Opera PLUS
  • Recenze
  • Rozhovory
  • Zprávy
  • Chystá se
  • Tanec
  • Inzerce
  • Operní panorama
  • Soutěže
    • Výherci soutěží
  • Encyklopedie
  • O nás
  • Více
    • Album týdne
    • Čtenářský blog
    • Filmová Hudba
    • Klasika
    • Lifestyle
    • Osobnosti
    • Portréty
    • Postřehy
    • Publicistika
    • Seznamte se
    • Soudobá Hudba
    • Stará Hudba
    • Týden s Tancem
Čtení Od miniatury k velkému plátnu. Jan Bartoš zvolil na Firkušného festivalu náročnou konstelaci skladeb
sdílejte:
Opera PLUSOpera PLUS
Font ResizerAa
Mobilní menu Opera PLus
  • Recenze
  • Rozhovory
  • Zprávy
  • Chystá se
  • Tanec
  • Inzerce
  • Operní panorama
  • Soutěže
  • Encyklopedie
  • O nás
    • Album týdne
    • Čtenářský blog
    • Filmová Hudba
    • Lifestyle
    • Osobnosti
    • Portréty
    • Publicistika
    • Seznamte se
    • Soudobá Hudba
    • Stará Hudba
    • Klasika
    • Postřehy
    • Týden s tancem
Napište nám
data-width="" data-height="" data-small-header="false" data-adapt-container-width="true" data-hide-cover="false" data-show-facepile="true">
Opera PLUS
Připojte se k největší komunitě klasické hudby Přihlásit se
Sledujte nás
© Opera PLUS 2025 - Všechna práva vyhrazena
Chystá seHudbaKlasikaRecenzeZ domova

Od miniatury k velkému plátnu. Jan Bartoš zvolil na Firkušného festivalu náročnou konstelaci skladeb

Festival Rudolfa Firkušného uvádí české pianisty vedle světových jmen. Při výběru ještě nesáhl vedle. Letos se cti vystoupit na pódiu Dvořákovy síně Rudolfina vedle trojice zahraničních interpretů dostalo Janu Bartošovi. Čerstvý osmatřicátník má za sebou už – na české poměry – úctyhodnou kariéru a do povědomí se zapsal také jako vůdčí duch institutu Prague Music Performance.

Dita Hradecká
Publikováno 24/11/2019
sdílejte:
4 minut čtení
sdílejte:
Jan Bartoš, Klavírní festival R. Firkušného 2019 (foto Zdeněk Chrapek)

Osobnost Jana Bartoše navenek vyzařuje kázeň, koncentraci, klid a jemnost až zenovou. Proto jsem byla zvědavá, jak pojme program, v němž si naložil takové emocionální „klády“, jako Beethovenovu Appassionatu, Schumannovu Fantazii C dur a celý cyklus Osmi preludií Miloslava Kabeláče. A mezi to – program to byl takřka konceptuální – ještě Šest malých klavírních kusů op. 19 Arnolda Schönberga a Chopinovu Barkarolu Fis dur op. 60.

Jan Bartoš překvapil. Už úvodní přetěžkou a přenádhernou hudbou Kabeláčových preludií, kterým dal zaslouženou váhu, dramatičnost i meditativní hloubku. Jsou to vrcholně virtuózní kusy a v takovémto pojetí by byly ozdobou koncertního programu kdekoli na světě. Bartoš věnoval Kabeláčovi své doktorské studium, v disertaci se věnoval nejen klavírním skladbám, ale i komorní tvorbě. Kéž by se o tohoto autora začala zajímat mezinárodní interpretační obec!

Jan Bartoš, Klavírní festival R. Firkušného 2019 (foto Zdeněk Chrapek)

Dvořákova síň Rudolfina byla toho dne poněkud… neklidná. Jako by se pořádala soutěž, kdo nejhlasitěji zakašle v nejtišším pianissimu. A sem tam i mobil přišel ke slovu… To musí chtě nechtě narušit koncentraci nejen posluchačů, ale také sólisty. Bartoš však na sobě nedal nic znát. Dál kouzlil s nejjemnější možnou dynamikou, skládal vrstvy dokonalých kantilén. Absolutní kontrola nad zvukem se v něm snoubí s jistým maskulinním fundamentem. Čtu si recenze svých kolegů a kolegyň a zjišťuji, že pojem „mužnost“ nás při Bartošově hraní nezávisle na sobě napadl všechny.

Beethovenova Appassionata je věrná svému titulu. Bartoš ji pojal jako záznam rozbouřených emocí skladatelova „heroického“ období. Žádná spekulace, žádná metafyzika: tady se jde přímo k jádru věci. Tempa byla hodně rychlá, místy bylo zvuku a rychlosti příliš, alespoň v parteru. Některá místa, jako přechod mezi druhou a třetí větou nebo zastavení před strettou ve větě první, působila magicky. Pianista vládne uměním dokonale zpěvného tónu (dělá čest svým učitelům a mentorům Ivanu Moravcovi a Alfredu Brendelovi), dokáže odstínit vrstvy a zpřehlednit tak strukturu a jeho dynamická škála je obdivuhodná. V Schönbergových miniaturách byl nepřekonatelný: každému jednotlivému tónu dal charakter, bylo vidět, že ví, o čem tato hudba je.

Jan Bartoš, Klavírní festival R. Firkušného 2019 (foto Zdeněk Chrapek)

Schumannova Fantazie je velkolepé, velmi náročné dílo, jak po technické stránce, tak po stránce emocionální. Vystavět z vln nejednoznačné, permanentně „nabuzené“ hudby smysluplnou strukturu je výkon hodný mistra. Jan Bartoš v předivu Schumannovy fantazie (s malým f) nezabloudil, vynášel na světlo pro něj podstatné prvky melodie a kontrapunktu a celek proto vyzněl koherentně (i když se publikum dalo „nachytat“ a aplaudovalo po efektní a virtuózní druhé větě).

Bez oddechu pokračoval program ještě Barkarolou Fis dur Fryderyka Chopina, v níž Bartoš elegantně a s jistotou plul nad technickými záludnostmi partitury. Večer skončil zaslouženým aplausem a zvolené přídavky ještě dokreslily mnohostrannost tohoto pianisty: zazněl Janáčkův Lístek odvanutý a jeden ze Smetanových Snů.

TémataArnold SchönbergFryderyk ChopinJan BartošLudwig van BeethovenMiloslav Kabeláč
Sdílet článek
Facebook email zkopíruj odkaz vytisknout
sdílejte:
Předchozí článek Festival RespondART (1): Různé podoby taneční angažovanosti
Další článek Festival Rudolfa Firkušného završil fenomén Kissin. Letošní vydařený ročník klavírní přehlídky neměl slabé místo
0 0 hlasy
Ohodnoťte článek
Odebírat
Přihlášení
Upozornit na
guest
guest
0 Komentáře
Nejstarší
Nejnovější Most Voted
Inline Feedbacks
Zobrazit všechny komentáře
Opera PLUSOpera PLUS
Sledujte nás
© 2025 Opera PLUS
wpDiscuz
Vítejte zpět!

Přihlášení k účtu

Username or Email Address
Password

Zapomenuté heslo?

Not a member? Sign Up