Návraty na místo činu

  1. 1
  2. 2
Hudba Plus Petra Vebera (34) - vybraná témata uplynulých dní s nadhledem a v souvislostech. Tuto neděli o česky hovořících cizincích – především o třech dirigentech.
Douglas Bostock, Komorní filharmonie Pardubice – Pardubice 18. dubna 2018 (zdroj KFP / foto František Renza)

Ja vratil sem. Zrovna tahle věta nezní úplně správně, ale vězte, že Douglas Bostock přesto jinak rozumí i hovoří česky dobře. Na to, že je Brit a že žije po odchodu z Karlových Varů už dvě desetiletí ve Švýcarsku, dokonce velmi dobře.

Vrátil se teď na skok do Pardubic, kde byl svého času u komorní filharmonie hlavním hostujícím dirigentem. Dirigoval v uplynulém týdnu abonentní program a byl nadšen, že je v prostředí, které znal. Češtinu používal na besedě s posluchači ochotně, dychtivě a srozumitelně. Přivezl ke svému hostování partituru Anglické symfonie Huberta Parryho – a když autora publiku přibližoval, hovořil o Anglii a její hudbě s humornou nadsázkou zhruba takto: Parry je u nás hodně známý skladatel, ale jeho tvorba už tak známá není. Máme dost skladatelů, ale nedaří se je tak dobře exportovat. Ostatně, mezi Británií a Evropskou unií se rozkládá vodní plocha…

Jako propagátora anglické hudby Douglase Bostocka vlastně tak moc neznáme. Máme ho v paměti především jako příznivce a znalce české hudební tvorby. Tyto sklony projevoval už v osmdesátých letech, kdy vedl celkový hudební provoz, včetně orchestru Jihozápadoněmecké filharmonie a hudební školy, v Kostnici na břehu Bodamského jezera. Právě tam jako mladý zakotvil.

Zabydlel se nedaleko, na ostrově Reichenau, který je zapsán na seznamu kulturního dědictví UNESCO. Od osmého století tam byl benediktýnský klášter, jsou tu románské kostely a krásná zahrada. Zajímavý kout. Blízko je to jak do Kostnice, tak i do Švýcarska, kde je teď Douglas Bostock už osmnáct let šéfdirigentem orchestru kantonu Aargau. U nás plnil úlohu zahraničního znalce české hudby, v německy hovořícím prostředí se o jeho znalostech české hudby ví, ale také se tam připomíná, že byl a je exponentem hudby Carla Nielsena.

K české hudbě se dostal snadno a logicky. Kostnice jako místo posledních měsíců života Jana Husa měla vazbu s městem Tábor. Ale afinitu k tvorbě Bohuslava Martinů si Douglas Bostock musel přivézt z Británie. Na břehu Bodensee pořádal už v osmdesátých letech a znovu roku 1990 festival české hudby, zaštítěný skladatelovým jménem. Není divu, že pak až do roku 1998 byl šéfdirigentem Karlovarského symfonického orchestru. Agilní a energický – a takový je dodnes, kdy už mu je přes šedesát. V paměti zůstávají z poloviny devadesátých let jeho západočeské kreace – mezi jinými koncert ke stému výročí kontinentální premiéry Dvořákovy Novosvětské symfonie, která se uskutečnila (po uvedení v New Yorku a Londýně) v Poštovním dvoře v Karlových Varech, i koncert ke sto šedesáti letům tamního orchestru. A pak například i pražská premiéra oratoria Baltazarova hostina od Williama Waltona… Douglas Bostock vždy dirigoval charakteristicky vzrušeným, vysoce angažovaným způsobem. Bylo tehdy zřejmé, že na tělese a s tělesem postupně pracuje k lepšímu. A tak jeho hostování v Pardubicích bylo milou vzpomínkou na časy před dvaceti lety.

Není mnoho zahraničních dirigentů, kteří hovoří česky. S entuziasmem sobě vlastním se o to vždy při svých návratech pokouší John Fiore, známý v Praze zejména díky svým mimořádným wagnerovským kreacím.

John Fiore (zdroj FB umělce)

V osmdesátých letech byl v Metropolitní opeře u tehdejšího uvedení Janáčkovy Jenůfy, později řídil tamní první představení Dvořákovy Rusalky s Gabrielou Beňačkovou v titulní roli. A už tehdy ho samozřejmě čeština zaujala. V Praze dirigoval první provedení kompletního Wagnerova Prstenu Nibelungova, koprodukci s Deutsche Oper am Rhein z Düsseldorfu-Duisburgu, kde tehdy působil. O desetiletí později zde uvedl a natočil kompletní Fibichův Pád Arkuna.

Rád bych budoval trvalý kontakt s českou hudbou a Českou republikou a chtěl bych se stát vyslancem české hudby ve světě, tak jako jím je dirigent Sir Charles Mackerras, prohlásil v Praze roku 2005.

Sir Charles Mackerras (zdroj commons.wikimedia.org/Lesley Mair)

Setkání v roce 2013 v Oslo, kde byl zrovna šéfdirigentem v Opeře, mi připomnělo Fioreho osud: Američan, který se postupně zamiloval do němčiny, pak do češtiny – a teď do norštiny. Nevylučoval tehdy, že se tam pokusí prosadit do repertoáru nejen svého oblíbeného Wagnera, ale také nějakou českou operu. I v Oslo vesele střídal anglická a česká slova. O dva roky později tam hráli Káťu Kabanovou

Byl jsem tehdy trapně tenký. To je proslulá věta Charlese Mackerrase, pronesená před lety při přebírání čestného doktorátu na pražské AMU. Charakterizoval se tak s odkazem na dobu, kdy soukromě studoval u Václava Talicha, tedy na poválečné roky. Po Únoru 1948 chodíval za Talichem do jeho vily za Berounem. Talichovi vděčil za mnohé podněty. A Čechům obecně byl podle svých slov vděčný, že mu dali první příležitosti dirigovat v mezinárodní situaci. Vracel se nesčetněkrát.

V českých zemích známe Charlese Mackerrase především jako propagátora české hudby. Ale ono to není zdaleka přesné… Když v roce 2010 rekapituloval svůj život, připustil, že věnoval hodně úsilí také Händelovi nebo Mozartovi. Ale nebylo třeba podle jeho slov nikomu vysvětlovat, že jsou to velcí skladatelé. Bylo ovšem třeba zdůrazňovat, že velkým skladatelem byl i Janáček! A to bylo to, co také dělal. Pokud jsem v životě něčeho dosáhl, pak to byla propagace Janáčka, prohlásil tehdy a dodal, že tedy vlastně není škoda, když o něm v Čechách máme zmíněný obrázek.

  1. 1
  2. 2

Mohlo by vás zajímat


Napsat komentář