Vánoční filmová hudba 2 – domácí soundtracky

  1. 1
  2. 2
V předešlém článku věnovaném vánoční filmové hudbě byly středem zájmu filmy zahraniční produkce. Mnohé z nich už dávno dobyly naše filmová i hudební srdce a většinou nelamentujeme nad tím, zda se jedná o „naše“ nebo cizí příběhy. Jen musíme leckde přestát nám ne zcela vlastní odkazy na Santu Clause a vše, co příběhy o něm obklopuje. V druhém díle vánočních soundtracků se zaměříme na výtvory českých nebo přinejmenším koprodukčních týmů filmařů, jejichž díla jsou nám bližší námětem i zpracováním.

Jak vytrhnout velrybě stoličku (zdroj FB)

Začneme-li u nepohádkových filmů, jako první se nám prodere na mysl něco z žánru filmů rodinných. Dělicí čára mezi oběma žánry bývá tak či tak tenká. Milovníci filmů Marie Poledňákové se vrátí zpět do dětství, nebo minimálně do dob svého mládí, už při poslechu hlavního tématu pod titulky filmu Jak vytrhnout velrybě stoličku (1977). První z legendární dvojice filmů s Tomášem Holým, Janou Preissovou a Františkem Němcem je příhodně zanesena do sněhem zavátých Krkonoš a pro navození vánoční atmosféry tedy může působit vhodněji. Zkušenosti mnohých z nás ale napovídají, že druhý díl, Jak dostat tatínka do polepšovny (1978), z období letních prázdnin, na sebe po zhlédnutí prvního dílu stejně nenechá dlouho čekat.

V obou případech se o hudbu postaral Václav Zahradník, který rodinným komediím a pohádkám věnoval velkou část své filmové kariéry. Poprvé zvolil pro filmový doprovod klasičtější prostředky, pouze místy ozvláštněné nástroji populárnějších, až bigbandových uskupení. Už zde ale slyšíme tendence v použití typické klavírní stylizace, která je ve větší míře použita i ve druhém filmu. Klasický ráz filmové hudby byl zřejmě zvolen i proto, že v prvním dílu se na pozadí vlastního děje odehrává v náznacích proces příprav baletních představení (pozn. Jana Preissová ve filmech vystupuje jako primabalerína Národního divadla). Výběr náležitých opusů z repertoáru významných skladatelů se týká baletů Spartakus Arama Chačaturjana, Romea a Julie Sergeje Prokofjeva a Labutího jezera Petra Iljiče Čajkovského. Charakter doprovodu s použitím archivní hudby ze zmíněných baletů je proto s prostředky, které Zahradník použil, ucelenější.

Druhý film je hudebně postaven na podobném základu. Opět obsahuje nosné hlavní téma v atraktivním zpracování, které se člověku zaryje do paměti a ještě několik hodin po skončení filmu není s to ji opustit. Tentokrát jsou ale v celkovém hudebním výrazu symfonické doprovody redukovány. Instrumentář se omezuje většinou na několik nástrojů, které by obsáhla větší kapela. Scény z baletních představení zde sice jsou, ale v mnohem menší míře, než jak tomu bylo v prvním filmu.

S tebou mě baví svět (zdroj FB)

Ze spolupráce režisérky Poledňákové a skladatele Zahradníka vzešel v roce 1982 další úspěšný rodinný snímek, který o téměř dvacet let později získal titul komedie století. Jmenuje se S tebou mě baví svět a kromě hvězdného hereckého obsazení získal na svoji stranu i tehdejší přední osobnost české popmusic Helenu Vondráčkovou. Její písně Sladké mámení a Vzhůru k výškám se i díky filmu staly na dlouhou dobu megahity a nutno říct, že mají dodnes v repertoáru rádií a zábavových kapel nenahraditelné místo.

Václav Zahradník na kýžených místech filmu zpracoval témata těchto písní do atraktivního instrumentálního doprovodu. Co do užitých prostředků se tato ceněná komedie hudebně příliš neliší od předešlých filmů. Opět využívá písňového základu s běžnými nástroji místy doplněnými orchestrálním podkladem. Zvukově je sice soundtrack dobově tendenční, díky tradičně nosným hudebním myšlenkám ale má co říct i dnešnímu filmovému publiku.

Pelíšky (zdroj FB)

K mladším filmovým dílům sledovaným zpravidla kolem vánočních svátků patří zvláštně hořká komedie Jana Hřebejka Pelíšky (1999). Její soundtrack je kompilační a skládá se z dobových hitů, konkrétně těch, které mohly mít postavy filmu reálně v oblibě ve druhé polovině 60. let. Slyšíme zde písně Waldemara Matušky, Hany Hegerové, Petra Nováka, skupin The Matadors a The Soulmen, Václava Neckáře nebo Karla Gotta. Píseň Trezor do dnešních dnů probouzí v zasvěcených touhu předvést přehnaně afektované twistové pohyby podobné úctyhodným tanečním výkonům Evy Holubové a Jaroslava Duška. Celkově však vzpomínky na film evokuje nejsilněji skladba Slunečný hrob kapely Blue Effect s nezapomenutelnými kytarovými riffy Radima Hladíka.

Nyní se přesuňme ke čtveřici pohádkových příběhů, které jsou typické zimními, někdy přímo vánočními scenériemi.

Tři oříšky pro Popelku (zdroj FB)

První z nich zpracovává tradiční, i když ne přímo český námět a nese název Tři oříšky pro Popelku (Drei Haselnüsse für Aschenbrödel, 1973). Pro tento koprodukční snímek byl na post skladatele nominován Karel Svoboda, jedna z nejvýraznějších osobností naší filmové hudby. Jeho rukopis je patrný snad z každého filmu, na kterém spolupracoval. Časté použití klavíru a mix akustických nástrojů s elektrickými, resp. syntetickými, jsou pro něj typické. V případě Popelky však pracoval spíše s klasickým instrumentářem. Pouze v dramatických pasážích použil vhodně umístěného zkresleného zvuku elektrické kytary. V kontextu ostatních nástrojů a scény, kterou podkreslují, skutečně nepůsobí nijak nepatřičně, právě naopak.

Co dodává soundtracku na půvabu, jsou mimo hlavní téma, které známe i ze zpívané verze Ivety Bartošové, zejména zámecké fanfáry, hudba v exteriérových scénách a taneční skladby z plesu. Svoboda zvolil stylizaci starých tanečních forem období baroka i dob starších, kdy je melodika přednášena hlavně dechovými nástroji, v doprovodu je přítomno cembalo a náznaky staré techniky bassa continua dotváří místy i akustická kytara. Jednoduché bicí nástroje v těchto instrumentačně bohatých pasážích obstarávají jednoduchý ostinátní rytmus, který pomáhá dotvářet atmosféru doby, tedy společenské rituály vládnoucí aristokracie, jízdu na koni, lovecké scény apod.

Anděl Páně (zdroj FB)

Nejaktuálnější zprávy ze světa hudby přímo do Vaší schránky

  1. 1
  2. 2

Mohlo by vás zajímat


5 2 votes
Ohodnoťte článek
0 Komentáře
Inline Feedbacks
View all comments