Bratislava: 4 dny Šostakoviče a Brodsky Quartet

Štyri dni Šostakoviča

Konvergencie – spoločnosť pre komorné umenie je dnes už etablovanou značkou patriacou Jozefovi Luptákovi a jeho spolupracovníkom, ktorý okrem festivalu komornej hudby prináša aj počas roka niekoľko výnimočných koncertov. Celá koncepcia týchto podujatí je pripravovaná moderne a sviežo, čím si dokáže získať aj mladú generáciu. Obzvlášť to poteší v prípade, keď dopredu neviete, ako budú reagovať na kontroverznú a zložitú osobnosť z hudobných dejín 20. storočia. Ruského skladateľa Dmitrija Šostakoviča si tento rok pripomíname cez 110. výročie jeho narodenia. To bol dôvod, aby sa podarilo na Slovensku v sále bratislavského Slovenského rozhlasu po prvýkrát zrealizovať kompletné uvedenie jeho sláčikových kvartet.

Britský súbor Brodsky Quartet mal byť pôvodne ozdobou 16. ročníka Konvergencií. Keďže sa ho však jeho členovia nemohli zúčastniť, dostali ponuku na náhradný koncert pozostávajúci z atraktívnej témy: kompletného uvedenia Šostakovičových kvartet. Päť koncertov počas troch večerov pripomínalo maratón Bratislavskej noci komornej hudby uvádzanej tradične na festivale Konvergencie. Úspech celého podujatia organizátorov utvrdil v myšlienke nebáť sa poslucháčom servírovať artificiálnu hudbu takýmto intenzívnym spôsobom. Na otváracom koncerte sa z Brodsky Quartet predstavil iba jeho vedúci člen Daniel Rowland, ktorého doplnila Natacha Kudritskaya (klavír), Simon Tandree (viola), Milan Paľa (husle) a Jozef Lupták (violončelo).

V rámci predkoncertu zaznelo Klavírne trio č. 2 e mol op. 67 a Klavírne kvinteto op. 57. Celý otvárací koncert bol veľmi uvoľnený, hudobníci pôsobili koherentne a gestami niekedy pripomínali jazzový svet. To však nebolo na škodu, lebo začleniť komorné zoskupenie na tak obrovskú scénu, akou je priestor Veľkej sály Slovenského rozhlasu, môže byť problém. Vizuálne vnemy, interakcia s publikom a vzbudenie pozornosti sa od interpretov aj očakávajú. V štvorčasťovom klavírnom triu absolútne fungovalo kontrastné napätie sláčikových partov Daniela Rowlanda a Jozefa Luptáka, čo jemným frázovaním zvýraznila klaviristka Natascha Kudritskaja. To sa prejavilo v akordickom materiáli časti Largo a končilo až v mystickom Allegrette – ten neskôr samotný skladateľ vybral do svojho najslávnejšieho Sláčikového kvarteta č. 8.

Po zvyšné tri dni sa už Šostakovičovej hudbe naplno venoval iba britský komorný súbor Brodsky Quartet pomenovaný po známom ruskom huslistovi a celoživotnom priateľovi Čajkovského, Adolfovi Brodskom. Súbor známy nahrávaním pre BBC Radio či spoluprácou s Elvisom Costellom, Björk a Paulom McCartneym je skutočnou perlou vo svete komornej hudby.

Počas ich bohatej vyše štyridsaťročnej existencie sa im podarilo nahrať kompletné sláčikové kvartetá od Schuberta, Beethovena, Čajkovského, Brittena, Zemplinského, Weberna, Bartóka či Schönberga, no k Šostakovičovmu dielu ich viaže zvláštne puto.

Zakladajúci členovia súboru, súrodenci Jacqueline a Michael Thomas, ako mladí interpreti veľmi túžili preniknúť do nepreniknuteľného sveta Dmitrija Šostakoviča. Vo Veľkej Británii však bolo v tej dobe zložité prepracovať sa k partitúram skladateľov z východného bloku. Iba vďaka nezlomnosti a námahe sa im to podarilo. Mimochodom, Šostakovičovo Sláčikové kvarteto č. 11 f mol op. 122 bolo jedným z ich prvých naštudovaných diel. Odvtedy uplynulo mnoho dní, súbor prešiel zmenou a z jeho pôvodných členov sú v zoskupení už iba Jacqueline a Ian Belton. Na vedúcom poste je dnes najmladší člen Daniel Rowland, ktorý priniesol do súboru čerstvý závan.

Šostakovič je dodnes vnímaný ako kontroverzná osobnosť. Na jednej strane dostával vyznamenania od Stalina a zúčastňoval sa na celoštátnych projektoch, no na druhej strane postihovali tvrdé ataky jeho tvorbu a neustále bol spochybňovaný jeho význam v sovietskom umení. Na rozdiel od západných skladateľov, snažiacich sa zabezpečiť sociálne istoty, musel zápasiť s pocitom absolútnej neistoty v časoch, kedy sa aj oslavovaní priatelia režimu dostávali z vykonštruovaných dôvodov do gulagov. Šostakovič sa z toho dokázal nezblázniť len vďaka tomu, že si zachoval veľký zmysel pre humor a iróniu. Zápasy s mocou či prispôsobovanie sa tirádam socializmu ho poznačili. Poľský skladateľ a autor jeho životopisu Krzysztof Meyer sa o ňom vyjadril ako o vreci tikov a grimás. Šostakovič isté obdobie používal zjednodušený hudobný štýl, ktorý je možno počuť v jeho symfonickej či opernej tvorbe, no pravá podstata jeho citlivej povahy je vyjadrená práve v týchto kvartetách. Zjednodušene možno povedať, že sláčikové kvartetá sa stali pre Šostakoviča jeho vnútorným azylom. Napísal ich už ako vyzretý skladateľ, potom, čo zažil sklamania aj oslavné ódy.

Šostakovič komponoval s neuveriteľnou ľahkosťou a svoje diela vraj len málokedy prerábal, preto treba aj k jeho interpretácii pristupovať ľahko, no nie bezstarostne. Na to mnoho súborov doplatilo, keď príliš tlačilo na jeho emočné výkyvy, čím sa im síce podarilo naplniť jednotlivé časti, ale celok sa rozpadol v démonizácii jeho života. Šostakovič dovolil nahliadnuť do svojho súkromia iba cez tieto kvartetá. Jeho partnerské vzťahy možno nájsť v Sláčikovom kvartete číslo 5, ktoré je nabité sexualitou a obsahuje citáty Galiny Ustvolskej. Erotický podtón má aj siedme a ôsme sláčikové kvarteto venované manželkám Nine a Irine (skladateľ bol trikrát ženatý). Splnenie si túžby po experimentovaní je zachytené v predposledných kvartetách. Brodsky Quartet tak počas troch večerov a dvoch dopoludní predstavili širokú paletu Šostakovičovej povahy: vtipného, bojazlivého, rebelujúceho aj hlboko vnímavého. Brodsky Quartet odohral všetky koncerty postojačky, čím vznikol zaujímavý vizuálny vnem a predovšetkým kontrasty medzi jednotlivými hudobníkmi. Kým Daniel, Paul aj Jacqueline sa vzdúvali ako hladina oceánu, Ian Belton hrajúci na druhých husliach prežíval návaly emócií chladne a len s minimom pohybu.

V mnohých kvartetách sa im podarilo zachytiť skladateľovu charakteristickú tvrdú harmóniu, explicitné odkazy a expresívny vzdor. Spravili tak čisto a presne, k čomu im dopomohlo dôkladne naštudované dielo a spoznanie všetkých odtieňov Šostakovičových prameňov, ako sú okrem partitúr aj denníky či rôzne životopisy. Pretože iba v hľadaní takýchto detailov môže vyrásť to pravé, skutočné zrkadlo Šostakovičovej hudby. Možno až trochu úzkostlivo strážili tempá a dynamiku, hoci napríklad najznámejšie skladateľovo kvarteto č. 8 c mol zahrali pomalšie, než býva zaužívanou praxou. Týmto však ešte viac zachytili nielen tonálnu nejednoznačnosť diela, ale hlavne skladateľovu osamelosť. Publikum tak mohlo naplno prežívať pocity úzkosti oslavovaného i nenávideného Šostakoviča, ktorého rozporuplnosť pretrváva až do dnešných dní.

Hodnotenie autora recenzie: 100 %

Konvergencie 2016
Dmitrij Šostakovič:
Sláčikové kvartetá 1–15
Brodsky Quartet
– Daniel Rowland (1. husle)
– Ian Belton (2. husle)
– Paul Cassidy (viola)
– Jacqueline Thomas (violončelo)
3. – 7. februára 2016 Veľké koncertné štúdio Slovenského rozhlasu Bratislava

3.  februára 2016
predkoncert
Daniel Rowland (husle)
Milan Paľa (husle)
Simon Tandree (viola)
Jozef Lupták (violončelo)
Natacha Kudritskaya (klavír)

program:
Dmitrij Šostakovič:
– Klavírne trio č. 2 e mol op. 67
– Klavírne kvinteto op. 57

5. februára 2016
program:
– Sláčikové kvarteto č. 1 C dur op. 49
– Sláčikové kvarteto č. 2 A dur op. 68
=prestávka=
– Sláčikové kvarteto č. 3 F dur op. 73

6. februára 2016 v 15.00 hodin
program:
– Sláčikové kvarteto č. 6 G dur op. 101
– Sláčikové kvarteto č. 4 D dur op. 83
=prestávka=
– Sláčikové kvarteto č. 5 B dur op. 92

6. februára 2016 v 19.00 hodin
program:
– Sláčikové kvarteto č. 7 fis mol op. 108
– Sláčikové kvarteto č. 8 c mol op. 110
=prestávka=
– Sláčikové kvarteto č. 9 Es dur op. 117

7. februára 2016 v 11.00 hodin
program:
– Sláčikové kvarteto č. 11 f mol op. 122
– Sláčikové kvarteto č. 12 Des dur op. 133
=prestávka=
– Sláčikové kvarteto č. 13 b mol op. 138
– Sláčikové kvarteto č. 14 Fis dur op. 142

7. februára 2016 v 17.00 hodin
program:
– Sláčikové kvarteto č. 10 As dur op. 118
=prestávka=
– Sláčikové kvarteto č. 15 es mol op. 144

www.konvergencie.sk