Baletní panorama Pavla Juráše (99)

  1. 1
  2. 2
  3. 3

Tentoraz:
* Už len svetlo večné svieti Alle Sizovej
* „Skúšal som kokain“, doporučuje Sergei Polunin pre tanečníkov
* Bad boy Polunin opúšťa balet a ide do Hollywoodu
***

Predtým, ako otvorím hlavnú tému dnešnej panorámy smutná správa. Smutný nekrológ, akoby typický pre pochmúrne novembrové počasie oznamuje odchod veľkej legendy Ally Sizovej. Sizová označovaná ako briliant Kirovovho, neskôr opäť Mariinského divadla, zomrela 23. novembra vo veku sedemdesiatpäť rokov. Najvyšší ju povolal v mesiaci, ktorý je typický pre jej úchvatnú Giselle. Ponurý a tichý november, v ktorom si diváci celého sveta znovu s touto správou pripomínajú jej povznášajúcu duchovnú Giselle. S tou triumfovala po dvoch rokoch neprítomnosti na scéne pre vážne zranene chrbta (v polovici šesťdesiatych rokov). Vrátila sa v roku 1970 na turné v Londýne, kde opäť ohromila publikum. Diváci nenašli jediný kaz na jej technickej spôsobilosti s vnútornej drámy, s ktorou vytvorila prototyp Giselle. Aké úchvatné okamihy života medzi baletnými sálami na východe za železnou oponou a priazňou publika na západe.Alla Ivanovna Sizova do Kirovovho baletu prišla v roku 1958, aj keď debutovala na legendárnej scéne už o niečo skôr. Ešte ako študentka leningradskej Vaganovovej baletnej akadémie očarila publikum svojím fantastickým tancom, keď sa objavila 23. marca 1958 ako kráľovná dryád v Donovi Quijotovi. Bol to divadelný okamih ako vystrihnutý z filmov. Po variácii sa predstavenie zastavilo a nadšené publikum ju vyvolávalo opäť a opäť na scénu. O tri mesiace neskôr mala oficiálne absolventské predstavenie s Rudolfom Nurejevom v Pas de deux z baletu Korzár. Začala nová etapa, možno nová éra. Sizova čerpala so svojej úžasnej technickej slobody a plynulosti pohybu. Úspech bol okamžitý a jej budúcnosť bola zabezpečená. Spolu s Nurejevom hneď tancovala ako vývozný artikel na festivaloch v Moskve a vo Viedni a keď sa obaja pripojili k súboru oficiálne na začiatku sezóny 1958-1959, začali tvoriť pár. Ich partnerstvo sa stalo ústredným bodom mladšej generácie v súbore. Jej prvá celovečerná rola v divadle bola Máša vo Vainonenovom Luskáčikovi s Nurejevom, s ktorým tiež tancovala princeznú Florinu v Spiacej krásavici. Pri Nurejevovom zbehnutí v roku 1961 ju ani krutý režim nemohol vytrestať ako jeho partnerku a schovať ju do zboru. Tento zájazd do Paríža, Londýna a New Yorku v osudovom roku 1961 jej priniesol obrovskú popularitu. Triumf v medzinárodnom kontexte jej možno, ktovie, zachránil život. Nurejevova emigrácia umelkyni dala k dispozícii ďalších legendárnych tanečníkov: Yuriho Solovieva a neskôr Mikhaila Baryshnikova (aký paradox, že aj ten „jej“ utiekol).

Medzi výkonmi Sizovej mali kritici z čoho vyberať. Za tri sezóny sa naučila štrnásť hlavných rolí a vyvrcholením jej prvých rokov bolo, keď sa objavila ako Aurora v Spiacej krásavici. Technická dokonalosť jej tanca, jeho zjemnenie a ľahkosť, rovnako ako schopnosť byť balerínou a demonštrovať radosť v každom pohybe, učinil zo Sizovej jednu z vedúcich balerín baletu v rokoch 1960-1970. Podmanivé, úprimné emócie a intimita v jej tanci vedľa vzdušných skokov. Vzácne krásy a svieže farby odhalila v takých známych rolách ako Giselle, Popoluška, Júlia, Maria v Bachčisarajskej fontáne, Katarína v Kamennom kvietku, Máša v Luskáčikovi, Kitri v Donovi Quijotovi.

Sizovej ohromujúca individualita v kombinácii so schopnosťou tanečnice k adaptabilite v lyrických rolách zdobí radu súčasných baletov z týchto rokov; Alla Sizova priviedla k životu obraz Ofélie (choreografie Konstantin Sergejev), podieľala sa na Leningradskej symfónii (choreografie Igor Belský), hľadanie nových výrazových prostriedkov prišlo v balete Začarovaný princ (choreografie Oleg Vinogradov) či ako víla vo Víle rondských hôr. Spočiatku Sizova triumfovala v rolách náročných klasickou technikou, ale Katarína v Leningradskej symfónii otvorila oveľa dramatickejšiu stranu jej talentu, ktorý z nej neskôr urobil jednu z najpopulárnejších Júlií a nehmotnú, vznášajúcu sa Giselle. Jej výkony v Pas de deux z Korzára a Slávnosti kvetín v Genzane vzbudzovali nadšenie divákov po celom svete. Jej výkon ako Kitri v Donovi Quijotovi s mladým Míšom Baryshnikovom nastavujú nové štandardy pre Kirov tej doby. Jej odchýlka vo variácii Paquity s jej talianskymi fouettés a Pas de deux z La Vivandiere neboli prekonané. Ale jej vnútorné duchovné kvality boli možno najlepšie využité v role Márie v Bachčisarajskej fontáne a u Júlie, kde jej emocionálna hĺbka a jej ženská zraniteľnosť boli obzvlášť súcitné.

S kariérou sa rozlúčila v roku 1988 v Chopiniane. Počas svojej kariéry interpretovala a neskôr ako pedagóg skutočne uctievala klasicizmus leningradskej školy ako stelesnenie muzikálnosti, virtuózneho oslnivého frázovania pohybu a prenosu plastických nuáns. Dojmy z jej inšpiratívneho tanca, z ktorého vyžarovala radosť, vždy naplnená s okamžitou emóciou dodnes zostávajú v srdciach tých, ktorí ju videli. A v srdciach jej priateľov a kolegov bude navždy svetlo, ktoré Alla Sizova priniesla v živote rovnako, ako na javisku.
***

  1. 1
  2. 2
  3. 3

Mohlo by vás zajímat


Komentáře. Respektujte prosím pravidla diskuze.

Please Login to comment

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

  Subscribe  
Upozornit na