Opera PLUS - váš informační portál o opeře, baletu a vážné hudbě
Povzdechl si před pár dny pan Eda na tomto webu, při psaní komentáře k tomu, co pro novou sezonu nabízí Opera v Curychu (celý text najdete zde). Podobných, neustále se opakujících nářků je u nás v posledních letech slyšet požehnaně. Jsou oprávněné? Muselo by tolik nových nastudování zmíněných Prodaných nevěst, Rusalek či Jejích pastorkyň skutečně být? Nedaly se ty dřívější hrát déle? S větším počtem repríz? Byla ta novější nastudování alespoň o trochu lepší než ta, která byla stažena? Do jaké míry v tom hraje roli (ne)kvalita inscenací a do jaké míry ctižádost nových operních šéfů? Bylo či nebylo to dřív v Národním divadle v tomto ohledu lepší?
Bedřich Smetana: Prodaná nevěsta
1967-1971 – J.Krombholc, H.Thein – celkem 126 x
1971-1982 – J.Krombholc, P.Kočí – celkem 239 x
1982-1992 – Z.Košler, L.Štros – celkem 197 x
1992-1999 – B.Gregor, P.Šmok – celkem 155 x
1999-2004 – B.Kulínský, J.Průdek – celkem 84 x
2004-2007 – O.Dohnányi, J.Nekvasil – celkem 49 x
2008 -dosud – O.Lenárd, M.Švecová
Prodaná nevěsta 2004
Prodaná nevěsta 2008
Antonín Dvořák: Rusalka
1960-1991 – Z.Chalabala, V.Kašlík – celkem 642 x
1991-1997 – B.Gregor, N.Windisch-Spoerk – celkem 107 x
1998-2008 – J.Bělohlávek, A.Vaňáková – celkem 143 x
2009-dosud – J.Hrůša, J.Heřman
Rusalka 1991
Rusalka 2009Leoš Janáček: Její pastorkyňa
1969-1975 – B.Gregor, H.Thein – celkem 61 x
1975 – 1982 – B.Gregor, P.Kočí – celkem 55 x
1983 – 1988 – B.Gregor, P.Kočí (obnoveno) – celkem 36 x
1997 – 2004 – J.Bělohlávek, J.Průdek – celkem 44 x
2005 – dosud – J.Kout, J.Nekvasil
Její pastorkyňa 1997
Její pastorkyňa 2005
Jaké jsou tedy odpovědi na výše zmíněné otázky? Má pan Eda pravdu?
zdroj: archiv ND Praha
Související články
- K současným dnům pardubické Konzervatoře patří i Prodaná nevěsta
- Prodaná nevěsta v Olomouci aneb Slepice byla záskok
- Operní panorama Heleny Havlíkové (53)
Komentáře: 24
Napsat komentář
Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni:Před prvním přidáním svého komentáře se musíte zaregistrovat:
24. května 1912 se narodila australská sopranistka Joan HAMMOND (+26.11.1996)
- J. Charypar: Útěk novinářských posluchačů už před skladbou je prostě ostuda. Pochybuji, že většina z nich projevila...
- mlady posluchac: Já bych sílu médií, které spoluutváří obecné povědomí rozhodně nepodceňoval. Před Mahlerem, který si...
- vittorio: Pana Přibyla jsme slyšeli v Daliborovi živě několikrát,byl úžasný takový spinto tenor se dnes tady živě už...
- Martin Kovar: „vážná hudba, balet a opera jsou žánry označované za snobské, menšinové“ Klasická hudba...
- erwin: Jen pro přesnost, neboť se obávám jisté dezinterpretace mnou zmíněného – Moji barbaři nebyli míněni...
- Viktor: A to jsem ještě zapomněl na tu diskutovanou sekeru. Škoda, že se Rocc nenechal inspirovat jedním ze slavných...
- Viktor: Tohle já beru. Problém je v tom, že když někdo prohlásí něco, co neodpovídá skutečnosti, výsledek je sice...
- Boris Klepal: Mně skutečně nevadí, že si někdo myslí něco jiného, ale měl by argumentovat a ne překrucovat fakta, pro...
- Tom: Je zvláštní, jak hodně funguje u prostého čtení textu projekce vlastního očekávání a vkládání významů, které v...
- Tom: Víte co, já myslím, že p. Klepal to nenapsal zle, prostě že by to stálo za podrobnější rozbor, možná trochu...
Kauza FOK: Otevřený dopis primátorovi Svobodovi
Otevřený dopis panu Bohuslavu Svobodovi, primátorovi hlavního města Prahy Vážený pane primátore, s obavami...
VíceEdita Gruberová znovu na Pražském jaru
Jiří Bělohlávek převzal Řád britského impéria
Ke změnám na Ministerstvu kultury
Přijde nová neřízená střela?
Zajímavý článeček. Faktem zůstává, že rozumně hospodařící a uvažující operní domy tohle nedělají. Inscenace se buď hraje dlouhá léta nebo stáhne a je to (případně se po pár letech obnoví v té samé podobě a hraje dál). ND má problém také v tom, že obhospodařuje kromě opery činohru i balet a že není zřejmě úplně jednoduché drý´žet inscenaci ve fundusu a po pár letech ji vytáhnout. Možná by to ale šlo. Proč hrát Prodanou nevěstu nepřetržitě a ob jeden rok v nové inscenaci? Proč si nedat pauzu?
Vždy to je hlavně o tom, že nový šéf si chce ukojit ego a předvést novou inscenaci Prodané nevěsty. Ty se mnohdy (až na páně Dvořákovu s žejdlíky piva vznášejícími se na lanech) příliš neliší. Ale stojí nějakých pár milionů. Třeba WSO provozuje takzvaná znovuuvedení, což je po několika letech, kdy není daný titul na repertoáru, jeho oprášení. Přijde mi to zajímavé i úsporné. Ale to by ta Prodaná nevěsta musela být kvalitně udělaná. Nedávno dávali Její pastorkyňu (ještě od Žídka) v televizi. Kolik mezitím bylo nových (2,3)? Přitom tahle je určitě životaschopná a hratelná i nyní. Lubor
Všechny tři opery patří k nej (nejslavnějším, nejúspěšnějším…) operám daných skladatelů. Prodaná nevěsta a Rusalka spolehlivě zaplní divadlo, s Její pastorkyní je to, pravda, horší. ND také musí mít v programu něco od těchto gigantů, aby se dalo říct, že tam něco českého je, když už jde o Národní divadlo.
Problém vidím spíš v tom, proč se tyto opery nově studují. Důvod je hlavně v jisté ješitnosti každého nového vedení. "Tak, teď jsme se dostali k veslu, tak si uděláme Prodanku" Současné vedení to tak víceméně před premiérou i otevřeně deklarovalo. Mělo by se ale přihlížet k jiným důvodům: je inscence aktuální? "dobrá"? provozně náročná? atd atd.
Mně se docela líbila Průdkova inscenace (až na ty scény v baráčku, zejm. z akustických důvodů), zda byla Nekvasilova podivnost nahrazena lepší inscenací si jist nejsem. Naprosto však souhlasím s výměnou Rusalky: Vaňákové inscenace byla zastaralá již při premiéře, navíc se hrála deset let. Naopak opět za zdařilou jsem považoval Průdkovu Jenůfu a její nahrazení Nekvasilovou bylo zbytečné.
Ale udržte se nerežírovat, když si to můžete sami přidělit (nebo někomu, s kým se dobře znáte).
Jéé, Lubore, my se akorát minuli a přitom názorově setkali :-)
Pro Pavla: Omluva, to byla Průdkova :-) ne Žídkova JP. Jinak souhlas. Lubor
Jenom ještě k poslednímu vašemu odstavci: Být režisérem, dělal bych raději něco méně známého, co mě dává tvůrčí svobodu vyjádření nebo se tolik v ND neuvádí. To by mě asi bavilo víc. Ale připouštím, že to co píšete je relevantní. Když můžu sám sobě přidělit kšeft, tak proč ne zorvna Prodanku :-) Lubor
Proč se mezi roky 1971 až 81 hrála Prodaná nevěsta deset let a proč se teď hraje dvě sezóny a pak je nová? Odpověď je jasná. Inscenace nejsou kvalitní. Toscu ve Vídni hrají někdy od roku 1957!
Důvod obměn je zřejmý: pokud chcete dostat lidi do divadla – a chodí většinou stále titíž – musíte jim nabídnout něco nového. Kolikrát půjde Pražák na současnou Prodanku v ND za 900 Kč a víc? Dvakrát? A kolik let jste ochotni čekat na nové kvalitní ztvárnění, život lidský je krátký…
Dělají to tak všechna divadla – když chtějí mít vysokou návštěvnost, musejí dělat hodně premiér. Nebo si v koprodukcích kupují inscenace z jiných divadel. Návraty ke starším inscenacím – no, někdy možná, z pietních důvodů, ale jinak by to byla retardace. Inscenační možnosti a technologie jdou dopředu mílovými kroky, proměňuje se estetika tvůrců i vkus diváků. Z dvacet let starého filmu v kině taky neuděláte kasovní trhák.
Pro anonymního nade mnou: To co píšete dává sice zdánlivě smysl. Ale to je jen zdání. Proč obměňovat stále tytéž inscenace? Vždyť operní repertoár je neuvěřitelně široký. Proč nevynechat Prodanou nevěstu na tři roky z repertoáru a peníze na novou inscenaci Prodané utratit třeba za věci, které Praha nikdy neslyšela a pak se k té samé inscenaci na rok-dva vrátit? Vkus diváků se určtě proměňuje, ale dobrá inscenace vydrží i deset let. Přece neplatí, že chcete-li být úspěšným operním divadlem u publika, budete rok co rok nabízet novou Prodanou neěvstu. Úspěšným divadlem budete, když nabídnete dramaturgicky široký a co nejpestřejší repertoár.
Stále nové a nové Prodané nevěsty by mohl nahradit třeba Dalibor, co říkáte?
Nevím, jestli Dalibor (ten poslední se moc po inscenační stránce nezdařil). Ale určtě jsou stovky oper od v ND nehraných světových autorů. ND dluží Wagnerovi, Straussovi, Rossinimu, … mnoha a mnoha dalším.
Proč se vázat na domácí repertoár? Protože jde o Národní divadlo? To je nesmysl. Doba je taková, že tradicionalismus je out. Daleko lepší by bylo domácímu divákovi předvést to nejlepší ze světového repertoáru než to "nejlepší" od Smetany nebo Dvořáka stále dokola. Jinak to nedělají ani jiná operní divadla. Snaží se nabídnout co nejpestřejší repertoár, aby zaujala co nejširší skupinu publika. Od náročnějšího až po Traviatisty…
To si mohou ale dovolit jen světové operní domy. Národní není světová operní scéna. Takže ji nezbývá, než lpět na tradicích. Navíc udělat Strausse místo Prodané nevěsty nepřiláká hojnost návštěvníků. Poslední Rúžová kavalír se vyprodával za 20, aby vůbec někdo přišel.
Tady asi trochu pozor, něco jiného je tradice a něco jiného domácí repertoár. Péči o českou hudbu má Národní (sic!) divadlo uloženu v nějakém dokumentu, snad ve statutu – nechce se mi to teď hledat :-)
A tu Prodanku a Rusalku dvakrát do měsíce (skoro) vyprodáte, zájezdy, podniky, školy… Problém by byl třeba s Foersterovou Evou – tu bych např. rád slyšel a viděl. A mnoho jiných. Nijak ale nepolemizuji s tím, že se moc nehraje ani významná část světového repertoáru. Ale i s ním byl problém: Ve slevách se nenabízel jen Kavalír, ale i Tristan, Lady Macbeth, Lazebník… ale to bychom mohli znovu diskutovat, kdo chodí na opery a co vlastně publikum chce.
pro Pavla: Čím myslíte, že je ovlivněn fakt, že Rusalka nebo Prodaná nevěsta, dříve i Hubička jsou hledištěm pojmutelné a Strauss nebo Wagner ne? Podle mne je to právě tím, že ND nemá status dobrého světového operního domu a tím ani vzdělané a vychované publikum. Rozhodně dám přednost Wozzekovi nebo Tristanu a Isoldě před Prodanou nevěstou. A to nejenom proto, že jsou to hudebně hodnotnější díla. Ale mám už něco za sebou, operu mám rád a zajímam se o ní. Kdybych chodil ad hoc, vyberu si taky něco lehčího, možná Traviatu :-) Kdyby ale systematicky a dlouhodobě ND svým divákům nabízelo hodnotný světový repertoár, naučí publikum milovat i jiné kusy a jiná období a ono pak bude chtít víc, náročnější kusy, hodnotnější dramaturgii. V Drážďanech také pokaždé nenaplní divadlo Životem Prostopášníka, ale hrají ho spolu se spoustou dalšího dramaturgicky pestrého materiálu a mají vychované publikum, které když jde na Traviatu, půjde i na Život Prostopášníka a pozná rozdíl.
To já bohužel nevím a nejsem si jist, že to někde (v divadle) vědí. Spokojí(me) se s konstatováním, že to tak je. Souhlasím s každým Vaším slovem – mimochodem, myslím, že první představení, které jsem v Drážďanech viděl, byl právě Život prostopášníka a jeli jsme konkrétně na něj.
Důležité je přesvědčit publikum, že se vyplatí jít i na něco jiného, věnovat těm titulům péči, pracovat na propagaci, víc se otevřít… Ale na to by snad měli mít nějaké pracovní síly, které se tím zabývají!?
Národní divaldo má pečovat o český operní repertoár, jelikož patří do "našeho národního, kulturního bohatství" a je to vše financováno státem. Na rozdíl od světových scén by mělo tvořit repertoár dle tohoto klíče. Kde jsou opery Ostrčila, Fibicha, Foerstra….dh
To máte pravdu. Tihle skladatelé se nehrají už před dvacet let. Je to škoda. Fibich napsal krásné věci.
Nemyslím si, že je nezbytně nutné udržovat jakési národní tradice. A pokud ano, tak důsledně. Máme i jiné domácí operní skladatele a i jiná díla, která napsali pánové Dvořák a Smetana, než Prodanou nevěstu a Rusalku. Takže když ctít domácí operní tvorbu, tak v celém rozsahu. Ruml
Pane Rumle, o tom přeci mluvíme. Uvádí se Prodanka a Rusalka, takže si divadlo udělá čárku k péči o odkaz české hudby a hotovo. Zaplaťpámbu za Hry o Marii (teď Ariadnu – proč koncertně???), Makropulos a Káťu. Ale zas to nejsou tituly, které neznáme…
Vždyť to vidíte na fotkách. Proč by se nemohla hrát Její pastorkyňa z roku 1997? Proč ji nahrazovat?
Proč by se proboha nemohly dělat nové inscenace kmenového repertoáru? Mimochodem, Renee Fleming zahajovala svůj červnový koncert na berlínské Waldbuhne Dvořákem a Smetanou. Otázka spíš stojí, proč se musí tak měnit vedení ND (nebo ČF). Což je ovšem problém úplně jiné kategorie.
Myslím, že Prodaná nevěsta a Rusalka by měly být v repertoáru ND stále, protože to je krásná hudba, každému srozumitelná a i zahraniční návštěvníci by měli mít možnost tyto opery v Praze vidět, ale osobně se mi u těchto dvou oper příliš moderní výprava nelíbí. Rusalka je pohádka, Dvořákova hudba si zaslouží pohádkovou výpravu – aby rodiče mohli vzít na operu i děti a aby je to zaujalo (nemusí být každý rok nová), ta poslední inscenace Rusalky byla strašná.
Samozřejmě záleží na tom, kdo zpívá a zda se umí při tom i vžít do postavy. Druhého Kecala jako byl pan Haken sotva mít budeme, ale p. Sulženko jako Kecal (ale i v jiných rolích) je velmi dobrý pěvecky i herecky. Bez kvalitních, pro operu zapálených, interpetů je opera dnes ve stavu ohrožení…
Renée Fleming v Praze i Berlíně nás svou interpretací Milady uchvátila, roli ji znám z CD s Marií Podvalovou, ale Milada s Fleming obživla v neuvěřitelné síle a kráse té role! Jenže – kdo by Miladu dovedl dnes z našich – nebo dostupných zahraničních – sopranistek zazpívat tak, jako Fleming? Kdo by si troufl na tak dramatickou roli, aby to nebyl propadák? A kdo by dnes zpíval Dalibora??? Je to otázka vedení ND i dirigentů a soustavné práce se souborem. Nejspíš ani nový ministr kultury to nebude mít zájem řešit… Hanka
Když se chystala poslední premiéra Rusalky nebo Prodanky (teď nevím), tak média byla plná zpráv o tom, že je tradicí, že nové vedení divadla udělá tyto opery nově, aby se nové vedení představilo. No, a pokud se vedení divadla mění v krákých časových úsecích, budou se i v krátkých časových úsecích měnit tyto inscenace.
Rozhodně se nedomnívám, že Rusalka je opera pro děti (už jen ta její délka…).
Myslím, že takové Hoffmannky jsou známým titulem. V práci jsem kolegům pustil árii Olympie (je vtipná), abych někoho nalákal do divadla a pohořel jsem – všech přibližně 10 lidí mi řeklo, že "ta ženská hrozně ječí" a na tohle by tedy nešli. Jméno Offenbach neznají, kankán ano, ale spojitost jim uniká. Z oper znají právě jen Prodanku a Rusalku a jen na tohle by šli (možná, dle jejich slov), ale rozhodně ne za 900,- Kč. Když jsem argumentoval i nižšími cenami, tak to nechtěli, protože by dobře neviděli.
A to jsou to všichni vysokoškoláci s příjmem 25 tis. čistého.
Tolik můj příspěvek k uvádění pro většinu obyvatel neznámých nejen titulů, ale i autorů…