Jak se jednou zastavíte, je konec. Velký rozhovor s italským basistou Ferrucciem Furlanettem

  1. 1
  2. 2
  3. 3
  4. 4
  5. 5
Ferruccio Furlanetto je legenda. Účinkoval s takmer všetkými najvýznamnejšími spevákmi, dirigentmi a režisérmi svojej doby. Takmer 40 rokov bol jedným z pilierov Metropolitnej opery. Celé roky ho zastupoval manažér Marie Callas, spev ho učil Pavarottiho hlasový pedagóg, slávnym ho cez noc urobil Karajan. Minulý týždeň hosťoval v Opere SND a našiel si čas aj na rozhovor pre Operu Plus. Rozprávali sme sa o úlohe rúk v opernom herectve, o krátkozrakých praktikách umeleckých agentúr, o jeho takmer neuveriteľnej štatistike počtu odrieknutých predstavení a otvorene aj o jeho speváckych omyloch.
Ferruccio Furlanetto (zdroj archív autora)

 

V čom sa dnešné operné prostredie odlišuje od prostredia v dobe, keď ste začínali?

Keď som začínal, mal som šťastie, že sa okolo mňa pohybovali samé výrazné osobnosti. Vtedy sme mali dirigentov, ako boli sir Georg Solti, Leonard Bernstein, Carlo Maria Giuliani alebo Herbert von Karajan – aby som spomenul aspoň niektorých. Karajan, to bol úkaz sám o sebe, veľmi osobitý človek. Taktiež v tom čase tvorili veľkí režiséri – Jean-Pierre Ponnelle, Giorgio Strehler, Piero Faggioni, Franco Zeffirelli. O spevákoch ani nehovorím, mnohí speváci tej doby sú legendami. Boli vtedy také časy, že okolo mňa boli samé výrazné a silné osobnosti a mal som obrovské šťastie, že som s väčšinou z nich mohol pracovať. Dnes je to všetko preč. Celá táto generácia doslova výnimočných zjavov odišla a nebola nahradená novými umelcami ich rangu. Dnes až na pár výnimiek nemáme ani dobrých režisérov, ani dobrých producentov, a ešte aj agentúry, ktoré zastupujú spevákov, majú zväčša filozofiu, ktorá sa mi nepozdáva. Mnohé narýchlo umelo vyrábané spevácke hviezdy po pár rokoch zhasínajú, lebo agenti ich svojim neprofesionálnym prístupom zničia. Ja som mal vlastne obrovské šťastie, že som natrafil na tých najväčších operných profesionálov.

Ako konkrétne sa ich profesionalita prejavovala?

Všetko mali pod kontrolou – hudbu, text; prinášali nové idey, nápady, boli pripravení. Prichádzala s nimi kultúra a kreativita. Napríklad Jean-Pierre Ponnelle, s ktorým som debutoval na festivale v Salzburgu. To bol pre mňa režisér s veľkým „R“. Bol zároveň aj scénografom, aj návrhárom kostýmov a predovšetkým hlbokým, hlbokým muzikantom. Bol úžasný klavirista. Keďže si zlomil zápästie, nemohol sa klavírom živiť, tak robil réžiu. Ale on sa na partitúru dokázal pozerať očami muzikanta a videl v nej majstrovské dielo, ktoré chcel len doplniť, nie zatieniť alebo prehlušiť. To dokážete, len keď máte v sebe hlbokú muzikalitu. Alebo Patrice Chéreau dokázal robiť úžasné opery bez toho, že by ich inscenoval tradične, na to ale potrebujete obrovský talent. A režisérov s obrovským talentom je dnes ako šafranu. Franco Zeffirelli je samostatná kapitola. A v tom čase ale bolo aj rovnako veľa kvalitných producentov opery.

S ktorými spevákmi zvučných mien ste začínali?

Spieval som dokonca ešte so Sherrillom Milnesom, tak si viete predstaviť, ako to asi bolo dávno… (smeje sa) Bolo to predstavenie Dona Carla. Neskôr v roku 1983 sme robili revival Dona Carla z Metropolitnej opery, z ktorého bol aj televízny prenos. Obsadenie bolo úžasné – Mirella Freni, Plácido Domingo, Nicolai Ghiaurov, Tatiana Troianos a za dirigentským pultom James Levine.

Ale ja som mal šťastie v podstate už od mojich úplných začiatkov. Napríklad hneď moja druhá opera, ktorú som robil, bola v Turíne, hlavnú rolu vtedy spieval Boris Christoff. Mal úžasnú techniku, veľa som sa od neho učil. Moje úplne prvé účinkovanie na scéne – to bol Sparafucile v jednom malom divadle pri Vicenze, vďaka ktorému som už o šesť mesiacov neskôr mohol stáť na scéne v Terste s mladým José Carrerasom a mladou Katiou Riccarelli.

V La Scale ste zasa debutovali s Claudiom Abbadom.

To bolo ale až koncom sedemdesiatych rokov, v Macbethovi. V Metropolitnej opere som zase debutoval s Levinom.

O Levinovi ste sa dokonca vyjadrili, že je to najlepší dirigent vôbec.

Označil som ho ako najlepšieho dirigenta opery. Pokiaľ teda by sme hovorili výlučne o opere, na svete určite lepšieho niet. On je vždy v absolútnej jednote s dianím na scéne. Na jeseň s ním budem v Met robiť Verdiho Requiem namiesto Sily osudu, ktorú sme zrušili. Minulý rok sme v Met robili aj Boccanegru. On vždy diriguje celým srdcom. A vždy sa pritom usmieva a robí tak našu prácu o čosi jednoduchšou.

Ale vy ste sa s Levinom paradoxne nestretli prvý raz v Met, ale v Salzburgu.

Bol som mu predspievať koncom sedemdesiatych rokov. Zastavil som sa tam na ceste do Kasselu, kde som mal predstavenie. Levin vtedy v Salzburgu dirigoval Mozarta. Predspievanie je v podstate ten najhorší možný spôsob, ako sa spevák môže prezentovať. Ste nervózny a viete, že všetko závisí od toho, ako zaspievate práve „teraz“.

S Levinom to bolo úplne jednoduché, dokonca ma nechal spievať skladby podľa môjho výberu a hneď po predspievaní mi strčil do ruky kontrakt na účinkovanie v Met na rolu, ktorú som dovtedy ešte nerobil. Od svojho debutu v Met som potom v tomto opernom dome spieval každý jeden rok. V podstate je to divadlo, v ktorom som účinkoval najviac vo svojom živote.

Jean-Pierre Ponnelle s Jamesom Levinom v Salzburgu 1978 počas príprav Čarovnej flauty (zdroj archív autora)

Váš hlasový pedagóg bol Ettore Campogalliani. Učil aj Pavarottiho, Scotto, Tebaldi a Freni. Ako ste sa k nemu dostali?

Keď som bol mladý, spieval som pop. Sestra mojej matky tiež spievala a mala skúsenosti a schopnosť rozoznať, že mám dar istej vokality. A tak ma nahovárala, aby som prišiel za týmto skúseným pedagógom do Mantovy. Nakoniec som súhlasil a navštívil som ho – nie priamo v Mantove, ale v Padove, aby si ma vypočul. No a on sa rozhodol, že som pre neho celkom zaujímavý, a navrhol mi, aby som k nemu začal chodiť. Výsledky mal ohromné, už o rok neskôr som stál na pódiu.

Dá sa povedať, že máte podobnú techniku ako Pavarotti?

  1. 1
  2. 2
  3. 3
  4. 4
  5. 5

Mohlo by vás zajímat


Komentáře. Respektujte prosím pravidla diskuze.

Please Login to comment

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

  Subscribe  
Upozornit na