskovce ministerstva kultury prý byl jen asi deset minut, pak se vymluvil a odešel, jen aby nemusel poslouchat nepříjemné otázky.
Nejsmutnější je na tom to,že ti všichni šikulové napáchají škody,zničí kulturní tradice a hodnoty a bez jediného projevu lítosti,nebo omluvy,se odeberou zase na jiný post.Opravdu,tolik diletantu a ignorantu pohromadě,to se v kultuře asi ještě v takové míře nesešli.
2 – 5. října 2011 12:17
S tím zpochybňováním názoru (p. Havlíkové) ale začal Besser :-)
To je fakt, Besser je, ehm, "nechytrý". Paní Havlíková mu ovšem, s prominutím, v připitomělých výrocích zdatně konkuruje.
Vážení přátelé,
nechci se vměšovat do ohnivých diskuzí na velmi vážné téma. Každý, kdo situaci sleduje, na ni názor má. Bohužel, ať je jakýkoli, povolaná místa o něj zřejmě stejně nestojí. Mám jen jeden dotaz, na který bych rád našel odpověď. Nevím, kde jsem naposled slyšel argument, že je u nás dalece nejhustši síť operních divadel, pročež je potřeba ji prosít. Dnes jsem tento názor přestal brát jako dogma, zamyslel se nad ním, a sednul k počítači, abych si jej ověřil. V ČR je, jestli jsem na někoho nezapomněl a počítám ND a SOP jako stále ještě dvě scény, 10 operních domů (ND, SOP, Plzeň, Liberec, Ústí n.L., Č. Budějovice,Brno, Ostrava, Olomouc, Opava) a máme cca. 10,5 milionu obyvatel. Rakousko má na cca. 8,3 milionu obyvatel operních domů 8 (WSO, WVO, Theater an der Wien, Graz, Linz, Salzburg, Innsbruck, Klagenfurt) a Švýcarsko 8 domů aktinvních (Basel, Bern, Biel, Genf, Lausanne, Luzern, St. Gallen, Zürich) a dva (Fribourg a Winterthur), které soubory zvou, na cca. 7,9 milionu obyvatel. Samozřejmě jsem ve většině divadel osobně nebyl a netuším, jak to v oněch divadlech je se stálými ansámbly, ale prohlížel jsem jejich weby a všechna se tváří jako činná. Jestli tomu tak vážně je, vychází hrubý odhad všude více méně 1:1 000 000 v poměru divadlo/obyvatel. Informace jsem si našel v průběhu dnešního rána, proto nemusí být přesné. Vážně by mě zajímalo, jestli jsme ve světě opravdu taková rarita, nebo jestli je to jen argument, co se zrovna někomu hodí. Děkuji za případné odpovědi.
S pozdravem
Adam Plachetka
No jo, ale to jsou kulturní národy, ne jako Češi! My máme pivo a hokej a herny, k čemu je nám opera a divadla a orchestry? To je míněno ironicky samozřejmě! Už dnes je to s naší kulturností na pováženou. Až budou zrušena divadla, nejen operní a orchestry, bude to ještě horší. Zbydou nám jen televize a kasína… Vlastně se budou asi rušit i hudební školy a později si někdo vzpomene, že máme zbytečně moc konzervatoří… Co Čech, to muzikant?
Vojtěch Jouza
Také bych rád slyšelodpověď na otázku pana Plachetky…..
To by byla otázka do věcné diskuze,o níž ale bohuželnení zájem.Ondřej Cibulka
Vždy lze otázku položit tak, že vypadá nesmírně intelektuálně. Ale zkuste se zamyslet nad tím, která z evropských měst mají dva operní domy financované státem a srovnejte počty obyvatel. Navíc… osobně to neberu tak, že Státní opera Praha zaniká. To jsou hysterické výkřiky odborářů, kterým docházejí argumenty. Národní divadlo se rozrůstá o jednu významnou scénu. Ano, zaniká Státní opera jako příspěvková instituce, ale ne jako plnohodnotná scéna. Jsem fanouškem kultury, chodím do kina i divadel, na koncerty. Pana Bessera moc nemusím, nicméně tento krok považuji za nezbytný. To, že odpůrci transformace parazitují na Besserově špatném mediálním obrazu, je v podstatě jediný důvod, že jejich názor dostává tolik prostoru. Klidně mě za to roztrhejte, ale stojím si za tím!
Tak napriklad Mnichov – ma priblizne stejny pocet obyvatel jako Praha a ma dve plne funkcni a prakticky vzdy (z vlastni zkusenosti) vyprodana operni divadla (Bayrische Oper a Staatstheatre am GaertnerPlatz.
Otazka financovani je bohuzel tim kamenem urazu, jehoz reseni se zatim kazdy ministr snazi vyhnout jak cert krize – divadla v CR jsou zoufale podfinancovana a konkretne v pripade ND a SOP zoufale chybi koncepce – tak nejak si s nimi nikdo nevi rady, ze…. a tak se – namisto zmen zakonu, ktere by umoznily divadlum ziskavat penize do mzdovych fondu i jinak, nez jen z prispevku zrizovatele – skrta a skrta a skrta a snazi najit ruzne naplasti, namisto toho, aby se pojmenovala a resila pricina vsi te mizerie, kterou je neschopnost a nezajem ceskych politiku cokoliv v kulture resit.
to 6. října 2011 12:17
Mediální obraz zubaře odpovídá jeho kompetenci a konání.
Shimo
vztao přesně, mám Mnichov ne dvě, ale tři operní divadla (ještě Prinzregententheater).
Není ale nepodstatná právě ona koncepce – v Mnichově ji mají. Kromě toho, že se žánry zmíněných divadel nepřekrývají – Staatstheater má charakter zhruba jako vídeňská Volskoper, tedy lehčí múza, Prinzregententheater je komornější, uvádí mnohé koncerty, autorské četby, atp. – není dobré pominout rovněž každoroční operní festival.
V Praze ale koncepce chybí, a nejsou-li navíc ani peníze na dotování megalomanských duplicitních projektů, pak nezbývá, než se smířit s existencí jednoho operního domu, byť s dvěma scénami.
To už je zase poněkud širší téma. Kolik domů si může zřizovatel dovolit a jaký je o ně zájem je debata pro vysoce fundované a detailů znalé lidi, kterou v této diskuzi těžko vyřešíme. Principielně bych řekl, že krizi dramaturgie a financování (t.j. sponzoringu, když je na tom státní kasa tak bledě) vyřeší spíš změny personální, než právní, ale to je jen můj názor. Myslím, že se většina pozorovatelů shoduje na tom, že nějaké změny by se udát měly, a když budou naplánovány fundovaně, s předstihem a se slibnou vizí, bude málokdo proti. Zaujala mě jen ona informace o nevídané hustotě operních domů v ČR, kterou jsem slyšel již několikrát, a která sama o sobě nemusí být až tak pravdivá. Poptávka, možnosti financování a umělecká úroveň je již jiná věc, protože argument, jak jsem jej slyšel, se týká jen množství.
Adam Plachetka
Vážení,
hustota naší operní sítě, zděděná po předcích a daná geopoliticky a historicky se všemi zvraty a protiklady, její interpretace (jako jedinečné přednosti, nebo ubíjející zátěže) a její další rozvíjení nebo naopak utlumování, je samozřejmě velké téma. Bohužel se u nás k němu přistupuje zcela nekoncepčně, chaoticky, zjednodušeně, bez vědomí souvislostí a hlavně dalších dopadů.
Základní údaje lze velice jednoduše nalézt ve statistikách databáze operabase.com: http://www.operabase.com/top.cgi?lang=cs&
Jakkoli údaje o počtu představení a inscenací na operabase.com nejsou vždy zcela přesné a dozajista ne vyčerpávající, určitý obraz poskytují.
Helena Havlíková
Pro 6. října 2011 12:17
Vy jste z toho vytáhl 2 domy financované státem, pan Plachetka měl myslím také na mysli operu v Opavě, Olomouci a Brně o jejichž zrušení se jedná. Pokud by byla tato zvůle vykonána zůstalo by v republice 6 oper. Zdá se, že MK považuji za optimální, aby kultura v ČR nebyla vůbec.
Pochopitelně, už to tady padlo v jiné diskuzi: kultura je tomuto státu na přítěž. Vezměte si jen, jaké procento ze státního rozpočtu jde na kulturu. Donedávna to bývalo 0,75% a politici se dušovali (před volbami), že se to zvýší na 1%, jak je obvyklé v řadě vyspělých západních států. A ejhle, teď už jde na kulturu jen 0,5% ze státního rozpočtu. Na pokraji zániku nestojí jen řada divadel (v Praze např. vynikající a jedninečné Divadlo komedie), ale i další instituce, literární časopisy atd., atd. A to přesto, že v nich kvalifikovaní odborníci jsou ochotni pracovat za směšně mzdy. Politici, styďte se.
To je smutná situace, ale je to tím, že nejsou peníze.
Tedy – jak na co. Je vcelku pochopitelné, že na obyčejné divadla je peněz stále méně, zatímco na jiná divadla, jakým je například působení v koloniálních sborech v okupovaných zemích, je peněz stále víc a víc.
pro 6. října 2011 20:02
Dovolím si s Vámi nesouhlasit.
To, že nejsou peníze je podle mne laciné tvrzení. Peníze nejsou nikde a přesto se v divadlech v jiných zemích hraje, mají tam kvalitu a dostatek prostředků na ohodnocení zaměstnanců a podporu kultury.
Co je na tom všem nejméně povzbudivé je zjevná nekompetentnost a s ní se snoubící arogance vysokých úředníků. Instituce mohou fungovat v různých organizačních schematech, ale podmínkou je, aby je řídili schopní lidé. Jestliže si oni ministerští úředníci dovolí dlouhodobé mlžení, nejsou schopni podat uvěřitelné vysvětlení svých kroků, a mluví zjevné nepravdy, nedává to příliš naděje ani na výběr lidí do čela nového uskupení. Kdo bude ochoten stát se vykonavatelem jejich vůle? mb
Anonymnímu 6.10. 10,22
Jistěže nejsou peníze, ale možná vás bude šokovat názor, že to není nějaká náhoda nebo důsledek manažerské neschopnosti, ale záměr. Nacházíme se ve fázi budování "pětinové společnosti", kdy se počítá, že pouze 20% populace bude tzv. "aktivní", ten zbytek, ten plebs, bude udržován na životním minimu a primitivní zábavě, aby se nebouřil, ale není záhodno, aby byli lidé podněcováni k samostatnému myšlení.- Proto je postupně odbourávána hodnotná kultura a lidem je masivně servírovaná plytká ohlupující "zábava" a náhražková témata, jako třeba oslavy nebo oplakávání "našich kluků" hokejistů.
Ta hrstka "aktivních" si bez problému zajede do některého z tradičních center, kde se pro smetánku i nadále bude provozovat kvalitní divadlo.
Jak prosté.
Peníze jsou, jen je potřeba mít za kamarády ty správné mafiány a být ve spravý čas na správném místě. V Brně město snížilo dotace o cca 20 procent (41M), což Dvořák nerozdýchal a propustil 51 lidí. Zato Moša, to je jiný kabrňák, nejen že nikoho nepropustil (říká se, že za cenu všeobecného snížení platů), ale ještě z brněnského magistrátu vydyndal 41M na stavbu nových dílen. Tak si nejsem jistý, jestli je to jen náhoda a nebo jestli je někdo ještě větší mafián než jsem si myslel. Mám na mysli toho kdo bere i toho kdo dává. Podobnost s děním v Praze je nápadná a svědčí to kvalitě všech těch, kteří o kultuře u nás rozhodují….
Vy jste úplně mimo :D To si vážně myslíte, že mávnutím kouzelného proutku přestanou lidé oplakávat hokejisty a začnou chodit na operu? Utopie! Buďme rádi, že je kultura dnes v takovém stavu, jako je. Mohlo by to být mnohem horší…
Ono to je mnohem horší. Po Praze přichází na řadu Janáčkova opera Brno. Kdo bude další?
A pokud vím, tak Moša při poklepání základního kamene,říkal,že jako komerční divadlo se obejdou bez dotace. Tak nejen, že se neobešli, ale teď z města dostanou na nové dílny? Na ně si měli vydělat.
To co předvádí nyní ministre Besser s Národním divadlem a operou, předváděl ministre Jandák se státní památkovou péči, Národním památkovým ústavem. Ministerstvem nasazený milý člověk, ale na post generálního ředitele naprosto nevhodný a skupina náměstků kterých na post náměstků dosadila jejich vlastní ambicioznost způsobili v NPÚ naprostý chaos, z něhož se tato instituce vzpamatovala teprve nástupem současného vedení. Taky Besser dosazuje po jakoby konkurzu, (co byl i případ NPÚ) mladého, nezkušeného, ale ambiciozního šéfa Rocca Rappla, i s jeho inscenacemi ala McDonald. Uvidíme, koho si bere na mušku další Kulturminister… muzea?
Hlavně k dotazu a informacím Adama Plachetky z 6.10.:
Kromě jiných srovnání jsem udělal v oné proklínané „koncepci“ i takové, jaké jste zkusil Vy, tedy počet operních domů na počet obyvatel, a musím potvrdit, že v tradičních „operních“ oblastech střední a západní Evropy (v Itálii je to všechno trochu jinak) vskutku vychází zhruba divadlo na milion obyvatel (v „koncepci“ byla podrobně analyzována německá oblast: mají zhruba 80 operních divadel a je jich zhruba 80 milionů, tedy sedí to i tam). Jenže: divadla zřizují vesměs města a podle významu té které scény případně přidává „země“ nebo by mohl přidávat stát – u nás by to analogicky měly být kraje a stát prostřednictvím ministerstva kultury. To je totiž vícezdrojové financování: z více veřejných zdrojů, teprve k tomu přicházejí nadace a fondy a samozřejmě soukromý sektor v míře různé. A existují, jak píšete, různé pobídky podnikatelům, aby sponzorovali kulturu.
V každém případě se ale tímto způsobem jaksi hmatatelně, nikoli jen verbálně, musí za operní divadla vzít společnost, konkrétní lidé, nejsou zodpovědni jen politikové, ale všichni, což se projeví nejdřív v návštěvnosti: potřebují zdejší obyvatelé z tohoto pohledu operní divadla, resp. potřebují jich tolik? Podívejte se na návštěvnost a počty hracích termínů, a za kolik se u nás chodí do opery (s výjimkou Prahy, pochopitelně).
Mimochodem: „stát“ v Německu na operní divadla prakticky nepřispívá, ponechává je v gesci měst a „zemí“ – odtud problémy tří operních domů v Berlíně, které platí Berlín v postavení samostatné „země“ (podobně jako u nás Praha je vlastně kraj), nemá na to, ale stát odmítá přispět, protože pak by musel přispět i dalším z těch osmdesáti, a na to prostředky nejsou. Kdežto u nás platí stát dvě „pražské“ opery a ostatním dává almužnu prostřednictvím jednoho programu. Je to správně? Já říkám, že ne.
V mé „koncepci“ byla zmíněna také mnohá německá města, která se k provozování opery spojila, případně se podělila o zřizování divadel a orchestrů, protože sama by celý operní provoz nezaplatila a nebylo by ani komu hrát – model známý i od nás (v činoherním divadle) před rokem 1945. Na menších městech byly, stejně jako dodnes v Itálii, běžné stagiony – původně období, kdy divadelní společnost hrála na jednom místě a pak jela hrát zase jinam, protože na celoroční provoz ty štace nevydaly. Dodnes to známe z cirkusů, princip je stejný. Kdežto v této diskusi se jen křičí o kuturním barbarství, když se někdo zdejší špatně nastavené poměry snaží narovnat. Křičí se na politiky, že přece oni to všechno musejí zaplatit – no proč ne, když se vrátíme k socialistickému rozpočtování a plánování. Zvěsti o nějakém slučování moravských operních divadel jsou v této chvíli nepodložené, nicméně cesta k záchraně dobrého operního divadla to možná být může tam, kde by spojení prostředků bylo účelné – a to si musejí vyříkat sama konkrétní města, na to není žádný ústřední politický befel, o němž se tu pábí, naštěstí to už opravdu není věcí státu a ministrů.
Dalo by se pokračovat, ale to všechno už jsem napsal v proklínané „koncepci“, z níž se vytáhlo jediné: sloučení SOP a ND. Přitom já tam nemluvil o sloučení, ale o tom, že dvě takto státem zřizované opery v Praze nejsou udržitelné, že také nenajdeme ve světě takový případ, že je to vlastně pokračování socialistického modelu. Psal jsem o tom, že provozovat operu v jednom domě s činohrou lze v zahraničí najít už jen v malé provincii, že je třeba operní soubory osamostatnit, ředitele nejmenovat, ale zaměstnat na přesně definovanou smlouvu, že takovým ředitelem je koncepční operní osobnost, nikoli povšechný manager, jaké dnes politikové rádi instalují. Tedy zbavit se příspěvkových organizací a najít jiný model organizace i napojení na veřejné rozpočty. A tak dál, a tak dál.
To všechno zaniklo v odborářské a další obraně SOP, a to na obou stranách konfliktu – jenže jde o víc než o právní statut SOP.
Omlouvám se za delší příspěvek.
Josef Herman
Pane Hermane, příspěvek je to sice předlouhý, ale opět ukazuje, jak málo celé věci prakticky rozumíte. Co to znamená: Stát v Německu na operní divadla prakticky nepřipsívá, financují je spolkové země. Znamená to jediné: že je financuje stát, jelikož Německo je Spolková republika. Jaký je rozdíl mezi vícezdrojovým financováním po kterém voláte a současným způsobem financování diavdel u nás? Je vícezdrojové!
Stále mi chybí nějaká čísla, jedině na nich je možné stavět jakékoliv koncepce. Koncepci, kterou jste napsal a nechal si zaplatit by napsal každý průměrný student DAMU, který absolvoval předmět divadelní provoz. Vaše studie nemá pražádnou hodnotu, protože neobsahuje jediné číslo, jediné srovnání ve výsledovkách.
Myslel jsem, že jste sklidil ostudu a budete se dál věnovat divadelní kritice, protože tam nevadí, že nemáte žádné praktické zkušenosti, ani neumíte s čísly analyticky pracovat. A vy opět vystrkujete růžky :-)
Prosím zůstaňte ve svém oboru teoretika divadla a nesnažte se dělat koncepce anžto to neumíte a hlavně nemáte ani za mák zkušeností, manažerských či provozních v jakémkoliv dicvadelním provozu a analytického myšlení a porozumění a práce s čísly, která jsou základem jakékoliv debaty o změně statutu operních divadel u nás jsou vám velmi velmi vzdálené.
Děkuji
No nakonec z páně Hermanovy "koncepce" nic nepoužili (zaplaťbůh). Souhlasím s předchozím, že koncepce se musejí opírat o reálná data. Pan Herman k nim přístup měl, nepoužil je, protože zřejmě neumí s čísly pracovat. Paní Havlíkové je nedali. Smutná realita.
to přece nejde, zrušit operu v olomouci a opavě a brně. CHápu, že leckterý ministr ji asi neocení, ale určitě by chyběla spoustě daňových poplatníků. Je mi z toho zle. za chvíli se zjistí, že zdaleka ne všichni občani potřebujou umět číst a co by se ušetřilo na údržbě škol a platech učitelů. tam to spěje.
Hanka
Obyčejně jsem alergický na to, když někdo hází Čechy do jednoho pytle. Je však pravdou, že velká většina se přímo vyžívá v planém kritizování. Každý je najednou větší odborník než ten, kdo s něčím přišel. Já mám život rád, přistupuji k němu pozitivně a věřím, že se mi žije lépe, než vám. Vy všichni, co tady melete nesmysly, byste si měli přečíst koncepci, která je ke stažení na stránkách MKČR, nekritizovat umělce, kteří ještě ani neměli příležitost se projevit, a občas si do opery zajít.. Já byl dnes a nebylo to špatné :-)
Pane Krausi, na osobní invektivy nereaguji a věcně pravdu nemáte, Vaše tvrzení, že opery v Německu „financuje stát, jelikož Německo je Spolková republika“, je skoro humorné. V Německu je struktura politického uspořádání třívrstvá, stejně jako u nás: stát – spolková země – město, u nás stát – kraj – město. Stát na operní divadla v Německu prakticky nepřispívá, jak jsem uvedl a vy to odmítáte: na jejich financování se podílejí spolkové země a města velmi různou měrou, převedeno k nám by se na financování divadel musely podílet kraje a města. Pakliže stát v Evropě vůbec platí reprezentativní operu (v Německu ne), pak jednu (jinak je to jen ve Francii) – u nás platí dvě stejné v Praze a na další operní divadla přispívá jen velmi malou částkou. Spolufinancování regionálních divadel městem a krajem, tedy vícezdrojové financování, je u nás v začátcích, ND a SOP jsou placeny pouze státem, tedy nejsou financovány vícezdrojově.
Původním příspěvkem jsem reagoval na věcnou úvahu pana Plachetky, a přidal jsem pár témat coby možný podklad další diskuse – zatím totiž z mé koncepce nebylo věcně vyvráceno takřka nic. Ta čísla, která byste v ní chtěl číst, tam nejsou proto, že ministerstvo odmítlo k nějakým výpočtům poskytnout data, jak už bylo nejednou zveřejněno a je v koncepci uvedeno – nemám jiná čísla než jaká si z veřejných zdrojů stahuje i Helena Havlíková – to pro dalšího diskutéra.
Chcete-li se něčeho dobrat, přestaňte ostouzet a zamyslete se nad argumenty a protiargumenty. Věcné debaty se rád zúčastním, osobní invektivy ignoruji.
Josef Herman
Pane Hermane, dovolte se mi zeptat: Jaký je rozdíl mezi krajským a městským rozpočtem? Odpovím: Žádný. Jsou to jen přerozdělené prostředky státního rozpočtu. Jen slovíčkaříte, protože jestliže je divadlo placeno krajem je placeno z přerozdělených peněz SR a to samé platí o městských divadlech.
Jestliže platí SOP stát, kdo platí Operu v Plzni? No stát, jen prostřednictvím přerozdělených státních peněz :-) To pane Hermane není důvod ani příčina něčeho, co by se dalo změnit. Změnou statutu nezískáte jiné peníze. Jsou to jedny peníze, jen jinak přerozdělené.
A k číslům, které jste neměl. Když vám žádná čísla neposkytli, proč jste psal nesmyslný pamflet? Není to pod úroveň? Když nemám podklady odmítnu. Mám nějaké renomé, nebo ne? To nebyla objektivní analýza, ale vaše zbožné přání, jak by podle vás mohl divadelní operní provoz v Praze vypadat. Ničím nepodložený a hlavně NESPOČÍTANÝ! Ještěže se na něj vykašlali a nebrali ho v potaz a zaplatili za něj dobře :-)
Pane Hermane, sám vidíte, že diskutovat s někým, kdo nedokáže pochopit (přes Vaši opětovnou snahu věc vysvětlit) systém financování ze státního rozpočtu nemá smysl. Člověk nemusí být ekonom, aby věděl, že peníze na provoz divadel se dávají dohromady z více zdrojů. Státní rozpočet nerovná se rozpočet města či kraje. Mají vlastní rozpočty a je pouze na nich, zdali se rozhodnou peníze dát na divadlo či na vánoční trhy (například). Pan Herman zde mluví naprosto srozumitelně. Někteří lidé holt buď rozumět nechtějí nebo k tomu nejsou dostatečně vybaveni…
Podstata věci však zůstane stejná. Financuje stát. (i stát se předchozí diskut´ere mmuže śam rozhodnout, kam penize dát – viz pŕavě kauza SOP – st´at se rozhodl, ze uz dál ty peníze do SOP cp´at nebude, stejně jako radń se rozhodnou, že je raději, než na operu dají na Vánočńi výzdobu). To ovšem není pro koncepci zásadní ani to Hermanovi nevyčítám. Zásadní v celé Hermanově koncepci chybělo a totiž, jaký je ten současný stav toho státního financování a jak to udělat, aby výsledovka po optimalizaci byla a plusem a přitom se ušetřilo. O tom v koncepci nepadlo ani číslo. Zato skvostných nápadů typu Mozartovské staggiony a jiných nesmyslů neopřený ch o žádný návrh rozpočtu tam bylo několik. Pořád říkám to samé, nemám-li vzdělání ani praktické zkušenosti, pak nepíšu koncepce, protože dopadnou, jako tato. A pokud za ně dostanu 50 000 alespoň zajistím, aby ten blábol neunikl ven. JJ
Vážený pane Hermane,
děkuji za Vaši odpověď a potvrení mého dojmu. V Německu jsem ani nehledal, protože 80 divadel mi připadalo jako nereálné číslo. Nicméně je hezké vidět, že někde to jde. O způsobech financování se hádat nebudu, protože jestli mají jít dotace přímo ze státního rozpočtu, nebo zprostředkovaně přes města (resp. kraje) nedokážu posoudit. Dovolím si s Vámi ale nesouhlasit v jednom bodě. Myslím, že ředitel divadla je především manažer, který je schopen divadlu shánět prostředky. Proto si myslím, že je vhodnější, když je to hudbymilovný manažer banky, který svěří umělecké vedení šéfovi opery, případně hudebnímu řediteli, než umělec bez kontaktů na ty správné lidi a bez zkušeností s vedením společnosti. Ohledně narovnávání pokřivených poměrů bych řekl, že by byla většina umělců pro, ikdyž by to mělo znamenat případné rekonkurzy a částečnou obměnu souborů/orchestrů. Bohužel to v současné situaci těžko půjde jinak, než od podlahy. Co všechny děsí, je naprostá absence koncepce a nahodilost veškerých kroků, které byly zatím shora předvedeny.
S pozdravem
Adam Plachetka
Ředitel je v divadle manažerem, ale rozhodně nemá primární úkol shánět peníze. Od toho jsou v divadle jiní. Nemůžete dát ředitelskou funkci uměleckému šéfovi. Proč? Kterému byste ji dal – šéfovi činohry, baletu nebo opery? Řídit divadlo je samo o sobě úkolem, který by uměleckému šéfovi akorát bral energii a čas…