K odložené premiéře Věci Makropulos v SND

  1. 1
  2. 2

Glosa z opernej Bratislavy
Mali sme mať premiéru, alebo Detektívka navyše

V týchto chvíľach, na tomto mieste, mala sa objaviť recenzia premiéry Janáčkovej Veci Makropulos, plánovanej na posledný októbrový večer v Opere Slovenského národného divadla. Nahrádza ju glosa. Očakávaná udalosť sezóny sa nekonala. Strohé zdôvodnenie ponúkla tlačová správa, publikovaná (v pôvodnej verzii bez slovka ospravedlnenia) v priebehu utorkového predpoludnia. Svetoznámy český dirigent, vyhľadávaný znalec tvorby Leoša Janáčka, navyše spoluautor novej kritickej edície Veci Makropulos Tomáš Hanus, „odstúpil od spolupráce na inscenácii“. Nič viac, nič menej (viď webovú stránku SND).

Čo sa v skutočnosti dialo, presakovalo od pondelka rána až do oficiálnej štvrtkovej tlačovej konferencie len kuloárovými kanálmi.

Slovenské národné divadlo (foto archiv)
Slovenské národné divadlo (foto archiv)

Čo sa teda za „škandálom“ v bratislavskej opere skrýva? Pokúsim sa, bez nároku na presné citácie výrokov, o chronologickú rekapituláciu udalostí, ktoré naša erbová ustanovizeň najskôr tajila, potom zahmlievala, až musela s pravdou von. Len vetou sa zmienim o tom, že od naštudovania Janáčkovej Veci Makropulos v bratislavskej opere po štyridsiatich dvoch rokoch od jedinej inscenácie diela roku 1973, sa očakával skutočný sviatok, garantovaný inscenačným tímom na čele s dirigentom Tomášom Hanusom a režisérom Petrom Konwitschnym. Navonok všetko nasvedčovalo, že sa tak stane. Aj napriek tomu, že na nedeľnom predpremiérovom matiné moderátor a zároveň jeden z dvojice dramaturgov Vladimír Zvara neprítomnosť dirigenta Tomáša Hanusa len konštatoval. Dokonca odovzdal publiku jeho pozdravy. Pozabudol akurát dodať, že rozlúčkové. V tom čase už musel vedieť to, čo sme v hľadisku historickej budovy ešte netušili.

Od pondelka začali „priepustnými“ stenami bratislavského operného domu prenikať neoficiálne informácie o odstúpení Tomáša Hanusa. Divadlo mlčalo a verejnosť vôbec netušila, že sobotná premiéra je ohrozená. Napokon, odrieknutie autora hudobného naštudovania z akýchkoľvek dôvodov (napríklad zdravotných, ale hoc aj profesionálnych) by regulárne nemalo spôsobiť krach premiéry. Bola tu predsa alternácia, z Brna povolaný slovenský dirigent Ondrej Olos.

V utorok do 11:25 sa navonok nič nedialo. Zvyškové vstupenky boli v predaji, na webe divadla figuroval stále Tomáš Hanus. Tlačová správa, ako som uviedol, bola stručná. To sa však už verejné tajomstvo šírilo sociálnymi sieťami. Na vysvetlenie, nie na konštatovanie zmeny – vtedy už bolo známe, že  termín premiéry bol posunutý na 6. november (pritom ešte poobede na webe bolo meno dirigenta nezmenené) – sme čakali do štvrtkovej tlačovej besedy. Tá sa odohrala bez zvýšeného záujmu médií, čo tiež svedčí o okrajovom postavení operného umenia na Slovensku. Po krátkom úvode generálneho riaditeľa Mariána Chudovského dostal slovo nový riaditeľ Opery Slovenského národného divadla Slavomír Jakubek (vo funkcii od 1. júla, predtým pôsobil ako šéfdramaturg a zástupca hudobného riaditeľa Friedricha Haidera), ktorý skôr opatrne naznačil, že k odstúpeniu pána Hanusa došlo pre rozpor medzi jeho umeleckou predstavou a výkonom orchestra počas skúšok. Upozornil však, že na sociálnych sieťach už kolujú rôzne verzie. Dodal, že náš orchester na systém práce v jednom obsadení (bola to požiadavka Tomáša Hanusa, vzhľadom na mimoriadne náročnú partitúru a umelcovu ambíciu oživiť ju v čo najvernejšej podobe) nie je zvyknutý. A vraj náš orchester je v štádiu prestavby.

Po riaditeľovi opery sa ujal slova jeden z dvojice dramaturgov, domáci Vladimír Zvara (dramaturgičkou je tiež hosťujúca Bettina Bartz), ktorého príhovor v dramatickom extempore prerušil Peter Konwitschny. Postavil sa a upozornil, že ani on, ani jeho dvaja nemeckí kolegovia nevedia, o čom je reč. Pozabudlo sa totiž na tlmočenie! Ďalší z mozaiky lapsusov. Vzápätí sa Vladimír Zvara ujal dvojroly a svoj príhovor aj neskorší priebeh tlačovky prekladal do nemčiny. Ďalším osloveným bol Peter Konwitschny. Z jeho úst po prvýkrát vyšla pravda o kauze Veci Makropulos v Slovenskom národnom divadle. Najskôr vzdal poklonu vedľa sediacej predstaviteľke titulnej úlohy Linde Ballovej, naznačil rovnicu, podľa ktorej by Emilia Marty mala mať tridsaťsedem rokov, no hlavne sa vyjadril k okolnostiam odstúpenia jedného z dvojice „rodičov“ novej inscenácie. Nemám pána Konwitschného nahratého, takže negarantujem absolútnu presnosť každého slova. Zachytil som však nasledovné. Pán Hanus trval na tom, aby vzhľadom na nároky orchestrálnych partov nezmenené obsadenie absolvovalo všetky skúšky aj premiéru. Vedenie opery prisľúbilo, že tejto požiadavke vyhovie. Na poslednej skúške v sobotu (24. októbra) zbadal pán Hanus ôsmich hudobníkov, ktorí doposiaľ neskúšali. Skúšku dokončil a po prebdenej noci zatelefonoval pánovi Konwitschnému, že ho to kvôli spevákom a režisérovi mrzí, no nenechá zo seba robiť hlupáka. Preto od spolupráce odstupuje. Peter Konwitschny dodal, že v Tomášovi Hanusovi stratila inscenácia špičkového odborníka na dielo Leoša Janáčka. Vyjadril sa tiež, že je šťastím, že hudobné naštudovanie prevzal Ondrej Olos, no zdôraznil: „Olos nie je Hanus!“

Keďže jadro kauzy neosvetlilo vedenie divadla, ale hosťujúci režisér, bolo nevyhnutné položiť doplňujúce otázky. Boli požiadavky Tomáša Hanusa nereálne? Je orchester Opery SND neschopný naplniť koncepciu svetovo uznávaného dirigenta? Nedošlo k organizačnému zlyhaniu? Ako je možné, že divadlom platený asistent dirigenta (alebo druhý dirigent) z externého prostredia nie je schopný promptne zaskočiť a do týždňa od vzniku novej situácie zabezpečiť chod premiéry v pôvodnom termíne?

  1. 1
  2. 2

Mohlo by vás zajímat


Reakcí (25) “K odložené premiéře Věci Makropulos v SND

  1. Ku glose p.Ungera nie je co dodat.
    K stvarneniu Emily Marty len tolko, ze tuto postavu vo svete spievaju a vysokodramaticke
    /hochdramatische/ soprany, ktore uz maju za sebou napr. Brunhildu, Elektru, Salome,
    Kundry aledbo Kostelnicku. Ano Konwitschny chce 37 rocnu Emily, ale slecna Ballova ma menej a chvalabohu vyzera na ovela mladsiu a aj hlas je maximum spinto lirico,ale na matine to znelo prilis lyricky, azda sa L.Ballova setrila. Pockajme si na premieru, ak bude dobra, verejne sa jej ospravedlnim.
    Osobne by som mal jeden dobry tip na Emily – je to madarska dramaticka sopranistka – Georgina Lukacs/Lukacs Gyongyi/ , tato by typovo aj hlasovo tejto postave vyhovovala. Myslim si, za madame Lukacs by pozvanie do Bratislavy neodmietla.

  2. Pane Ungere, jak si predstavujete ve svem svatem nadseni z pana Hanuse, ze by mely orchestry v opernich domech fungovat? Jsou to telesa o 100 a vice clenech, aby za minimalni mzdu naplnily kazdy vecer pozadavky dramaturgu a reditelu divadel. Kazdy clen orchestru je plnohodnotnym clenem, vzdy schopnym zahrat svuj part. Pokud ho ma nazkouseny. A zde se asi dostavame k jadru veci. Pan Hanus (a dnes i pan Leginus a jini) si jiste naplanoval zkousky jen s jednim obsazenim. Jak snadne a alibisticke. Dobre, ale co ostatni cast orchestru? Tento titul nema nazkousen, nebude ho proto nikdy hrat? Chyba! Bude. Provoz divadla je natolik narocny, ze si nemuze plankar dovolit nezkousejici muzikanty nechat sedet doma. Budou hrat bez zkousek, z listu, jen co pana Hanus odjede. Tento system zkouseni by se jiste dal pochopit u symfonickeho telesa, ale v opere, kde se titul bude hrat mozna roky to je scestne. A nakonec nejsmutnejsi na tom je to, ze biti budou ti obycejni muzikanti, kteri za to nemohou.

  3. A co další oprašovací zkoušky??? Podobné tituly jako Věc Makropulos se hrají vždy v blocích – snad nechcete říct, že když se po roce znovu nasadí na repertoár, že se to hraje bez zkoušky? To je přece práce druhého dirigenta, aby na to dohlédl a dozkoušel s alternanty reprízy. Pan Hanus není zdaleka jediný, kdo zcela pochopitelně trval na jednom obsazení v orchestru – už to tady někdo zmínil – Jiří Kout, Müller v ND, ale i Netopil atd… Když se Vám ta práce nelíbí, nemusíte ji dělat.

  4. ad jaja: Cisatocnu odpoved najdete v komentari Richarda. Dodavam, ze blokovemu systemu sa Opera SND vyhyba a zvacsa argumentuje tym, ze sa pri kumulacii predstaveni jedneho titulu tazsie predavaju listky. To je ale problem marketingu. Ak to nezvlada, treba hladat iny. Bez blokov je asi nemozne udrzat nastavenu uroven, nehovoriac o setreni financnych prostriedkov. Vsade v okoli to uz plati, nielen v svetovych divadlach. Nechcite od kritikov/publicistov (a prostrednictvom nich od verejnosti), aby riesila Vase “minimalne mzdy”. Na to ma orchester az prebytok sefov a svoje odbory. Co maju robit do konkretneho titulu neobsadeni hraci? Zdokonalovat sa v tych inych, ktore maju v repertoari. Aby hostujuci dirigenti (a solisti) neboli zhrozeni urovnou a organizaciou prace (za to druhe samozrejme nezodpovedate Vy, clenovia orchestra) v SND. Planovanie skusok je v divadle predsa povinnostou niekoho a ten niekto musi vychadzat z realnych moznosti. Ak tuto ulohu nezvlada, treba vyvodit sankcie. Nik z “obycajnych muzikantov” bity nebude, ak orchester poda kvalitny vykon, ci uz pod taktovkou dirigenta x, y, z. Pokial tuto ambiciu prebije anarchia, je to cesta veduca k padu. Takze, ziadne “svate nadsenie” z pana Hanusa, len vyjadrenie pochopenia pre jeho poziadavku zachovat profesionalitu. Pre niekoho je to nadstandard, pre ineho elementarna stavovska cest. P.Unger

  5. jaja, Vasu pravdu Vam neberiem. Prosim, pokuste sa napisat, ako mal vyzeraz skusobny proces, aby sa vyhlo skandalu. Pri zachovani rodneho listu inscenacie, tj. p. Hanus a p.Konwitschny. Aby teda bola tato diskusia konstruktivna. Vopred si dovolim upozornit, ze ked Hanusovu Makropulos vysoko hodnotili v Parizi a Mnichove (pocuval som predstavenie, teraz si nespominam, ci to bola premiera, cez live stream mnichovskej opery), preco jeho koncepcia a naroky nemohli byt prijatelne pre Bratislavu…? Sme vyssie nez spomenute divadla, alebo oproti nim az tak hlboko? Napokon, v obsadeni mame s Mnichovom rovnakeho predstavitela dr.Kolenateho, pana Gustava Belacka.

  6. HanaS> a jsou to opravdu hraci orchestru SO? Stejne tak tam vystupuji hraci SOCRu a hlavne sboriste SO :-)

    Pan Unger> nebudte jeste vice naivni. Zde se opravdu konstruktivne neda diskutovat. Uroven Parize a Mnichova se s Bratislavou opravdu neda srovnavat. A neni to proto, ze v Bratislave prislo 7 jinych muzikantu na jednu zkousku.

  7. Je to složité. každý dirigent v opeře by si přál mít orchestr na zkouškách a představeních v jednom obsazení. Bohužel to vždy naráží na skutečný provoz v divadle. Výše již bylo řečeno že kvůli nedodržení podmínky jednoho obsazení již odstoupili třeba dirigenti Kout nebo Muller. Ano v Paříži to takhle udělat jde. Tam je totiž zcela jiný systém provozu. Mám v tamním orchestru kolegu, který mi to vysvětlil. Ansámbl je v podstatě rozdělený na dvě až tři skupiny. jedna zkoušínovou operu, která se pak hraje v bloku cca 14 dni az mesic. Mezitim dalsi skupina hraje uz nazkousenou operu a takhle se meni. Je to vsak zalozene take na tom ze kazdy muzikant orchestru presne vi ze napriklad od 15.2.2016 do 1.4.2016 ma tolik a tolik zkousek od tolika do tolika a pak tolik predstaveni. U nas i na slovensku vsak mame divadlo ktere hraje kazdy den krome pondeli a hraje v podstate porad neco jineho. To znamena ze na repertoaru ne urcite mnozstvi oper s ruznym obsazenim a kazdy clen orchestru zna cely repertoar a muze hrat vsechno. Problem nastava ve chvili kdy se ma cela opera (cca 15 -20 zkousek) hrat v jednom obsazeni. Pak se po premiere vrati na repertoar za 2 mesice pak za 4 pak za 6 pak za rok nebo zustane jako repertoar a hraje se prubezne. No a to jedno obsazeni si tezko muze planovat ze odehraje vsechny tyhle predstaveni o kterych se sice mozna vi ale nevi se o zkouskach na ne. Do toho se nezridka stane ze stejny pozadavek vznese jiny dirigent s operou ktera se bud studuje znova nebo se oprasuje, apak dalsi dirigent no a nastava situace kdy plankarui (clenove orchestru rozdelujici sluzbu) jsou v koncich protoze nemohou dostat pozadavkum na jedno obsazeni. dalsi je samozrejme problem pokud tesne pred premierou onemocni nektery z klicovych hracu ( prvni nastroje u dechu nebo koncertni mistri) . Jednoduse receno. Pozadavek pana Hanuse a dalsich dirigentu muze byt splnen v Parizi a v provoze podobnych divadlech ale v nasich podminkach jde o velky problem.

    1. V mnichovskej Bavorskej statnej opere sa hra tiez kazdy den, je to spolu s Viedenskou statnou operou , divadlo s najvacsim opernym a baletnym repertoarom v jednej sezone.. zaujimave ze tam si to zjavne vedia zorganizovat, ale u nas to nejde: kto chce hlada sposoby, kdo nie dovody.. Vec Makropulos nie je ziadny kasovy trhak a hranie v dajme tomu dvoch seriach: jednej tuto a jednej buducu sezonu sa priam ponuka..
      Za aky taky posun povazujem ze je nasadene len jedno spevacke obsadenie..

  8. Obdivujem principialny postoj p. Hanusa, pretoze vdaka tomu toto vsetko vyplavalo na povrch. Je mi z toho smutno. A budem velmi sledovat, ake dosledky a voci komu budu vyvodene. A pobavila ma poznamka od “jaja”, ze Bratislava sa predsa neda porovnavat s Mnichovom ci Parizom… No, neda, ale pokial ma takyto postoj kazdy, kto v subore posobi, tak uz potom mi je uplne jasne, preco hra orchester niekedy tak zle… Ved my sme “len Bratislava”, ze? Tak naco sa snazit? Trocha pokory, respektu k dirigentovi, lojality k vlastnemu suboru a divadlu a snaha nieco zlepsit a hladat cesty, ako to ide a nie ako to nejde – taky postoj by pomohol.

  9. Už jsem sem hrozně dlouho nepsal,ale tyhle komentáře mi nedají a musím napsat,jako to vidím z dálky (jako člen jiného orchestru).
    Podle mě je jediným a zásadním problémem tak tristní finanční situace hráčů,že si prostě MUSEJÍ každý měsíc x tisíc Kč někde sehnat,jinak letí z bytu a děti nemají jídlo. Proto se tak moc využívá systém,že kdo potřebuje,prohodí si službu.Vedení orchestrů i dirigenti to ví a přiznávají. Řeči jako nedělejte to ,když se vám to nelíbí,nebudu komentovat.Vsadím se ,že i v SND je plat nižší než tržní nájem+provoz obyčejného bytu v Bratislavě.
    Tuším,že v Mnichově je plat cca 200% průměrného platu v Mnichově,v Praze něco málo přes 50% prům.platu v Praze, Bratislava na to bude asi ještě hůř.
    Poraďte hráčům,jak to mají dělat.

  10. Po prečítaní toho, čo sa prečítať dalo o tejto nemilej kauze, sme si s manželom vzdychli, nuž čo chceme, veď je to štátna inštitúcia….
    Nuž z pohľadu divákov vlastne chceme asi neprimerane veľa.
    Chceme za svoje peniaze dostať presne to, čo sme si “kúpili” a to v presný čas a v príslušnej kvalite.
    Máme takú naivnú predstavu, že “technológiu” výroby má firma presne vypracovanú tak, aby nedošlo k “nedodaniu tovaru”, alebo zmätkom.
    ………..
    Teraz sa vlastne dozvedáme, že SND vôbec nemá technológiu vypracovanú, nedodržiava dohodnuté podmienky a správa sa neslušne jak k svojim zamestnancom tak i k zmluvným partnerom, a z toho vyplýva, že i k nám, svojim “zákazníkom”.
    ………..
    Keďže som len divák a opernej produkcii nerozumiem, rada by som odkázala vedeniu divadla, že odloženie premiéry z dôvodov sporov hráčov s dirigentom , či chaosu v organizácii skúšok, je skutočne dôvod neakceptovateľný.
    Ďalej, ťažko je akceptovateľný predaj lístkov na premiéru a predstavenie opery, keď o speváckom obsadení vedenie divadla nemá ani tušenia (Simon Boccanegra).
    Ťažko je akceptovateľné, keď 25 min. pred premiérou ( Figaro sem, Figaro tam) v bufete divadla vám upratovačky vysávajú podlahu pod nohami….
    ………….
    Vďaka pán Unger za kritické hlasy voči SND.
    Poznámka k blokovým predstaveniam. Príklad. Luskáčik v predvianočnom čase bol stále vypredaný….
    Aj iné “blokovky” ako napr. BHS boli vypredané….
    Asi ten pes bude zakopaný v tom marketingu.

    1. Mila Jamka,

      Vo vela veci mate pravdu. Ale ….. poznate Vy v Europe operny dom, ktory by
      stat aspon 80-timi percentami nepodporoval ? Vieden, Mnichov, Pariz …..
      Podla mna blokovy system v Bratislave by sa neujal. Taki su bratislavcania a
      turistov je malo. Vid obsadenost 5.nov. Cardasova princezna- takmer plno,6.nov.
      premiera Veci Makropulos – 1/3 volne.Smutne.

      1. pokial viem tak SND je podporovane statom standardne..
        osobne by som kludne prijal napr. aj znizenie poctu predstaveni, myslim, ze menej predstaveni s kvalitnejsimi skuskami a vyssim standardom by si naslo svojho divaka.. teraz je predstaveni vela a celkova kvalita nic moc.. tak sa ani necudujem ze navstevnost je rozna.. verim, ze pri vyssej kvalite by sa menej predstaveni naplnilo a bolo by to prijemnejsie ako ked je ich vela polopraznych
        premiera veci makropulos je celkom plna.. ako to bude pri reprizach je otazne, ale myslim, ze to je ina otazka, mozno vyspelosti publika, i ked cardasova princezna by si divaka aj v serii asi vzdy nasla lepsie ale to nehovori nic o blokovom systeme..

        1. samozrejme ze pri spickovych domoch sa jedna radovo o ine sumy, ale SND je financovane normalne, mozno by sa s tym dalo lepsie hospodarit a skrty predstaveni by asi nieco priniesli.. osobne nechapem preco sa sala opery v novej budove nevyuziva aj na vhodne komercnejsie podujatia ako napr. predstavenia SLUKU, big bandove koncerty, dobre spravene muzikaly..

          1. Ad peva: Nechápem ani ja.
            V mesiaci november je v sále opery a baletu sumárne sedem predstavení.
            Detské predstavenia Figaro sem, Figaro tam, 8. a 21. 11. je vypredané , v starom divadle, hoci nové divadlo zíva v tie dni prázdnotou…. (premiéra bola v novom, tak neviem, prečo ten presun….)

      2. Pripúšťam, že “štátna inštitúcia” som nepoužila šťastne.
        Nejde len o financovanie, ale o spôsob používania peňazí, “zo štátneho krv netečie”.
        Možno vo Viedni, Mníchove, Paríži takúto prax nenacvičovali toľko rokov ako my….
        Teraz som si klikla na predaj lístkov a na premiéru 6.11. je síce voľných ešte zopár lístkov do poslednej rady na 2. balkóne , ale rozhodne nie 1/3. Treba povedať, i po tejto negatívnej kampani

        1. Neviem, či sa v prípade premiéry vôbec dá hovoriť o jej úspešnosti alebo neúspešnosti vzhľadom na “predaj” lístkov. Pokiaľ viem, na premiéru sa pozývajú hlavne hostia a väčšina lístkov vôbec nejde do predaja. Takže to, čo sa vidíte ako “predané” lístky, v skutočnosti neodzrkadľuje reálny záujem radových divákov.

  11. Vazeni diskutujuci, dakujem za vsetky komentare. Mozno som skutocne – slovami “jaja” – taky naivny, ale v kutiku duse verim, ze vsetkym nam islo o jedno: aby Opera SND fungovala ako standardna prva scena krajiny, ci dokonca ako vykladna skrina slovenskej kultury. Rad by som uveril, ze vzniknuta kauza, ktoru si rovnako nezelali umelci, ako ani divaci a recenzenti, sa stane poucenim. Mudri sa ucia aj na vlastnych chybach, ak to nedokazu, amen -tma. Ostava nam uz len nieco vyse 72 hodin do premiery, tak mi dovolte suboru zazelat pokojnu poslednu fazu priprav a na piatok “zlomte väz”. PU

Napsat komentář