Baletní panorama Pavla Juráše (57)

  1. 1
  2. 2
  3. 3
  4. 4

Tentoraz:
– Miriam Káčerová zo Slovenska sa dočkala sólového postu v Stuttgart balete
– Tri rôznorodé opusy: Malá morská víla, Liliom a Orfeus. Neumeier ako veľký dramatik
– Bilancia za rok 2013 pred odchodom Malakhova
– Jiří Jelínek ako Onegin
***

Uplynulý týždeň bol neobyčajne bohatý. Po nedeľnom prenose Ratmanského Stratených ilúzií, tlačovej správe English National Ballet, v ktorom sa celý svet dozvedel správu o ukončení angažmán Dárie Klimentovej v English National Ballet, sa Dária dostala na výslnie svetových médií skôr ako českí športovci pre ZOH v Soči. Furore záujmu vzbudil začiatok, teda vyhlásenie ankety a ceny o najlepšie výkony v obore balet v roku 2013, ktorých sa zhostila priamo Opera Plus a tak vedľa inak koncipovanej Thálie, po zaniknutej cene Philip Morris, vzniká jediná divácka Cena, kde jednotliví taneční publicisti sa skutočne rozprestreli so svojimi nomináciami naprieč republikou. Jihočeské divadlo v Českých Budějovicích uviedlo premiéru MOZ-ART. Baletný večer s choreografiou Mirabell šéfa súboru Atiila Egerháziho, a jedno z najrozkošnejších diel Jiřího Kyliána Šesť tancov. Vo svete zase doznieva sláva víťazom už štyridsiateho druhého ročníka Prix de Lausanne, kde opäť podobne ako vlani, kraľovali páni. Viac informácií nájdete na webových stránkach súťaže. Naopak všetko pred sebou má piaty ročník San Francisco Dance Film Festival, ktorý s radosťou vyhlásil termín prihlasovania filmov do súťaže, ktorá sa uskutoční na začiatku novembra. V Anglicku sa udeľovali National Dance Awards. Dámsku cenu získala Yuan Yuan Tan o ktorej píšem v Malej morskej víle. Náhoda? Najlepším klasickým tanečníkom sa stal Nicholas Le Riche z baletu parížskej opery, který hosťoval v English National Ballet vo svojom exkluzívnom Le Jeune Homme et la Mort.
***

Na dnes vychádza pokračovanie predstavenia posledných choreografií Johna Neumeiera. K nemu sa viaže umelecky najmä pre Slovensko aj radostná správa, ak ju niekto vôbec zaregistroval, že členka slávneho stuttgartského baletu Miriam Káčerová bola povýšená na sólistku pri príležitosti jej debutu v roli Desdemony v Neumeierovom Othellovi.

Káčerová je rodáčka z Trnavy, podobne ako viedenská hviezda Nina Poláková. V roku 2001 ukončila tanečné konzervatórium Evy Jaczovej v Bratislave. Do roku 2004 študovala na prestížnej Académie de Danse Classique Princess Grace v Monaku. Odtiaľ zamierila do Zürichu. Tam zostala len krátko a od sezóny 2005/2006 sa stala členkou stuttgartského baletu. V sezóne 2010/2011 bola povýšená na demisólistku. Stvárnila okrem zborových partov v mnohých baletoch i významné sólové roly: Biancu v Crankovom Skrotení zlej ženy, Olympiu v Neumeierovej Dáme s kaméliami, Fliederfee v Spiacej krásavici či sólové roly v baletoch ako Svätenie jari (Glen Tetley), Slice to Sharp (Jorma Elo), Ssss…(Edward Clug) či Gaîté Parisienne (Maurice Béjart). S jej kolegom, sólistom Romanom Novitzkym po odchode Jiřího Jelínka získali Slováci prevahu, pretože za Česko zostal v súbore len Roland Havlica, ktorého si určite pamätajú pražskí diváci z jeho pôsobenia v Národnom divadle.***

Jedným z najpôsobivejších baletov Neumeiera sa stal balet Malá morská víla, ktorý vznikol na objednávku Dánskeho kráľovského baletu k dvojstému výročiu narodenia Hansa Christiana Andersena roku 2005. Navyše bol balet uvedený v novootvorenej, architektonicky prekrásnej budove Kodanskej opery. Že dielo skutočne presiahlo charakter slávnostnej hry k výročiu potvrdzuje fakt, že v repertoári ho má dnes okrem Hamburgu, kam prišiel balet omnoho neskoršie, ešte niekoľko divadiel. Stále Kráľovský dánsky balet, San Francisco Ballet, ktorému choreograf dovolil dielo sfilmovať na DVD, Divadlo Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka v Moskve a The National Ballet of China. Neumeier pozval k práci na balete skladateľku Leru Auerbach, ktorú si otestoval pri balete Prelúdes CV. Auerbach dokázala to, čo sa dnes podarilo máloktorému skladateľovi. Na libreto choreografa napísala sugestívnu hudbu pre veľký symfonický orchester, ktorú ozvláštnila o moderné akustické efekty. Skoro by sa dalo povedať klasická kompozícia, ktorá pracuje s motívmi postáv i situácií, dokáže ich kontrapunkticky rozvíjať a viesť k strhujúcim finále jednotlivých obrazov i väčších celkov. Geniálnym ťahom skladateľky je využitie thereminu ako hlasu Malej morskej víly, ktorá ho v priebehu príbehu stratí a ostane nemá. Tento spevavý nástroj so svojim bolestným kvílením i akýmsi vodným akustickým rozmerom dopomáha k účinnému stretu víly so svetom tak, ako sa nástroj stretáva v súboji so symfonickým orchestrom.Sám Andersen popisuje, aký mala Malá morská víla nádherný hlas. Hlas vodných bytostí – sirén, bol vždy okúzľujúci a v bájach i námorníkov privádzal k šialenstvu. Auerbach sama spomína, ako dlho hľadala vhodný nástroj. Jednu dobu koketovala so skutočným spevom, ale ten jej prišiel príliš reálny a konkrétny. Záverečné riešenie je tak, ako použitie thereminu a melodická linka, geniálne. Neumeier rovnako ako vo svojich najlepších baletoch, splietol dohromady sieť príbehu a jeho zákulisie. S rozprávkou sa prelína tajomná paralela života samotného Andersena, podobne citlivá a dojemná, ako ho vykreslil vo svojej hre Zo života dážďoviek Per Olov Enquist. Nešťastný ľudský osud autora, jeho senzitívnosť a precitlivenosť, ohromná túžba byť slávnym dramatikom, ktorý akože skončil len pri „nejakých“ rozprávkach, je strhujúcim podhubím známej rozprávky. A tak v prológu, pri oslave svadby Edwarda a Henrietty na zaoceánskom parníku stretávame Andersena v jeho typickom oblečení s vysokým cylindrom ako sa vo chvíli smútku zo straty Edwarda ponára do mora, v ktorom sa duševne utopí a nájde svoj sen. Tam stretáva Morskú vílu. A stáva sa sprievodcom, ktorý nemôže do svojho deja zasiahnuť.

  1. 1
  2. 2
  3. 3
  4. 4

Mohlo by vás zajímat


Komentáře. Respektujte prosím pravidla diskuze.

Please Login to comment

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

  Subscribe  
Upozornit na