Temnější černá labuť v Baletním panoramatu

  1. 1
  2. 2
  3. 3

Baletná panoráma Pavla Juráša (154)

Tentoraz:

  • Temnejší než čierna labuť
  • „Skutočnosť je jen slovo“, hviezda Flesh and Bone Sarah Hay exkluzívne pre Panorámu
  • Luskáčik na niekoľko spôsobov
  • Čo sleduje Václav Janeček?


Temnejší než čierna labuť
Vhodným darčekom k Vianociam pre fanúšikov baletu je vyčíhať vydanie DVD sady či patričný link k nepatričnému online sledovaniu nového seriálu z prostredia baletu Flesh and Bone. Niektorí kritici povrchne označujú prvú sériu ôsmich dielov za osemhodinovú „čiernu labuť“, ale toto konštatovanie je veľmi, veľmi zjednodušené. Seriál je brilantne scenáristicky napísaný a ešte lepšie natočený a celková atmosféra je mimoriadne pôsobivá. Veľkým bonusom je, že hlavnú rolu mladej baletky, ktorá uteká z Pittsburghu do New Yorku a získava miesto v súbore American Ballet, hrá skutočná balerína, a nie herečka, ktorá sa tvári ako baletka: Sarah Hay.

Sarah Hay (foto Ian Whalen)
Sarah Hay (foto Ian Whalen)

Tá postave s menom Claire Robbins dáva všetko. Členka baletného súboru Semperovej opery z Drážďan (teraz v novembri vystúpila ako MacMillanova Manon!) okúzľuje svojou úprimnosťou vo výraze, akýmsi až melancholickým a bojazlivým prejavom v kľúčových situáciách. Autentické tanečné pasáže, vizuálne zaujímavo snímané, sú v jej prípade mimoriadne pôsobivé. Jej hovorený prejav a dlhé detaily sú v anglickom origináli veľmi artové. Tanečnica sa výborne popasovala s nástrahami osudu svojej postavy a dokáže ju jemne tieňovať a profilovať. Nejednoznačnosť toho, čo si Claira vďaka Sarah Hay myslí v jednotlivých kľúčových situáciách, je rafinovaná.

V opozícii a zároveň ohromnej interakcii k nej v skrytom napätí stoja primabalerína Kiira, spolubývajúca Mia a ďalšie dievčatá (veľký priestor má sympatická Dafné), ktoré dostávajú niekedy viac, niekedy menej priestoru, ale aj tak si seriál zachováva vzácnu vyváženosť. Dôležitú rolu hrá podivne rozpoltený šéf súboru, ktorý bojuje medzi umením, finančným zaistením súboru a osobnými démonmi. Viac vrstevnatý názov série potvrdzuje odvážny scenár plný odhalenej nahoty tiel. Divoký a nespútaný sex ako skúmavý pohľad pod mikroskopom, bolestné hľadanie priateľstva, pocitu potrebnosti či rozkoše. V sonórnom tóne farieb, akejsi sépiovej monochromatickosti, sa vyladené vizuálne čarovanie úchvatne láme s bolesťou a reálnou krásou tiel, priestorov, pohybu či samotného baletu.

Mimoriadnu minutáž dostávajú baletné scény. Dôležitú úlohu hrá každodenný baletný tréning, Balanchinove Rubíny či nová kreácia, ktorú súbor pripravuje. Postavy k zdeseniu mnohých, ktorí si myslia, že balet je len javisková dekoratívna krása, naruší ich realistické rozloženie dobrých a zlých vlastností, pozitívneho a temného. Bisexuálny riaditeľ Paul (vynikajúci výkon Bena Danielsa) bezostyšne súloží v kancelárii so svojím milencom po tom, ako prednesie zdrvujúci prejav k členom súboru. Temné prúdy jeho charakteru vyvierajú v mnohých epizódach, kde sa prejavuje ako rafinovaný despota, a stavia do popredia otázku, či to robí pre kvalitu výkonu súboru, či pre svoje sadistické uspokojenie. Mia intriguje s korepetítorom.

Primabalerína Kiira (fascinujúci výkon žiarivej nádhery a tragédie konca kariéry tu podáva skutočná balerína z Kyjeva, emeritná prvá sólistka ABT v New Yorku – Gamzatti, Swanilda, Odetta/Odilia, Kitri, Medora, Myrtha – Irina Dvorovenko; s ABT sa rozlúčila po sedemnástich rokoch angažmán, 2013) aj keby mohla, neuchyľuje sa k intrigám proti nastupujúcej Claire, ale bojuje sama so sebou o ešte lepší výkon, ktorý by jej zaistil hviezdny post. Je závislá na kokaíne, aby podávala tie najlepšie výkony. Ruská baletná majsterka vlečie so sebou aj do sály zmutovaného psa, baletky sa ohovárajú, intrigujú, ale si aj pomáhajú. Dafné sa nebojí (za finančnú podporu svojho otca, ktorá je mimochodom podvodom) zažiadať o sólový kontrakt a v noci si privyrábať striptízom v hriešnom klube. Ten vlastní ruský emigrant Sergej, ktorý ako správny Rus miluje balet a je jeho fanúšikom. Riaditeľ na skúške ohmatáva Rossa – Sashu Radetzkého (tu), pre ktorého je to po detskom filme o balete veľká rola zrelého umelca, aby ho vzápätí za jeho ignorovanie „lásky“ vyobsadil zo sólového partu v Rubínoch.

Napríklad práve v jeho prípadoch scenár dokáže na minime plochy vykúzliť pôsobivé vyznenie a rozkrytie jeho postavy. Najprv on zvádza v partnerine Claire, aby sa mu to isté vrátilo potom so šéfom. Keď bezradne hľadá cestu späť k svojej úlohe, je odhodlaný ukradnúť Kiire kokaín, aby sa ponoril do stavu nevedomia, a je ochotný sa so šéfom aj vyspať. To však nakoniec nevyjde, lebo urazený samoľúby šéf, tentokrát v rúchu baránkovom a nie vlčom, už nemá o ovečku záujem. Až šťastná náhoda, tak ako v divadle často býva, mu premiérový večer vráti. Naopak Trey sa ponúka ako tovar len preto, aby si polepšil. Či je to „dar“ – odmena za to, že nespadol do „bahna“? Šéf ponúka krásnu baletku ako návnadu na chytenie sponzora, kšeftuje sa tu so všetkým, aj s počestnosťou. Všetko v záujme vyššieho umeleckého princípu, baletu, ktorý má navrch, pretože on je zmyslom existencie týchto pár stratených v obrovskom meste. Krv a pot, telá a kosti, krása a hnus, láska a bolesť, odhodlanie a sebazničenie… Úchvatné umelecké rozpory medzi svetom na rampách divadiel a tragickou prázdnotou v osobnom živote sa tu vo variáciách striedajú v skúsených scenáristických zápletkách.

Šesťdesiatminútové diely sú nabité podprahovým napätím, manipuláciou s divákom a úchvatne budovaným pocitom tragédie i najobyčajnejšej všednosti. Temné tajomstvá ústrednej postavy sú kapitolou samou o sebe, ktoré tu netreba prezrádzať. Miluje však knihy a nesie si ťažkú stigmu z rodiny, z detstva a svojej rozporuplnej sexuality. Postava ako zo Shakespeara (však sa aj volá Romeo) je bezdomovec a blázon, ktorý býva v dome Claire a ktorý je priam antickým chórom a pravdovravným glosátorom ako veľkí alžbetínski šašovia.

  1. 1
  2. 2
  3. 3

Související články


Napsat komentář