SND: za dveřmi je Lazebník sevillský

  1. 1
  2. 2

Roman Polák, režisér osobitého a nezameniteľného rukopisu, vytvoril vyše sto inscenácií. Zlákala ho aj operná réžia – v opere Štátneho divadla Košice inscenoval dve diela – Pucciniho operu Tosca a Mozartovho Dona Giovanniho. V Štátnej opere v Banskej Bystrici naštudoval  Suchoňovu Krútňavu (2008) a Cikkerovu operu Coriolanus (2010). Táto inscenácia patrila medzi najúspešnejšie v divadelnej sezóne a kritici ju nominovali na prestížne divadelné ocenenie Dosky vo viacerých kategóriách. V týchto dňoch v Opere Slovenského národného divadla finišuje s prípravami s napätím očakávané premiéry Rossiniho opery Barbier zo Sevilly.
Inscenovali ste doteraz predovšetkým drámy – činoherné aj operné. Je Rossini únikom alebo výzvou?

Rossini je predovšetkým niečo úplne iné ako dramatické texty. Je to opera buffa, ktorej cieľom je prostredníctvom jednoduchej zápletky zabaviť divákov, môžu si vypočuť krásnu farebnú hudbu s veľkými príležitosťami pre sólistov a stráviť príjemný večer …

V jednom z rozhovorov ste sa vyjadrili, že Shakespearove postavy sú psychologicky nejednoznačné, preto je možné ich rôzne vykladať a preto provokujú inscenátorov. Čím môže provokovať Rossini?

Priznávam, že Rossini je pre mňa omnoho náročnejší ako dramatické opery, ktoré som inscenoval. Dôležité je aký kľúč zvoliť – z vnútra príbehu, z psychológie postáv nájsť  novú cestu sa mi nepodarilo. Rossini sa inšpiroval  commediou dell´ arte, kde sú jednoznačne určené typy. Najzložitejšie je „urobiť“ komiku..

Čo možno „vydolovať z konfliktu“ Rossiniho Barbiera? Keďže oslovilo vedenie Opery SND Vás, nebude to určite len o zábave…

Inscenátori siahajú väčšinou po vonkajších prostriedkoch: po scéne, ktorá je nezvyčajná, po prostredí, v ktorom sa dej odohráva – klasickom, či modernom, čiže hľadajú vizuálne prostriedky ako Rossiniho  posunúť či už smerom k súčasnosti alebo práve naopak až k dobovej replike.

„Môj Rossini“ má byť pobavením, divák sa bude pozerať na niečo, čo ho dúfam zaujme, čo ho aj rozosmeje, vytvorí dobrú náladu a postupne začne byť znepokojovaný až sa dostane Rossiniho svet do konfrontácie so súčasným svetom. So svojím inscenačným teamom som sa rozhodol  rekonštruovať barokové divadlo. Postavili sme  malé divadlo na našom reálnom javisku – čiže uplatnili sme princíp divadla na divadle. Navyše v tom divadle existuje aj personál – inšpicient a šepkárka, ktorí pomáhajú protagonistom – sólistom. Vidíme teda do divadelnej  kuchyne.

To všetko sa mi stále zdalo ešte málo na zaujímavú inscenáciu. Napokon som si položil otázku: čo to je v dnešnej dobe zábava? Kde sa nachádza, čo od nej ľudia chcú, čo očakávajú?

Zábava sa virtualizuje, je v televízii, je všade okolo nás – a tak som sa práve tento prvok  pokúsil zakomponovať do inscenácie divadelnými prostriedkami.

Okrem divadla na divadle uvidíme ešte spoločnosť, ktorá si inscenáciu kúpila.  V tejto inscenácii budú dva druhy divákov – divák v hľadisku a divák, ktorý je na javisku. Tieto dva svety sa budú konfrontovať… Navyše tej spoločnosti na javisku nestačí živý, reálny človek, potrebuje mať to divadlo „prirodzenejšie“ a preto si ho sníma kamerami. Kamera a obrazovka je pre mnohých oveľa príjemnejšia a citovejšia ako nejaký živý herec vzdialený na dva metre.

Mnohých súčasníkom sa zdá priamy styk s hercom nepríjemný – prirodzenejšie sa cítia pri obrazovke ako v kontakte  so živým tvoriacim človekom na javisku.

Samozrejme nehovorím o ľuďoch, ktorí práve utekajú z toho virtuálneho sveta do sveta konkrétnych ľudských vzťahoch a pre nich  je divadlo oázou na púšti.

Dovoľte malé odbočenie – pravdaže aj opera dáva priestor na to, aby sa libreto vykladalo ináč oproti pôvodnému zámyslu – čo hovoríte na rôzne experimenty s „klasickými“ opernými titulmi?

Experiment je potrebný vo všetkých žánroch –  aj v opere. Podstatné však je, o čo ide v tom experimente – či je to len exhibícia vlastnej fantázie, zdôraznenie vlastnej výnimočnosti – alebo je to  poctivé hľadanie inej, netradičnej cesty, ktorá či už priamo alebo nepriamo vychádza zo samotného diela.

Zaujíma nás váš názor na dôležitosť hereckého prejavu v opernej inscenácii, našli ste v sólistoch, s ktorými pracujete v Opere SND adekvátnych interpretov?

Na javisku sa stretneme s troma druhmi hereckého prejavu. Jedna skupina sú sólisti a zbor, ktorí interpretujú Rossiniho Barbiera, ďalšia pomocníci (šepkárka a inšpicient), ktorí pomáhajú vytvárať divadelné situácie a vstupujú do deja a potom spoločnosť dobre situovaných ľudí, ktorí si predstavenie kúpili, aby im spríjemňovalo večeru.  Sólisti sú výborní nie len po speváckej, ale aj po hereckej stránke.

Priznávam otvorene, že z operných diel, ktoré som režíroval, je pre mňa najťažšia práve táto buffa. Keď Chaplin robil svoje klauniády, tak každý záber zopakoval stokrát aj preto po ňom zostalo dielo, čo prežilo storočie. Vytvoriť dobrú komédiu, ktorá nie je založená len na „pitvorení“ herca, ale  na vymyslených situáciách, je veľmi zložité. Vážim si tých, ktorí sú v tom majstri.

Režisér Roman Polák a humor…

Humor v mojich dramatických – činoherných inscenáciách vzniká len ako vedľajší produkt paradoxnosti situácie alebo sa prepiata dramatická situácia zlomí do komického prvku. V tejto buffe  by to  malo  byť opačne – najskôr humor, ktorý postupne vyústi do  tragikomickej situácie.

Predstavte nám svoj inscenačný team...

Už niekoľko rokov spolupracujem s českým scénograf  Pavlom Borákom z Brna a kostýmový výtvarník Peter Čanecký ma „sprevádza“ prakticky v priebehu celej mojej umeleckej kariéry.

O scéne  – „divadla na divadle“ som už hovoril. Čo sa týka kostýmov – vychádzali sme z princípu commedie dell´arte, nie sú to dobové repliky, skôr ide o jasnú charakterizáciu jednotlivých typov – milenci sú krásni, starý zaľúbenec je tučný, bruchatý, slúžka má veľký zadok, atď. Typológia je prehnaná až do karikatúry. V karikatúrnej preexponovanosti hrajú herci čo najprirodzenejšie – v tempe hudby, so šťavou a s humorom.‘

A čo hudobné „gurmánstvo“ Rossiniho?

  1. 1
  2. 2

Hodnocení

Vaše hodnocení - Rossini: Barbier zo Sevilly (SND Bratislava)

[Celkem: 19    Průměr: 2.5/5]

Mohlo by vás zajímat


Komentáře. Respektujte prosím pravidla diskuze.

Please Login to comment

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

  Subscribe  
Upozornit na