V centru vyšetřování Teatro San Carlo stojí spleť vztahů sahajících od rodinných vazeb až po detaily pracovních smluv. Intenzivní pozornost, a to jak ze strany běžného státního zastupitelství, tak účetního prokurátora Davida Vitaleho, věnují orgány činné v trestním řízení vztahu mezi bývalou generální ředitelkou Nadace San Carlo Emmanuelou Spedaliere a jejím synem, režisérem Michelem Sorrentinem Mangingim, který byl angažován jako režisér aktivit pořádaných v Officine San Carlo ve čtvrti Vigliena. Případem, na který novináři upozornili už před rokem, se nejprve zabýval účetní prokurátor a poté státní zástupci specializovaní na trestné činy proti veřejné správě.
Další podezřelou je Viviana Jandoli, která byla přijata do San Carla po sérii dočasných pracovních angažmá. Po přijetí do stálého pracovního poměru se Jandoli stala blízkou spolupracovnicí Sorrentina Manginiho, respektive jeho společnosti Emmemme srls, specializované na filmovou, video a televizní produkci. Jandoli údajně hrála roli při organizaci hudebního festivalu Sound of Tomorrow v rámci programu Per chi crea v roce 2023, díky němuž společnost Emmemme srls získala grant od svazu autorů a vydavatelů SIAE ve výši 30.000 eur. To podle všeho stačilo k vznesení obvinění ze zpronevěry. I v tomto případě se měly aktivity odehrávat v Officine San Carlo, kde nebylo dovoleno pořádat divadelní představení. Předmětem vyšetřování Officine San Carlo je také převod 350.000 eur od Spedaliere k Mangingimu. Vyšetřovatelé trvají na tom, že byly zjištěny bankovní pohyby, pravidelné převody, některé i ve značných částkách, prováděné Emmanuelou Spedaliere ve prospěch jejího syna, a následně přesměrovávané na účty společnosti Emmeemme Srls.
Vyšetřování policie také odhalilo další údajné nesrovnalosti. Například v dubnu 2020 byla pod vedením bývalého uměleckého ředitele Stéphana Lissnera vytvořena dvě vedoucí pracovní místa, která nebyla zakotvena ve stanovách nadace provozující operu, a to pozice generálního ředitele a ředitele lidských zdrojů, transparentnosti a prevence korupce. Podle vyšetřovatelů šlo o specializované funkce, které by znamenaly značné náklady.
Do případu jsou zapleteny také dvě zaměstnankyně, Maria De Simone a Daniela Capece. Budou se zodpovídat z podvodu a padělání v souvislosti se správou plateb za mistrovské kurzy a s údajným pokusem ospravedlnit existenci dodatečných výukových a masterclassových smluv. V tomto kontextu ve spise vynikají tři zvukové nahrávky pořízené stážistkou, díky nimž bylo možné zachytit chvíle po razii policie, během nichž Maria De Simone při telefonátu s Danielou Capece hledala data a časy, do nichž by bylo možné vložit mistrovské kurzy, které se nikdy nekonaly.
V souvislosti s vyšetřováním byli zmíněni i někteří mezinárodní umělci, například tenorista Jonas Kaufmann, režiséři Krzysztof Warlikowski a Claus Guth a sopranistky Asmik Grigorian a Sondra Radvanovsky. Podle vyšetřovatelů měly být těmto umělcům vyplaceny částky ve výši 200.000 eur za mistrovské kurzy a semináře, které se nikdy neuskutečnily. V této souvislosti policie zabavila mobilní telefony a administrativní dokumenty, a to v plné shodě se současným intendantem Fulviem Macciardim. Byl to právě Macciardi, kdo po nástupu do funkce výslovně požádal o možnost nahlédnout do kalendářů bývalého ředitele pěvecké akademie Iliase Tzempetonidise, který patří také mezi podezřelé. Ve spisech se nachází také svědectví interního zaměstnance, který údajně potvrdil, že se mistrovské kurzy nekonaly.
Jonas Kaufmann jakékoli pochybení popřel a ve svém prohlášení uvedl: „Už nějakou dobu vím o zprávách týkajících se probíhajícího vyšetřování v Teatro San Carlo. Domnívám se, že je naprosto správné, aby bylo nakládání s jakýmikoli veřejnými prostředky pečlivě prověřováno. V tomto případě mě ale poněkud překvapuje, že je mé jméno s vyšetřováním spojováno. Mohu pouze říci, že jsem všechny své smluvní závazky splnil v plném rozsahu.“
Sondra Radvanovsky na sociálních sítích uvedla: „S překvapením jsem se dozvěděla, že se mé jméno objevilo v novinovém článku o Teatro di San Carlo. Jsem šokovaná, pobouřená a zarmoucená tím, co o mně bylo napsáno. Tato tvrzení nejsou pravdivá a neodrážejí způsob, jakým jsem během své kariéry vystupovala a jednala, včetně mé práce v Neapoli.“
