Baletní panorama Pavla Juráše (70)

  1. 1
  2. 2
  3. 3

Aby neurazil hostiteľov, vyzná sa zo svojej veľkej lásky k Čajkovskému, hlavne k jeho symfonickej predohre Romeo a Júlia, ktorá má presne to, čo by baletná hudba potrebovala. Miluje Prokofjeva, urobil na neho štyri balety. Z choreografov ruských uznáva Ratmanského. Škandálnej otázke na adaptácie ruskej klasiky Nacha Duata v srdci Petrohradu sa vyhne: „Nebudem hovoriť o kolegoch. Som tu, aby som hovoril o sebe.“ A zasmeje sa a vypne hruď, na ktorej si pohladí klopy saka. Rád by sa vrátil do Petrohradu a choreografoval pre Mariinské divadlo, keby sa dohodol s vedením. „Nerád posielam asistentov, aby skúšali v inom divadle moje, už existujúce balety. Nemám rád toto kopírovanie. Každý súbor je jedinečný, aj každý tanečník a zaslúžia si, aby som s nimi pracoval a aby ma inšpirovali k tomu najlepšiemu.“

Je vidieť, že tvorivé ani fyzické sily choreografa v dobrej nálade neopúšťajú. Nechá sa zmanipulovať do fotení s rôznymi účastníkmi a vzrušené dievčatá priamo komandujú, ako sa majú okolo neho rozostaviť. Roztomilo máva rukami, „Come!“ Come!“  – pospevuje a tancuje vlastnú choreografiu šarmantného génia, ktorý nepohŕda vyfotením s niekým na mobil, či podpisom, či súkromnými otázkami. Trpezlivo podpisuje programy, necháva sa fotiť na mobily ako vzácny exemplár, ktorý zavítal do svätej zeme baletu. Jeho pokorné a prosté vystupovanie naplňuje miestnosť zvláštnou atmosférou a zdá sa, že cárska sála Alexandrijského divadla žiari ešte viac. Náladu mu nepokazia ani výpadky mikrofónu, ktorý desivo chrčí, na čo odpovedá vtipne: „Thank“. Hodina s veľkým umelcom ubehla ako voda. To len chvíle s priemernými, sebe centrickými tvorcami sa vlečú a nemajú konca.

Po triumfe nekonečnej harmónie, pokory k hudbe a interpretom vo večere Pocta Hansovi van Manenovi, kde zažiaril celý HET balet z Amsterdamu bolo otázne, čo môže ešte prísť. Hlavne na Gala, ktoré síce na Dance Open neoplýva tými sprofanovanými kusmi, z ktorých majú niektorí husiu kožu, ale vždy sa snaží logicky a systematicky budovať úroveň vkusu obecenstva a jemnou mierou ho vychovávať. A tak sa Gala aj tento rok vydarilo, mimoriadne vydarilo. Medzi tými všetkými diamantmi, zafírmi, rubínmi, slávnymi svetovými balerínami a tanečníkmi je nemožné vybrať si jeden klenot. Viktoria Tereshkina predviedla štýlovú čistotu a virtuozitu v Balanchinovom Čajkovského pas de deux, Yolanda Correa ako jedna z mála dám má skutočne vysoké a nádherné skoky, dnes nevídané. Misty Copeland v sólovej variácii ukázala, že perfektný tanec nemusí byť ukončený s fouetée. Iana Salenko naopak, že musí a že čím viacej technických nástrah na balerínu čaká, tým väčší oheň ju stravuje.

Páni predviedli oslnivé skoky, niektoré priam neuveriteľné. Joseph Gatti zo saut de basque skočil ešte roznožku, Yoel Carreño svojho Acteona vybavil v diagonále premetmi nevídanými (Carreñov špeciálny rondel), Vladimir Shklyarov efektnými zakončeniami, Matthew Golding revoltade do en avant, secondy striedané s piruetami v attidute, no bolo toho požehnane.Jiří a Otto Bubeníčci predviedli s Jonom Vallejo trio Canon v D dur z Le Souffle d´Esprit, akurát na gala by choreografii dramaturgicky pasovalo vzdať sa úvodného obrazu, ktorý zbytočne zaťažuje myseľ diváka pochybnou úvahou o príčinách – čoho vlastne? Trojica sa vzácne zišla v závere Canonu a tancovala a dýchala ako jeden. Zdenek Konvalina v Béjartových Gréckych tancoch dal vnútorný náboj choreografovmu mišmašu klasiky a akýchsi archetypálnych pohybov, ktoré majú evokovať grécky folklór. Presvedčivo striedal paralelné pozície nôh s klasickými figúrami a banálneho Gréka Zorbu povýšil na tancujúceho Apolóna. V rámci akejsi podsekcie hľadania mladých perspektívnych budúcich hviezd sa predstavili Sara Michelle Murawski a Milan Madar. Murawska má dych berúce dispozície, zatiaľ jej však chýba skúsenosť a emócie. To skôr Madar, ktorý sa v Melody choreografa Asafa Messerera na úpravu Dvořákovej piesne Když mne stará matka, predviedol nielen ako výborný technický partner ale aj pozorný poslucháč. Oslnivú rozlúčku s letom i svetovou kariérou vyjadrila Daria Klimentová s Arionelom Vargasom v Summertime choreografa Dereka Deana. Klimentová odetá v zlatej krajke, so svojou vysokou pohybovou kultúrou a vnútorným prežitkom, za zvukov sugestívnej úpravy Gershwinovej árie akoby prešla životom ženy, ktorá stojí na rázcestí, tak ako ona sama, lebo vstupuje do novej éry. Oslnivá v každom geste vnútornej disciplíny skoro nehmotného tela, ktoré Vargas zdvíha nad hlavu v celej palete zdvíhačiek, dala zbohom javisku. Remi Wörtmeyer si sám vytvoril sólo na Offenbacha, nazval ho Joel. Chcel, aby bolo efektné a optimistické, ale trochu mu uniklo, že sám sebe nakázať pár skokov a briskné pohyby nemusí ešte stačiť.

O to prekvapivejší bol Wayne McGregor v svojej choreografii Raven Girl, ktorú interpretovali Melissa Hamilton a Eric Underwood. To bolo skutočné choreografické zjavenie. McGregor opustil svoje abstrahované naturálne oslnivé tancovanie a postavil dueto, ktoré sa neustále vzpína k nebu v efektných zdvíhačkách ako z historického baletu veľkého divadla a znovu klesá par terre, kde sa tanečníci milujú a cítia akýsi dramatický osteň blúznenia. Sýte farebné kostýmy, extravagantná hudba Gabriela Yareda, nápadité tancovanie a dokonalá interpretácia čiernej vrany Underwooda a krehkej Hamiltonovej vypichli toto číslo. Naopak „vyčpělé“ sa stáva myslenie Davida Dawsona. Nestačí spájať rôzne obrazy, nestačí im dať citovo vydierajúcu hudbu Maxa Richtera, nestačia za dlhé dueto dve efektné figúry, to je málo. Ani krásna, oduševnená Igone de Jongh nemôže dať vzlet tam, kde si choreograf nevie rady.

Ak som naznačil, čo by ešte mohlo prísť po Manenovi, tak to aj prišlo. Ale o tom až v budúcom dielu. Ale bude tam hodne o veľkom sériovom vrahovi žien Modrofúzovi. Ale nie o opere Bartóka, rozprávke Perraulta, balete Stephana Thossa, ale vzkriesení skoro sto rokov nehraného, nevideného Grand Pas de deux electrique z Petipovho baletu Modrofúz, ktoré pre festival s hviezdami Bolšoj baletu pripravil a objavil spolu s hudbou, kostýmami Vasily Medvedev.
  1. 1
  2. 2
  3. 3

Mohlo by vás zajímat


Komentáře. Respektujte prosím pravidla diskuze.

Please Login to comment

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

  Subscribe  
Upozornit na