Loutky jako šťastný klíč k Bystrouščině světu
Příhody lišky Bystroušky (premiéra 1924 v Brně), které se vedle Jenůfy, Káti Kabanové a Věci Makropulos v poslední době po světě přidávají k Janáčkovým nejčastěji uváděným operám, jsem viděla mnohokrát. Jsou v celosvětovém srovnání unikátní operou – vznikla na základě obrázkového seriálu, dnes bychom řekli komiksu, s kresbami malíře Stanislava Lolka a s texty Rudolfa Těsnohlídka v Lidových novinách. Zaujal a inspiroval Janáčka natolik, že rozpoznal v příběhu lišky hluboké podobenství o životě a přírodě a jejich nekonečném koloběhu. Téma zpracoval pohledem sedmdesátiletého muže bilancujícího život a své zkušenosti sice se smířlivým, moudrým a laskavým porozuměním zákonitostem tohoto světa, ale i s připomínkou temnějších součástí kruhu rození a smrti.
V některých inscenacích sólisté co nejvěrněji napodobují zvířátka, v jiných je odkaz na zvířecí svět jen lehce naznačen nebo i zcela opuštěn. Ovšem nápad použít pro liščata, kohouta a slepice, cvrčka, komára, skokánka a další lesní havěť loutky, považuji za originální, šťastný a nosný. Výtvarnice Milena Dubšíková zvolila hadrové maňásky s hlavičkami nasazenými na ruku svých zpívajících vodičů. Pohyb loutek i jejich úst se propojoval s tanečními pohyby sólistů, kteří je takto vedli.
Výtvarné pojetí loutek se navíc podařilo skvěle sjednotit s kostýmy sólistů v rolích Bystroušky, Zlatohřbítka, psa Lapáka nebo Jezevce. Kostýmy vycházely z lidského oblečení a byly doplněné o zvířecí atributy čepičkami na hlavách a líčením. Ostatně sólisté v těchto rolích nenapodobovali zvířata, ale chovali se jako lidé s věrohodným chováním a emocemi. Výtvarné sjednocení završila i scéna z našitých různobarevných kousků látek na pojízdných paravánech evokující při rychlých a snadných přestavbách les nebo stěnu hospody s různou atmosférou podle svícení. A k tomu se skvěle uplatnila hlavní rekvizita – mohutné křeslo s různými přehozy jako místo pro spočinutí znaveného Revírníka nebo Jezevcův parádní pokoj s krajkou, při otočení jako schovávačka pro Bystroušku.
Srozumitelně, hravě a bez režijních naschválů
Vladimír Chmelo jako režisér koncipuje inscenace Opery lidem tak, aby oslovily dospělé a zároveň byly srozumitelné dětem. Podle reakcí publika všech věkových kategorií od těch nejmenších soudím, že si premiéru Příhod lišky Bystroušky užívali všichni. Z režie Vladimíra Chmela čišela jeho velká divadelní zkušenost, kterou má i z Metropolitní opery, kde řadu let působil. Nevymýšlel schválnosti, ale srozumitelně a nápaditě odvyprávěl příběh, využil i okénka pod stropem sálu a vtipně charakterizoval postavy a situace – třeba když Bystrouška vystrnaďuje Jezevce z jeho doupěte a jako „něco ženskýho“ postříká sprejem z deodorantu, který vyndá z kabelky. Chmelo se vyhnul explicitnímu znázornění Bystrouščiny smrti, když po Haraštově výstřelu za sebou práskne oknem, za které před ním utekla. Srozumitelnosti také velmi napomáhá, že si všichni sólisté dávali velmi záležet na deklamaci.
Protože prostor Pražského Hlaholu ani svou velikostí, ani akustikou neumožňuje použít celý orchestr, Opera lidem hraje Bystroušku, stejně jako své ostatní inscenace, v komorní podobě ve smyslu uvádění opery s doprovodem klavíru a jednoho, pro dané dílo charakteristického nástroje. V případě Rusalky to je harfa, v Prodané nevěstě klarinet – a pro Janáčkovy Příhody lišky Bystroušky to byly housle. Přiznávám, že jsem měla v případě Janáčka obavu, nakolik klavír a housle mohou nahradit celý orchestr hlavně kvůli plasticitě a zvukovým barvám Janáčkovy partitury. Ty samozřejmě chyběly, ale klavírista Ahmad Hedar a houslistka Marie Kocián Mátlová moje pochybnosti vzápětí rozptýlili tím, s jakou citlivostí a empatií se zhostili převodu partitury do takto redukovaného obsazení.
Opera lidem opravdu blízko
Takový hudební koncept má i svou výhodu – v sále Pražského Hlaholu mají diváci sólisty doslova na pár metrů od sebe a dokonce chvílemi úplně odpadá hranice mezi jevištěm a hledištěm, protože se sólisté často pohybují i mezi publikem. Nicméně určitou nevýhodou tohoto prostoru přece jenom je, že nemá vyvýšené jeviště nebo elevaci hlediště, takže hodně záleží na tom, za jak velkým divákem sedíte.
Pro operní sólisty je nezvyklé vystupovat tak blízko k divákům a přizpůsobit tomu nejen zpěv, ale i herectví včetně detailů mimiky. Zvládli to všichni. Tereza Mátlová byla rozkošnou energickou Bystrouškou ve dvojici s Petrou Vondrovou jako zamilovaným lišákem Zlatohřbítkem. Hned do několika rolí se převtělovali Michal Marhold jako Lapák, Farář a Harašta nebo Jaroslav Parma v rolích Rechtora, Kohouta a Komára. A premiéru neohrozila ani hlasová indispozice Vladimíra Chmela. Revírníka uhrál a uzpíval s tím, že při závěrečné, tak dojemné Revírníkově bilanční árii ho vedle klavíru pěvecky zastoupil Petr Matuszek.
Jsem přesvědčená, že tento typ produkcí má šanci oslovit i ty diváky, kteří by před běžnou operní produkcí ve velkém divadle měli ostych. V tom lze označit inscenace Dvořákovy Rusalky nebo Smetanovy Prodané nevěsty za netradiční, ale divadelním pojetím jsou v tom nejlepším smyslu slova tradiční bez režijních schválností. Obohacující je také propojení zkušených sólistů s mladou generací zpěváků. Věřím, že si této záslužné činnosti, která u nás nemá obdoby, všimne při přidělování grantů i Ministerstvo kultury a hlavní město Praha.
Leoš Janáček: Příhody lišky Bystroušky
Opera lidem, Pražský Hlahol, 15. května 2026
Režie, úprava: Vladimír Chmelo
Hudební nastudování:Ahmad Hedar, Filip Martinka, Vladimír Chmelo
Loutky, scéna, kostýmy: Milena Dubšíková
Masky: Marie Bucharová
Pohybová spolupráce: Ivan Krob
Účinkující
Liška Bystrouška – Tereza Mátlová
Lišák Zlatohřbítek – Petra Vondrová
Revírník – Vladimír Chmelo
Rechtor / Kohout / Komár – Jaroslav Parma
Revírníková / Sova – Markéta Dvořáková
Lapák / Farář / Harašta – Michal Marhold
Frantík – Ondřej Eck
Pepík / Jezevec – Jiří Stejskal
Pásková – Petra Prýmková
Kobylka / Chocholka / Sojka / Lištička – Bronislava Smržová
Malá liška Bystrouška / První slepice / Lištička – Johanka Kopačková
Cvrček / Lištička / Druhá slepice – Johanka Klímová
Skokánek / Datel – Dagmar Drechslerová
