Anne-Sophie Mutter: Všechno, co si neumíme představit o ženě srostlé s jedním nástrojem

Na stojane v obývačke sme mali nekoľko desiatok CD. Jedno z nich ma obzvlášť zaujalo. Bola na ňom krásna žena s husľami v modrých šatách. Mala som asi osem rokov a kládla si otázku, či aj ja tak budem vyzerať, keď budem veľká a na husle hrať neprestanem. Bol to silný moment, tá fotografia, Bergov koncert venovaný spomienke na anjela, počúvala som ho stále dookola.

Anne-Sophie Mutter: Všetko, čo si nevieme predstaviť o žene zrastenej s jedným nástrojom

Roky prešli a ja som ho občas spatrila na stojane u rodičov, vždy ma fascinovala tá mágia, čo z neho sálala. Koncert Anne–Sophie Mutter v Innsbrucku bol v poradí druhým zo šiestich koncertov, kde spolu s klaviristom Lambertom Orkisom uviedli pomerne pestrú škálu kompozícií pre klavír a husle. Turné začalo v Londýne, po Innsbrucku nasledoval Baden Baden, Mníchov, Bern a Amsterdam.

Keď mala Mutter trinásť rokov, stála na javisku v Luzerne a o rok neskôr (1977) v Salzburgu pod taktovkou Herberta von Karajana. A čo sme robili my, keď sme mali trinásť? Ako sa vyvíjala osobnosť mladého dievčaťa, ktoré vyzerá ako anjel a v rukách drží nástroj, ktorý ju bude sprevádzať po zvyšok jej života? Požehnanie, alebo prekliatie? Zamýšľala sa nad tým niekedy? Partnerstvo na celý život. Ako málo vidíme z celého procesu, keď sa zjaví na javisku! Anne-Sophie Mutter nie je remeselník nástroja. Na úsečke je nekonečný počet bodov. Jeden nástroj ponúka nekonečné množstvo možností.

Na Mutter som si nedávno spomenula v Mníchove v múzeu moderného umenia – Pinakothek der Moderne. Mutter je jedným z jej podporovateľov. Potešilo ma to, no neprekvapilo. Prejdite sa po ňom a pustite si Pendereckého Methamorphosen pre husle a orchester alebo Druhý husľový koncert Bélu Bartóka. Celému vnemu to len otvorí ďalšiu dimenziu, ktorá tam vždy bola, a my ju máme šancu odhaliť. Nový zvuk, svetlo, tvar. Stojíte na prahu krajiny, na ktorej je napadnutý čerstvý sneh, no vy netušíte, či je ozaj studený. Budeme mať pevnú zem pod nohami. Alebo? Prásk! Dvere sa zatvoria. Treba to skúsiť ešte raz. Odvahu a trpezlivosť.

Sebastian Currier, Henri Dutilleux, Sofia Gubaidulina, Witold Lutosławski, Krzysztof Penderecki, sir André Previn, Wolfgang Rihm – títo skladatelia komponovali kusy priamo pre Mutter. Dielo Sebastiana Curriera (1959) Clockwork pre husle a klavír odznelo aj na štvrtkovom recitáli v Innsbrucku. Čas ako jedna z dimenzií, ktorej stále tak málo rozumieme a ktorú si stále predstavujeme lineárne merateľnú absolutnými metrickými jednotkami. Currierova skladba má štyri časti (Lifeless – Turbulent – Searching – Lifeless), kde popiera časové absolútno, hrá sa s tempom, rytmom a zvukom mechaniky. Ďalším kusom v poradí bola Sonáta pre klavír a husle A dur KV 526 Wolfganga Amadea Mozarta (1756–1791), ktorá bola dôkazom dlhoročnej spolupráce Mutter a Orkisa. Tak čisto, zrozumiteľne hraný Mozart je jedinečným zážitkom, Lambert Orkis prejavil veľkú dávku detskej hravosti. Mutter bola v tejto konverzácii skôr vážnejším partnerom. Po prestávke nasledoval francúzsky repertoár plný melódií a emocionálneho pnutia. Maurice Ravel (1875–1937) Sonáta pre husle a klavír G dur s časťami Allegreto, Blues: Moderato a Perpetuum mobile: Allegro, prináša silnú dávku vplyvu iných žánrov do vážnej hudby. Francis Poulenc (1899–1963), Sonáta pre klavír a husle FP 119 s časťami Allegro con fuoco, Intermezzo: Tres lent et calme a Presto tragico – Strictement la double plus lent bol pre mňa najintímnejší moment celého recitálu. Jeho druhá časť v sebe niesla veľké množstvo narácie, ktorá hovorila príbeh majúci rezonanciu s (d)uchom každého poslucháča. Nesmierne oceňujem mieru „nevymláteného“ napätia, ktoré duo dokázalo zachovať a vodiť nás po hrane medzi melanchóliou, nostalgiou, radosťou a nádejou s akurátnou štipkou pátosu. Filmár by ho zobrazil dlhým čiernobielym záberom na oko so slzou chvejúcou sa v jeho kútiku, čo už už ide vypadnúť, no pred trápnosťou a odsúdeniahodnou sladkosťou situácie nás zachráni vedomie, že toto je Francúzsko a naša klišé predstava o uličkách s pekárňami a kaviarňami, v ktorých zásadne sedia umelci a filozofovia, a všetko je okamžite v poriadku. Camille Saint-Saëns (1835–1921), Introduction et rondo capriccioso a moll op. 28, Andante malinconia – Allegro ma non troppo – Più allegro, bolo posledným riadnym kusom recitálu.

Áno, mala aj zaváhania Anne-Sophie Mutter. V poslednej časti poslednej skladby. Možno dokopy menej než tri sekundy. Koho to zaujíma. Aspoň to anjela priblížilo k nám, smrteľným bytostiam v publiku. Taká nádherná žena s dychberúcou schopnosťou komunikovať ohromnú škálu emócií, myšlienok, ba priam celých filozofických statí o živote, vesmíre, láske! Potom sa otvoria dvere na sále a z nej sa začne valiť 1.200 skvele vyzerajúcich babiek a deduškov, aj môj zubár s prefarbenými vlasmi. Koncert s vylúčením detí a mládeže, profesionálne aktívna vrstva je v tejto hodine a dni týždňa deaktivovaná. Šušťanie obalov z mentoliek, neutíchajúci kašeľ spôsobený ich zapadnutím v krku práve v časti Tres lent et clame. Murphyho zákony sú tu platné takisto ako kvantová mechanika v Currierovej skladbe. Meisterkonzerte v Innsbrucku sú parádne.

Vonku bola tma a -12 °C. Rozmýšľala som, či máme ešte to CD. Nebolo naše. Požičal nám ho dirigent Pavol Tužinský a raz za tri až štyri roky nám pripomenul, že mu ho máme vrátiť. Ktovie, či ho ešte stále potrebuje.

 

Hodnotenie autorky recenzie: 95 %

4. Meisterkonzert
Anne-Sophie Mutter (husle)
Lambert Orkis (klavír)
26. januára 2017 Saal Tirol, Congress Innsbruck

program:
Sebastian Currier: Clockwork für Violine und Klavier
Wolfgang Amadeus Mozart: Sonate für Klavier und Violine A dur KV 526
=prestávka=
Francis Poulenc: Sonate Nr. 4 für Violine und Klavier FP 119
Maurice Ravel: Sonate für Violine und Klavier G dur M. 77
Camille Saint-Saëns: Introduction et rondo capriccioso op. 28

www.meisterkammerkonzerte.at