Příliš mnoho Freuda v Mnichově: Mozartův Mitridate

1.8.2011 00:01 Michal Jurka

Mithridates VI. Eupator byl vládce pontské říše v Malé Asii v 1. století př. n. l. Do historie se zapsal jako významný rival římské expanze v maloasijské oblasti a jako krvavý despota, který v průběhu válek s Římem nařídil vyvraždění asi 80 tisíc římnských obyvatel Efezu (událost známá jako „efezské nešpory“). Řím nasadil proti Mithridatovi postupně tři své nejlepší vojevůdce. Teprve Pompeïus ho porazil a ve spolupráci s Mithridatovou rodinou sesadil a na pontský trůn instaloval jeho syna Pharnaka (Farnace v Mozartově opeře). Mithridates se pak pokusil o sebevraždu jedem, která se nezdařila, nechal se tedy nakonec probodnout. Jeho mrtvé tělo věnoval syn Pharnakes Pompeiovi na znamení dobré vůle.

Mithridates zanechal v historii více stop než jen krveprolití v Efezu. Protože se o něm tradovalo, že nezemřel po požití jedu díky lektvaru obsahujícímu malé dávky nejběžnějších jedů, který po celý život pil a tím si „zvyšoval odolnost“, popíjely korunované hlavy dobře v půlce Evropy po celá staletí preventivně lektvar „electuarium Mitridatis“. Machiavelli obdivoval jeho vojenskou genialitu a Ludvík XIV. se shlížel v jeho režimu.

Mithridatův příběh proto inspiroval i umělce. Plejádu děl na toto téma zahájilo Racinovo drama Mitridate (1673). Před Mozartem zhudebnila příběh celá řada předchůdců (Scarlatti 1703, Capelli 1723, Porpora 1730, Gasparini 1768). Mozart zhudebnil libreto Cigna-Santiho, sepsané podle Pariniho překladu Racinova originálu.

Mozart, kterému v té době bylo čtrnáct let, obdržel během své první italské cesty v roce 1770 objednávku od lombardského guvernéra hraběte Karla Josepha Firmiana na kompozici opery pro zahájení milánské karnevalové sezóny 1771. Firmian při zadání objednávky přihlédl též k doporučení Johanna Adolfa Hasse, renomovaného operního skladatele, který Mozartovi vystavil dva doporučující dopisy. Mozart na kompozici opery pracoval něco přes tři měsíce. Kromě předsudků vyplývajících z nedůvěry k tak mladému skladateli byla další překážkou ještě cenzura, které dílo podrobili sólisté. Ti měli v té době poslední slovo a kompozice oper probíhaly za průběžných konzultací, při nichž sólisté schválili či neschválili jednotlivé árie.

Mitridate, rè di Ponto měl premiéru v Teatro Regio Ducal v Miláně 26. prosince 1770. Představení trvalo šest hodin (po každém aktu následoval tématicky nesouvisející balet). Opera měla velký úspěch a dosáhla jednadvaceti repríz před zaplněným divadlem. Pak se 200 let nehrála. Teprve roku 1971 se konalo koncertni provedení v Salcburku. V Mnichově byl Mitridatepoprvé jevištně uveden v Cuvilliés-Theater roku 1990. Za zmínku dále stojí především studiové nahrávky tohoto díla – film 1986 (Harnoncourt/Ponnnelle – Winbergh, Kenny, Murray, Gjeyang), a CD 1998 (Rousset – Dessay, Bartoli, Piau, Sabbatini, Flórez).

Stručný děj Mozartovy opery (liší se od Racinovy předlohy): Mitridate, který utrpěl porážku v boji, rozšířil falešnou zprávu o svém úmrtí, aby si ověřil., zda není v jeho rodině zrádce. Oba synové, oblíbený Sifare i nenáviděný Farnace však opustili oproti otcovu příkazu kolonie a vrátili se do metropole. Navíc se oba ucházejí o otcovu novou nevěstu Aspasii. Té je Sifareho zájem vítaný, Farnace je jí protivný. Ten se navíc spojil s Římany proti otci. Mitridate se nakonec dozví o Farnaceho zradě i o lásce Sifara a Aspasie a všechny je odsoudí k smrti. Ve finále, zraněný v boji s nepřítelem, se vysílený vrátí, synům i Aspasii odpustí a sám zemře vlastní rukou. Farnace se zastydí a přidá se na stranu svých blízkých proti Římu. Všichni přeživší vyhlašují své odhodlání k boji proti uchvatitelům.

Mitridate, rè di Pontobyl poslední premiérou letošního mnichovského operního festivalu, s třemi reprízami. K provedení bylo zvoleno komornější prostředí Divadla prince regenta.

Hodinu před představením se diváci mohli zúčastnit na pravidelné Einführung, úvodu do díla, při němž dramaturg Rainer Karlitschek předestřel pohled realizačního týmu (režisér David Bösch) na předmětné dílo.

Souhrnně řečeno, v Mnichově zvolili freudovský přístup, přičemž pojali operu jako jakési psychodrama, které mladistvému Mozartovi sloužilo k projekci a odreagování svých frustrací pramenících z využivání své osoby despotickým otcem Leopoldem. Tomu odpovídá i režijní pojetí. Zatímco hlediště je přizdobeno umělými racky, kteří sedí na titulkovacím zařízení, na světelné rampě, ve výklencích stěn, sem tam leží i nějaký ten mrtvý a oškubaný racek, je jeviště prázdné. Zcela holá, téměř celá černá, klaustrofobická, minimalistická scéna, na níž se postupně skromažďují rekvizity: nafukovací člun s pádlem, sud, papíry, nože, meče, dýky, revolvery, samopal, lustr, rakev. A samozřejmě – krev. Dost krve. Ne zase tolik, jako ve Františkovi z Assisi, ale přece jen dostatečně. Na pozadí jsou siluety racků, nehybných i mávajících křídly, na podlaze jeviště i na zádech hudebníků jsou vybělené ptačí výkaly (údajně nejkvalitnější hnojivo). Na pozadí scény jsou promítány střídavě stylizovaně infantilní čmáranice, panduláci, komiksově pojaté postavičky a děje, jakož i slova, například OTEC, STRACH, VÁLKA, VENDETTA, LITUJI! a taky FOR EVER (neptejte se, proč se v italské opeře hrané v Německu promítají anglické slogany). A taky piktogramy malého Wolfíka, jak s vyplazeným jazykem pracně komponuje, přísný Leopold (nebo je to Mitridate?) dohlíží v pozadí, plačící Wolfík, fantazírující Wolfík (do jeho fantazií se dostává i astronaut, tank a podobně). A stále kolem dokola hrozivě působící postavy s korunou na hlavě, s korunou v ruce… Při smutné árii Ismeny hustý déšť na pozadí… střídavě dětsky načmárané meče, kříže či přetržená srdce. Projekce mají ilustrovat, ba i napovědět, v jakém duševním rozpoložení se právě nachází aktuální postava. A hlavně komentovat. A tak, když Mitridate zuří v árii Giá di pietá mi spoglio, je na pozadí promítáno slovo FUROR, aby bylo jasné, oč jde. Ale názornost nikdy neuškodí. Proto Mitridate stlouká na jevišti rakev a publiku ukáže, co je napsáno na víku: Farnace, Sifare + Aspasia. Rakev, v rámci minimalistické koncepce, už z jeviště neodnášejí: nakonec do ní nechají vklouznout, těsně před závěrečným objetím všech se všemi, čerstvě umírajícího hlavního představitele. K podpoře režisérského pojetí jsme byli v závěru opery rovněž svědky Farnaceho oslepení, aby byl oidipovský ráz úplný.

Promítání na pozadí bylo tak nadužíváno – zvláště v prvním dějství a divák jím byl natolik zaplaven, že brzy odvrátil svou pozornost k titulkům, které byly rozhodně informačně přínosnější, než simplicitní komiks na pozadí. Obojí sledovat nešlo. A to nakonec představení hodně pomohlo. Psychoanalytické pojetí opery jakožto oidipovsky zabarveného psychodramatu, jímž si Mozart (tady mu říkají s oblibou „Wolfík“ – Wolferl) odreagovává svou vzpouru proti otci, je navíc docela křečovité a v zásadě nesprávné. Ne, že by k tomuto vývoji u Mozarta nedošlo. Došlo, jenže mnohem později, až po jeho dvacátém roce. Pak ovšem o to razantněji. Všude v mozartovské korespondenci nacházíme doklady odtržení od otce, ba revolty proti němu, počínaje rokem 1777. Výmluvný je rovněž případ Josefa Myslivečka, na rozdíl od konfliktu s otcem méně známý. Také on byl v době kompozice Mitridata Mozartovým mentorem. Za italského pobytu vydatně Mozarta navštěvoval a vedl ho při kompozici jeho první opera seria – dělal to, co Leopold nemohl, protože neuměl. Muzikolog Freeman v nedávné době dopodrobna doložil, že části Mozartova Mitridata pocházejí od Myslivečka. Jsou tam výpůjčky z Myslivečkovy opery La Nitteti, čerstvě uvedené osm měsíců předtím v Boloni. A nejen v této opeře jsou stopy Myslivečkovy ruky – i v pozdějších dílech, v klavírních sonátách K 309 a K 311, v houslovém koncertu K 218 a klavírním K 271. Mozart tedy měl důvod Myslivečka ctít coby autoritu otcovského ražení. A taky tomu taky v době jeho italských pobytů bylo. Teprve o sedm let později, ve stejné době, kdy nacházíme jasné známky revolty proti otci, se obrací rovněž proti další takové autoritě, proti Myslivečkovi. Obvykle se uvádí, že důvodem bylo zklamání z toho, že Mysliveček nedokázal Mozartovi zajistit slíbené angažmá v Itálii. Myslím, že to bylo jinak: Mozart jednoduše poté, co navštívil syfilidou zohaveného Myslivečka ve vévodské nemocnici v Mnichově, zjistil, že tato zubožená troska už mu nemůže být nijak prospěšná. Stejně, jako mu umělecky už nic nemohl přinést otec. A tak se v Mozartově dopise abbé Bullingerovi ze 7. 8. 1788 dočteme: „…cožpak se už nenajde žádná oslí paruka, žádný zavšivenec… udělám pro to za své strany co mohu – Zítra si vezmu den volna a zajedu do všech špitálů a chorobinců, abych se podíval, jestli bych nějakého nesehnal; pročpak byli tak neopatrní a nechali uklouznout Myslivečka? – a byl tak blízko; to by bylo sousto; takového zas hned tak nenajdete, který zrovna zčerstva vyjde z vévodské Klementinské konzervatoře…“

Hostilní pošklebování Myslivečkovi („vévodskou konzervatoří“ je samozřejmě míněna nemocnice) je ohyzdnou facetou Mozartovy osobnosti, ale taky dobře dokresluje, že útok proti autoritám se u osobnostně nezralého Mozarta neodehrál ve čtvrnácti letech, ale mnohem později.

Další interpretací realizačního týmu mnichovského provedení je stanovisko, hodnotíci toto rané Mozartovo dílo jako geniální, převyšující dobový průměr. Je možné uvést hned dva renomované muzikology, kteří to vyvracejí, Freemana a Einsteina. Nejspíše je správný názor, že Mitridatese dnes, na rozdíl od oper autorových současníků, hraje proto, že autorem je Mozart. A to mladistvý Mozart. Měl složit italskou operu a uspět s ní v kolébce opery, v Itálii. Aby tento úspěch mohl uplatnit ve svém budoucím životopise. Aby mohl říct: „byl jsem třikrát v Itálii, složil jsem tři opery, jsem členem Akademie v Boloni, musel jsem složit zkoušku, kde mnozí mistři pracovali a potili se čtyři až pět hodin, já jsem to udělal za hodinu…“ (Taky to v rámcï nešikovně vedeného uchazečského pohovoru s bavorským kurfiřtem řekl, ale nebylo to nic platné.) Nic víc se po něm v tu chvíli ani chtít nemohlo – i tak to bylo neuvěřitelně hodně.

Jaká tedy byla tato skoro čtyřhodinová opera seria z pera mladého skladatele, komponujícího s dopomoci renomovaného staršího kolegy?

Kromě toho, co bylo již řečeno, zbývá se zmínit o hudební stránce mnichovského provedení. Na barokní dimenze redukovaný orchestr Bavorské státní opery se sólistou na lesní roh, vypůjčeným ze salcburského Mozartea, hrál sice podle některých kritik chvílemi matně, se slábnoucí energií, toho jsem si ale sám povšimnout nedokázal. Pouze bych vytknul, že orchestr dvakrát překryl Patricii Petibon. Ivor Bolton je v Mnichově viditelně a slyšitelně vítaným dirigentem, který si dokáže vybudovat a udržet kontakt s publikem.

Pěvecky bylo představeni obecně na dobré úrovni. Jistým zklamáním pro mne byla Patricia Petibon, která sice odzpívala všechno, co měla, ale musím dodat, že jen tak tak. Při Aspasiině parádní árii Nel grave tormento to skřípalo, a i jinak byly vysoké tóny pracné a ostré. O poznání lépe na tom byl Barry Banks v titulní roli, který se dokázal do hlasu opřít, ale byl na své hranici. Lawrence Zazza tentokrát bylo dobře slyšet a podal slušný výkon. Zdaleka největší dojem udělala italská mezzosopranistka Anna Bonitatibus (Sifare), jejíž duet se sólovou hornou Lungi da te, mio bene byl uměleckým vrcholem večera, odměněným dlouhotrvajícím potleskem a pochvalným voláním.

Celkově bylo představení velmi příznivě přijato, srdečným, poctivým potleskem a nadšeným dupáním (na „standing ovations“ se tu nehraje), s akcentem pro Ivora Boltona a Annu Bonitatibus. Z mého pohledu zcela po zásluze. Navzdory režijnímu pojetí, které ne každému vyhovuje, převážila hudba, která je pěkná a dá se beze všeho bezmála čtyři hodiny poslouchat. Není to opera pro každého diváka a není repertoárového typu, zato pro festivaly či koncertní prvedení je dílo vhodné. Ti, kteří mají tento žánr v oblibě, si při tom přijdou ma své.

Wolfgang Amadeus Mozart
Mitridate, rè di Ponto
Dirigent: Ivor Bolton
Režie: David Bösch
Scéna a projekce: Patrick Bannwart
Kostýmy a projekce: Falko Herold
Světla: Michael Bauer
Dramaturgie: Rainer Karlitschek
Bayerisches Staatsorchester
Premiéra 21.července 2011 Prinzregententheater Mnichov
(Münchner Opernfestspiele 2011)
(psáno z reprízy 24.7.2011)

Mitridate – Barry Banks
Aspasia – Patricia Petibon
Sifare – Anna Bonitatibus
Farnace – Lawrence Zazzo
Ismene – Lisette Oropesa
Marcio – Alexey Kudrya
Arbate – Eri Nakamura

www.bayerische.staatsoper.de

Související články

Komentáře: 4

Anonymous dne 1.8.2011 v 09:40

Velmi zajímavě napsáno, škoda že člověk nemůže stihnout všechno, co by chtěl:-) Díky aspoň za zprostředkování. Karel

Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni.
Jana Hybášková dne 1.8.2011 v 16:57

Zajímavý je zejména autorův pohled na důvody, proč se Mitridate stále hraje. Souhlasím s ním. Dalším velmi zajímavým je pohled autora na režijní zpracování inscenace. Možná mnoho symbolů, možná přehnaně využívaná projekce, ale přesto nějaký výklad a psychologické či chcete-li vizálně-dramatické režijní pojetí díla (zde freudovská symbolika). Může a nemusí se líbit. Může a nemusí být vnímání toho kterého konrétního jednotlivce blízko a každému srozumitelné. Ale tvůrčí, zasazující a parafrázující režijní pojetí je a musí být nedílnou součástí opery jako hudebně-dramatického žánru. Režijní přístup k opernímu dílu a paralela příběhu operního díla k současnému světu a jeho událostem, provedená současnými divadelními vizuálními i obsahovými postupy je to, co prakticky ve všech domácích, ale například i v některých vídeňských (Staatsoper) nebo v mnoha režiích v Metropolitní opeře, zcela chybí. A je to škoda. Pak máme publikum, které máme. Ti co chtějí operní divadlo v souvislostech, touží po opravdovém divadle, musejí za hranice a zbytek je nadšen z odzpívaných partů a kvalita operního divadla je pro ně ztělesněna nejlépe nějakým dovezeným hvězdným pěvcem, který zde koncertuje a pouze dobře zpívá. Žádné hledání myšlenek operního díla týkajících se současnosti, žádný psychologický výklad oper a jejich vazba na současnou společnost, její rozvrstvením, psychosociální chování a podobenství.
Vynikajícně napsáno.

Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni.
Anonymous dne 2.8.2011 v 20:14

Ano, musím se připojit, napsáno velmi zajímavě.

Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni.
Khail dne 3.8.2011 v 05:01

I já po všech stránkach kvalitní recenze! Dík.

Pro přidání komentáře musíte být přihlášeni.