Baletní panorama Pavla Juráše (138)

Pavol Juráš, 31.08.2015 6:01

Tentoraz:

Hommage Rosalia Chladek (4. diel)
Sviatok pre Česko a Michala Krčmářa
Čo sleduje Michal Krčmář?

Hommage Rosalia Chladek (4. diel)
Tento rok 3. júla uplynulo dvadsať rokov od smrti významnej umelkyne Rosalie Chladek. V prvom diele (tu) pred mesiacom začala táto esej v Brne, kde sa umelkyňa narodila v nedeľu 21. mája 1905 teda pred rovnými sto desiatimi rokmi. Otec Rosalie Josef Chladek, majiteľ obchodu s galantériou a maminka Maria sa isto tešili a vtedy netušili, aký pohnutý bude osud ich rodiny v kaleidoskope 20. storočia. Podobne ako vzrušujúca kniha Fabrika Kateřiny Tučkovej o moravskom manchestri i tento rodinný príbeh korunovaný kariérou svetovej avantgardnej výrazovej tanečnice, celá sága, by vystačil na mimoriadne literárne dielo. Vďaka rakúskemu odborníkovi na dejiny baletu a dramaturgiu Alfredovi Oberzaucherovi a jeho manželke Gunhilde Oberzaucher-Schűller bolo možné zosumarizovať ako rodinný život umelkyne fungoval a ako sa jej cesty medzi Drážďanmi, Viedňou a veľkým svetom križovali Brnom. Dnes príbeh o Rosalii Chladek spätý s Brnom skončí.Mená ako Margarete Kallab, Emil Jaquese – Dalcroz, Anna Dubská, Míra Holzbachová, Marie Volková, Eliška Bláhová, Jarmila Kröschlová, Mary Wigman, Margarete Wallmann, Greta Palucca, Valeria Kratina, Rudolf von Laban, Kurt Joss, Greta Wiesenthal, Isadora Duncan, Gertrud Bodenwieser, Gertrud Kraus, Fritz Berger, Aurél von Milloss, Julian Algo môžu opäť chvíľu odpočívať v pokoji a zaprášené v policiach kníh, kým si chaos dnešnej doby náhodou podľa podivného vzorca na nich nespomenie. Nielen na ich umenie, ale aj na ich búrlivý život.

Tanec je u Rosalie Chladek bezprostredný výraz psychickej situácie, napriek tomu existuje nutnosť k objektivite umenia, ktorá nakoniec znamená formovanú predstavu vyššieho životného pocitu. Aj v hudbe nájdeme diferencovaný základ. Pri hudbe ide Chladek zďaleka nielen o zachytenie metriky a dĺžky taktov, ale platí podľa nej tiež tvorivá intencia skladateľa, ktorá v duchovnom obsahu, v charaktere a formálnej štruktúre hudby dochádza k výrazu zrkadliť sa na tanečnej ploche. Pre tvorbu tanca a prácu choreografa ponecháva Chladek všetko – hudbu, zvuky, tóny alebo ticho, reč či recitáciu básní, pantomimické a abstraktné formy výrazu pohybu.

Systém Rosalie Chladek spája mimoriadnym spôsobom vyjadrenie muzikálno-rytmickej výchovy (prípravy) s najkrajnejšie diferencovaným gymnastickým nasadením formovania tela ku komplexnému konceptu tanečnej výchovy.

Zážitky vzájomného pomeru príťažlivosti (zeme) a vlastnej energie a koncentrácia na pocit, počutie a viditeľné zmeny stavu napätia tela vedú k nasledujúcim princípom a ťažiskám pri vyučovaní a sú princípom choreografie a pedagogickej metódy Rosalie Chladek.1.
Rozvíjať povedomie o prirodzenosti kĺbového aparátu tela a svalových a anatomických možností
1.1 pozornosť na telo z uhla pohľadu:
– fyzické
– logické
– konzistentné
2.
Skúsenosti z pohybu a rytmu, uznanie tela, fázy štruktúry pohybov, skúšobné ako aj ich varírovanie,
2.1 rytmické štruktúrovanie pohybu
3.
Rozvíjať povedomie o presune energie
Konzistencie pohybových vzorov na definované
3.1. počiatočné podmienky (niektoré východiskové postavenie vzhľadom na chovanie tela, jasne definovaná sila)
4.
Schopnosť vnímať a rozpoznať vzťahy medzi odlišným správaním častí tela
4.2. základná dynamika pohybu a proti nej stojaca dynamika s viditeľným vyjadrením pohybu
5.
Vzťah medzi priestorovým cítením a účinkom

Uvedomelý rozvoj prirodzených kĺbov tela človeka a svalových funkcií, ako aj anatomicko-fyziologických skúseností pohybového rytmu vlastného tela a poznanie štruktúry fáz pohybu, taktiež vyskúšanie rytmickej štruktúry pohybu a jej časové variácie. Uvedomele rozvíjať prenášanie sily a dôsledky priebehu pohybu pri definovaných východzích podmienkach (určená východzia začiatočná pozícia, určené držanie tela, jasne definované nasadenie sily). Cítiť a poznať súvislosti medzi rozdielnym držaním tela, prípadne dynamiky pohybu a viditeľným dojmom pohybu. Spojitosť medzi vnímaním priestoru a efektom – dojmom. Rosalia Chladek je okrem techniky a metodiky autorkou desiatok choreografií. Zoznam sólových diel je veľmi dlhý a je zaujímavý aj výberom hudby, ktorú Chladek používala. Okrem tých, už spomenutých v eseji, napríklad (choreografie s hviezdičkou mali dokonca premiéru v Brne, diela s dvomi hviezdičkami mali premiéru v Prahe): Im Bann* (Poulanc), Suggestion diabolique* (Prokofiev), Brasilianische Tänze* (Milhaud), Tango des Fratellini * (Milhaud), Spanischer Tanz* (Albéniz), Russische Lieder*, Aus den Tänzen der Nacht* (bez hudby), Mazurka (Skriabin), Drehtanz* (Albéniz), Klagelied (de Lima Fragoso). Slovanský tanec č. 6 (Dvořák), Verkündigung (Honegger), Anbetung (Plestrina), Intrade (Liszt), Elemente-Zyklus (Kleiner), Figuren aus Petruschka (Stravinskij), Kleine Suite (Händel), Marienleben, Jeanne d’Arc (Kleiner), Festlicher Marsch **(Prokofiev), Trauermarsch**, Furiant** (Weinberger), Narcissus, Höfische Suite* (Bach), Pythia*, Waffentanz der Penthesilea*, Erzengel-Suite, Hymnus (Corelli), Ein romantisches Liebesschicksal – Die Kameliendame (Chopin), Daphne, Drei Tanzetűden, Afro-amerikanische Lyrik a ďalšie. Zborových diel je tiež požehnane: Osud vojaka (Stravinskij), Petruška (Stravinskij), Malá nočná hudba (Mozart), Don Juan (Gluck), Pulcinella (Stravinskij), Festliche Tanzsuite (Bizet), Alcina Suite (Händel), Polonéza* (Čajkovskij), Alla Turca* (Mozart), Gläserne Suite *(Prokofiev), Na krásnom modrom Dunaji (Strauss), Bilder aus Osterreich (Kleiner), Kleine Suite, Apollon und die Amazone (Walter), Kleine Passion (Biber), Die vier Temperamente (Hindemith), Peter a vlk (Prokofiev), From Morning to Midnight (Gershwin, Copland), Američan v Paríži (Gershwin), Rhapsody in Blue (Gershwin), Les Petits Riens (Mozart), Medea (Nussgruber), Der Dämon (Hindemith), Le Renard (Stravinskij), Curriculum Aeternum (elektronická hudba) a ďalšie.

Plodný život umelkyne neustáva ani po zložitej II. svetovej vojne, ktorá potrhala a poničila čo mohla. Chladek naďalej vyučuje, cestuje, tvorí, prednáša aj obhajuje. V roku 1959 vystupuje poslednýkrát vo Viedni ako sólistka a v roku 1968 tvorí poslednú choreografiu Curriculum Aeternum. V roku 1972 zakladá spoločnosť Rosalie Chladek, zjednocujúcu päť krajín. Škoda, že našej súčasnosti je tvorba Chladek taká vzdialená a nie je možné ju vidieť, oživovať, porovnávať a nachádzať v nej nové súvislosti. Určite by bola zaujímavá v porovnaní s aktuálnou prácou choreografov, či ako polemika napríklad k Marte Graham.

Kruh sa uzatvára. Späť k Brnu a úvodu. Rosalia Chladek sa na začiatku roku 1945 vracia do Brna, aby vyzdvihla svojich rodičov a dostala ich do svojho zázemia vo Viedni. V tom čase niekde na Balkáne zomiera na fronte jej jediný brat Rudolf, dedič otcovho podniku. Ako to v živote býva, rodičia nechcú opustiť mesto, ktoré sa im stalo domovom. A tak tu čakajú koniec vojny, ktorý sa stane prekvapivým. Rozhodne žiadna sloboda. Ako nepriatelia skončia v mierovom čase spolu so svetovou hviezdou výrazového tanca v internačnom tábore pri Brne. Život je najdramatickejší román a tak nečudo, že fanatickí novodobí vlastenci do tábora odsudzujú všetkých. Nemci a Rakúšania na svoj mierový osud a odsun bolestne čakajú. Otec slávnej tanečnice a rodáčky, ktorá preslávila Brno je zabitý a šťastného života na slobodnom západe sa nedočká. Umelkyni sa podarí po tejto traumatickej skúsenosti dostať domov do Viedne a čoskoro ju nasleduje aj maminka, ktorá sa dožije krásneho veku a zomiera vo Viedni v roku 1960. Rosalia Chladek sa do Brna už nikdy nevrátila. Spomienky na internačný tábor sú jej posledné na mesto Brno, na domov, detstvo, aj na Česko. Jediné spojivko s ním je listový kontakt na dcéru Evu svojej veľkej učiteľky Jarmily Kröschlovej. Chladek sa nikdy nestala starou ani unavenou. Jej priatelia obdivovali jej energiu a noblesu. Jej eleganciu a gráciu. Jej životnú silu. Zomrela 3. júla 1995 vo Viedni. Ak budete mať cestu do Viedne, zastavte sa na Wiener Zentralfriedhof priniesť trochu domova veľkej umelkyni. V skupine 40, medzi najslávnejšími viedenskými umelcami, doktormi, profesormi odpočíva rodáčka z Brna, ktorá sa v pätnástich rokoch vydala dobyť svet tanca, zmeniť ho a dať pohybu ľudského tela nový zmysel.

Snáď na úplný záver dojemná spomienka práve dcéry Jarmily Kröschlovej Evy o návšteve kedysi slávnej školy, záhradného mestečka Hellerau v Drážďanoch na úsvite prelomového roku 1989. Eva Kröschlová je autorkou pôsobivej spomienky na svoju matku a epochu so všetkými súvislosťami. Napísala ju pre Divadelní noviny pod názvom Sbližování těla s duší aneb Za osvobozeným tancem I – VIII. „… to bylo v roce 1988 při konferenci v někdejším studiu Mary Wigman. Byla tam i Rosalia a vedoucí Německého tanečního archivu Kurt Peters. Rosalia projevila přání podívat se do Hellerau, kde tehdy sídlila Sovětská armáda. Myslili jsme, že v době perestrojky už to bude jednoduché. My tři jsme se tedy vydali taxíkem do bývalého institutu a já zahájila svou nedostatečnou ruštinou konverzaci s vojáčkem u brány, ten ale byl neoblomný. Nedojal ho prosebný výraz staré dámy, když jsem líčila, že tam v mládí studovala tanec. Nakonec jsem požádala, aby zavolal vedoucího. Ten byl naopak velmi ochotný a s pýchou nám ukazoval „kulturní místnost“ s příšernými nástěnnými socrealistickými malbami, potom rozparcelovaný slavný sál, dokonce rozpůlený na dvě podlaží. My s Kurtem byli zcela deprimováni, ale Rosalia se vznášela z místnosti do místnosti: Tady jsme tančili, tady jsme pracovali na kožených výrobcích, tady jsme měli hudební výchovu… Tak jsme byli svědky, co dokáže silná představivost.“
Aktuality
Minulá sobota 22. augusta mala mimoriadny význam pre Česko. Prečo? Michal Krčmář sa stal étoile Fínskeho národného baletu. Nech som googlil akokoľvek celý týždeň, žiadnu správu v domácich masmédiách som nenašiel. Hrôza! Určite by si Krčmář za svoju reprezentáciu Česka zaslúžil titulku novín, či správy ako napr. športovci z atletických majstrovstiev sveta v Pekingu. Aj toto je obraz našej spoločnosti. Do Helsínk som odoslal tanečníkovi niekoľko otázok. Odpovede prinášajú pôsobivý kaleidoskop, čo všetko tanečník stihol.Vedeli ste, keď šéf prišiel na klaňačku čo sa deje? Tušili ste niečo?

Ano věděl, Kenneth se mnou mluvil o povýšení už v březnu tohoto roku, kdy mě chtěl povýšit po Donu Quijotovi (fotogalerie tu), kde jsem tančil Basila, ale tenkrát nebylo jisté, jestli v souboru zůstanu. Nebylo by to vhodné, kdybych po povýšení soubor opustil. Jednání s Het Nationale Ballet o mé budoucí smlouvě byla úspěšná, ale nakonec rozhodl repertoár na sezonu 2015/2016 ve Finském Národním baletu, který je, dle mého názoru, ve srovnání se sezonou v Amsterdamu mnohem pestřejší.

Čo v takú chvíľu napadne človeka? Vidí hľadisko plné divákov, kolegovia za chrbtom… slávnostná nálada…

Když jsem se tak koukal do hlediště, tak mě napadlo: kolik představení jsem odtančil a kolik dřiny to stálo. Jestli si vůbec zasloužím takovou poctu v mém věku. Musím přiznat, že mi nebylo úplně příjemně. Byl to velice zvláštní pocit, ale věděl jsem přesně, co se děje. V podstatě se nic nemění. Beru to spíše jako poděkování za práci, kterou tu odvádím. Na druhou stranu krásné bylo, že potlesk mých kolegů za mými zády v ten moment skoro přehlučil aplaus od diváků a tak jsem se musel otočit zády k divákům a uklonit se mým kolegům na kolena, jelikož mi prokazují a ten večer prokázali obrovský respekt, který tu funguje oboustranně. Moc mě těší, že poslední dobou za mnou chodí o pomoc a o radu mnoho mladých tanečníků a tanečnic.Nepoistil si vás tým šéf Greve, aby ste mu neutiekli do iného súboru? (smiech)

Rozhodně ne, s Kennethem máme výborný vztah. Nechává mě hodně hostovat a účastnit se mnoha mezinárodních festivalů a gala přestavení. Vždy dávám práci v souboru na první místo a on to ví. Helsinky nejsou snadná a laciná destinace pro lidi ze zahraničí a Kenneth je také rád, že mohu reprezentovat Finský národní balet i sebe kde se dá… Například toto léto jsem byl velice rád, že jsem se mohl s partnerkou Eun-Ji Ha zúčastnit Dance Gala v Praze na pozvání budoucího šéfa Filipa Barankiewicze. S Filipem jsme se poznali tady v Helsinkách, když tu byl jako hostující pedagog. Já jsem tenkrát byl třetí obsazení na Oněgina a v tu dobu s námi nikdo nemohl zkoušet. Po ranních klasikách se mnou dva týdny pracoval na této fantastické roli, kterou zná dokonale a po té mě na jaře pozval na Dance Gala. Hned na to jsem tančil ve Velkém divadle v Bělorusku na obrovském gala představení. Tančil jsem s Lucií Rákosníkovou na obrovském benefičním koncertu na Olympijském stadionu v Helsinkách pro dvacet tisíc diváků, kde Emil Zátopek vyhrál legendární tři zlaté medaile, a v červenci jsem měl dvě představení v jihokorejském Soulu, kde jsem na Mezinárodním Festivalu Světových baletních hvězd tančil dvě představení.Čo nového vás čaká túto sezónu?

Sezona 2015/2016 vypadá velice slibně! Nechci to zakřiknout, ale sezona to bude fantastická, hlavně ať je zdraví… Premiéru Krásky a zvířete mám již za sebou (fotogalerie tu), nyní mě čeká Oněgin (fotogalerie tu), Princ v nové produkci Malé mořské víly, po té Louskáček. V lednu mě čeká Solor a spolupráce s Natalií Makarovou, Masters of Movement – večer složený z choreografií Carlsona, Uotinena, Ekmana a Volpiho. Celovečerní balet od Nacho Duata. V plánu mám hodně projektů a hostování, která ještě nebudu zmiňovat a také bych se na konci sezony rád vrátil na Taneční konzervatoř v Praze, navázal na tradiční spolupráci s panem Slavickým a dával tréninky alespoň poslední školní týden v červnu. Rád bych tak motivoval nové generace českých tanečníků a také jim eventuálně poradil, kde se porozhlížet po angažmá.Michalovi ďakujem za odpovede, ktoré ukazujú veľmi jasne šírku jeho repertoáru, jeho dobré meno medzi svetovou baletnou špičkou a hlavne jeho prístup k práci. Nezakonzervovanosť na jeho poste, ale tvorivé a užitočné nápady na pomoc mladším tanečníkom, ktorí sa hľadajú a jeho vrelý vzťah k domovu. Však už na konci éry baletu Štátnej opery preukázal mimoriadny charakter a silu osobnosti, ktorý nestratil ani v Helsinkách a nestal sa tanečníkom s hviezdnymi maniermi, ale zostal priateľský a otvorený.

Čo sleduje
Dnes plynule rubrika nadväzuje na Michala Krčmáře a právom mu patrí. Tanečník, ktorý má rád šport a pravidelne usporadúva v Česku špeciálny baletný futbalový turnaj, vybral dojemné video, ktoré ako sám hovorí: „Tohle je jedno z mých nej motivačních videí… k tomu ani komentář není potřeba“.

Veľmi vhodné video na úvod novej sezóny pre všetkých, nielen pre tých, ktorí denne vstupujú ráno na baletnú sálu trénovať, ale pre nás všetkých, veď každý, každý deň zápasíme a bojujeme svoj osobný zápas.

Použité zdroje: Gunhild Oberzaucher-Schűller, Ingrid Giel: Rosalia Chladek – Klassikerin des bewegten Ausdrucks, prednáška: Aus der Gegenwart kann man sich nicht davonstehlen Aspekte einer Standortbestimmung des freien künstlerischen Tanzes in Wien mit bescheidenen Anmerkungen zu Österreich od Andrea Amort, H. Artus: Zur Körperbildung im Ausdruckstanz. In: Gesellschaft für Tanzforschung: Ausdruckstanz in Deutschland, C. Braun: Der Moderne Tanz: Geschichte, L. Karina a L. Sundberg: Modern Dance: Geschichte Theorie Praxis, F. Noetzel: Tanzforschung: Ausdruckstanz in Deutschland, J. Krautscheid: Schnellkurs Tanz: Bühnentanz von den Anfängen bis zur Gegenwart. Eva Kröschlová: Sbližování těla s duší aneb Za osvobozeným tancem II., Divadelní noviny, 7/2014