Pichlavé kaktusy. Baletní export ze Švédska do Drážďan

  1. 1
  2. 2
  3. 3

Pichľavé kaktusy
Baletný export zo Švédska do Drážďan

Tanečný život v severských krajinách to nemal ľahké. Vedľa designu, ktorý dnes obdivujeme, vysokého životného štýlu a tiež vďaka zvláštnej mystike obdivujeme tieto škandinávske krajiny. Vďaka osobitej dramaturgii Baletu Semperovej opery v Drážďanoch pod direkciou Aarona S. Watkina, uzrela svetlo sveta ojedinelá premiéra: Nordic Lights. Hneď vás určite napadne otázka, či má vôbec Švédsko okrem Matsa Eka nejakých choreografov. A či môžu zaplniť jeden baletný večer tak, aby to nebolo nuda. Ak nie, priznám sa, že mňa to napadlo. Od zásadnej nedôvery ku komponovaným večerom, cez dramaturgickú voľbu, predstavu troch súčasných žijúcich tvorcov zo Švédska s ich zvláštnou naturálnou tvorbou a teraz sa kajám, pretože dramaturgia a i samotní choreografi plus výkon baletu ma zdvihol zo sedačky a musel som si opäť priznať, ako predsudky negatívne ovplyvňujú náš život. V umení ešte viac. Stefan Ulrich a Aaron S. Watkin dokázali priviesť do Drážďan neopakovateľnú atmosféru, tri mimoriadne diela, ktoré sa k sebe vynikajúco hodia a ak opomeniem, že prvá choreografia mala byť vo večere radšej druhá, čo sa týka dramaturgie, niet čo namietať. Skôr závidieť. Pontus Lidberg, Johan Inger a Alexander Ekman sú traja choreografi, ktorí sa stretli mimo Štokholm. Pontus Lidberg je nielen choreograf, ale aj filmár a tanečník. K spolupráci na premiére pre Drážďany prizval renomovaného britského skladateľa Maxa Richtera. Vytvorili, v tomto prípade je nutné povedať spolu, dielo Im anderen Raum. Štruktúra baletu aj hudby podlieha voľným epizódam, ktoré spolu rôznymi spôsobmi korešpondujú. Od akustického pohrávania vetra, vzduchu, atmosférických zvukov až po hudobné objekty, tie reprezentuje živo hrajúce kvarteto v zložení: husle, viola, violoncello a klavír. Dynamické napätie vytvára práve kontrast medzi naživo hrajúcimi hudobníkmi a elektronickými zvukmi, zámernými pauzami a zvukomalebnými ornamentmi. Richter cituje jednotlivé hudobné, určujúce motívy, ktoré k sebe skladá a znovu ich fragmentuje.

Lidberg zase cituje poéziu Rumiho, ktorou dodáva dielu intelektuálne vyznenie. Možno sa až príliš zamotal do podtextov, bohato by stačil jeho nápaditý pohybový slovník a sugestívna autorská hudba Richtera. Citácie Rumiho, ktoré sa objavujú ako základný prvok scénografie sú zbytočným podcenením vnímavosti diváka a odvádzajú pozornosť od mikroepizód choreografa, ktorý na javisku necháva súčasného, možno švédskeho obyvateľa Štokholmu prechádzať vlastným životom, spomienkami a víziami. Sprevádzajú ho ženy, ktoré samozrejme mužovi spôsobujú nemalé smútky. Existenciálne napätá situácia poskytuje vzrušujúce tanečné možnosti. Choreograf cituje nielen súčasné hemženie obyvateľov premnoženej planéty, ale zdôrazňuje snahu jedinca o individualitu a hľadanie šťastia. Táto vzletná idea dokumentuje pohybový motív, keď muž cez pokrčeného tanečníka vyskočí do výšky a tretí muž ho chytí. Nie je to len motív krídel a letu, ale zároveň aj motív beznádeje, keď opakovane skákajúci tanečník je zakaždým chytený. A musí sa vrátiť na začiatok. Divákovi napovedajú jednotlivé slová: Raum, Traum, Wandern, Von Raum zu Raum, Fallenden, Wachsen a tak ďalšie. Skôr než tento zbytočný intelektuálny pátos, sú zaujímavé iné scénické aspekty. Pôsobivý sen s vytríbenými designovými artefaktmi, ako napríklad zvieracia hlava či čierny sneh.

  1. 1
  2. 2
  3. 3

Hodnocení

Vaše hodnocení - Nordic Lights - Lidberg & Ingberg & Ekman (Semperoper Drážďany)

[Celkem: 1    Průměr: 5/5]

Mohlo by vás zajímat


Napsat komentář