Opera SND Bratislava: Československý start do sezóny plné otazníků

  1. 1
  2. 2
Koncertným uvedením tretích dejstiev zo Smetanovej Libuše a Suchoňovho Svätopluka otvorila v piatok večer svoju 99.sezónu Opera Slovenského národného divadla. Bez obvyklej tlačovej konferencie, bez postrehnuteľnej propagácie, bez informatívneho časopisu Portál, potichučky. Zato pod clonou prebiehajúceho auditu, iniciovaného zriaďovateľom po odvolaní generálneho riaditeľa Mariána Chudovského uprostred divadelných prázdnin. Začala sa sezóna, o ktorej nik netuší ako sa vyvinie, sezóna očakávaní, obáv i nádejí. V reštart inštitúcie, ktorej kredit v ostatných rokoch vážne utrpel.
SND, Galakoncert 7.9.2018, Martin Malachovskký, Linda Ballová, Peter Mikuláš, Daniel Čapkovič (foto Anton Sládek)

Erbová inštitúcia v štádiu provizória či kolapsu?

Čo sa vlastne v Slovenskom národnom divadle počas leta udialo? 1. augusta využila ministerka kultúry Slovenskej republiky Ľubica Laššáková právomoc zriaďovateľa a odvolala z postu generálneho riaditeľa Mariána Chudovského. Do funkcie nastúpil po vyhranom výberovom konaní roku 2012 na päťročné funkčné obdobie. To mu bez akéhokoľvek mediálne dostupného zdôvodnenia predľžil bývalý minister kultúry Marek Maďarič o ďalšie dva roky. Teda priamo po prah jubilejnej stej sezóny. Spúšťačom promptného konania súčasného vedenia rezortu bola hrozba štrajku technických zložiek, ktorej zamestnávateľ nevyplatil dohodnuté výkonnostné odmeny. Hlavným argumentom však bol výsledok hospodárenia štátnej príspevkovej organizácie, ktorý už v čase aprílového verejného odpočtu dosiahol stratu cca sedemstotisíc eur. K polroku vzrástol na milión a podľa neskoršieho vyjadrenia ministerky kultúry pre Hospodárske noviny, reálny prepad je oveľa vyšší. Zároveň poukázala na dlhoročnú manažérsku pasivitu Mariána Chudovského a nepripravenosť k racionálnym opatreniam. Postupne sa v tlači objavilo z pier publicistov niekoľko zaujímavých a podložených analýz. Vyjadrili sa odborári, zazneli aj hlasy z radov sólistov. Nie všetky argumenty zo strany „dotknutých“ boli korektné. Predovšetkým tvrdenia, že interní sólisti nie sú dostatočne využívaní a povolávaní sú za vyššie honoráre hostia. Ťažko sa vyvracia fakt, že v pevnom ansámble nie sú v dostatočnej kvalite zastúpené všetky hlasové odbory, takže z domácich síl možno postaviť len tvrdo limitovaný repertoár. Navyše, divák potrebuje vidieť aj nové tváre, spoznávať aktuálne domáce talenty, ale aj hosťov. A porovnávať výkony. To však súvisí z absolútne nejasným postojom vedenia Opery SND, o aký typ súboru sa usiluje.

SND, Galakoncert 7.9.2018, Adriana Kohútková, Ján Galla, Denisa Šlepkovská, Martin Gymes (foto Anton Sládek)

Jednou stránkou mince sú kvantifikovateľné ukazovatele, čísla s jasnou výpovednou hodnotou (zrejme zrkadlia aj enormné náklady na opakované opravy zlyhávajúcej javiskovej techniky v oboch budovách), na druhej strane však sú manažérske a umelecké výsledky. V prvom rade je to nezadefinovaná a nekomunikovaná vízia kreovania samotného ansámblu a dramaturgie. Dnes sa ukazuje, že netermínované zmluvy so sólistami sú nevýhodné a „betónujú“ pozície, ktoré by mohli otvoriť priestor novým talentom. Sezóna 2017/2018 bola príkladom koncepčne nedomyslenej práce so žalostným výsledkom. Z nových inscenácií sa prvý titul (kombinácia Ravelovej Španielskej hodinky s baletom) takmer nereprízoval, ďalší (Rimského-Korsakovov Sadko) skončil svoj život hneď po premiére pre zdravotne škodlivý materiál na javisku (postoj zodpovedných riaditeľov bol natoľko neprofesionálny, že už to bol dôvod na bezodkladné personálne zásahy zo strany zriaďovateľa), operetu Poľská krv za slabú úroveň vizuálnej stránky pokarhala kritika unisono a posledná premiéra (Pucciniho Tosca) sa uskutočnila len pár dní pred koncom sezóny. Ignorovanie 50.výročia javiskového debutu Edity Gruberovej práve na doskách SND, nemožno nijako ospravedlniť. Divadlo neprišlo so žiadnymi inovatívnymi projektmi, ktorými by sa podnietilo záujem o dianie v ňom. Nevyužíva ani kontaktné dramaturgické úvody, či besedy po premiérach, izolovanosť súboru od divákov nenahradí ani jediný Deň otvorených dverí. Na formát komentovaných detských úprav niektorých titulov nenadväzuje kontinuálna edukácia mladého publika. Vo svete nájdeme osvedčené metódy, no ak nie je záujem, je zbytočné na ne poukazovať.

Úroveň internetovej stránky sa spustením nového webu skôr zhoršila, chýbajú aktualizačné informácie, práca marketingu svojou neraz až infantilnou rečou nemá s divadelnou profesionalitou nič spoločné. Aj tento faktor sa podpisuje pod slabú návštevnosť predstavení. Konkrétne v septembri (stav podľa internetu v dnešné doobedie) na viaceré predstavenia nie je predaná ani tretina lístkov (vrátane Carmen s Daliborom Jenisom či Dona Giovanniho s medzinárodne etablovanými talentami Borisom Prýglom a Petrom Kellnerom), na dve hosťovanie Štátnej opery v Budapešti sa nepredalo ani štyridsať z celkovej kapacity 860 miest! Tu sme už za hranicou akejkoľvek tolerancie, je to alarmujúci stav a hroziaca historická blamáž. To však už ide na konto dočasne povereného generálneho riaditeľa Vladimíra Antalu. Aby toho nebolo málo, chýba mesačník Portál (skončil či mešká, ktovie?) a z nového tvaru divadelného plagátu zmizli obsadenia predstavení. Opäť niečo nepochopiteľné. Už také „maličkosti“ ako účel neplniace, skôr virtuálne Operné štúdio, či pochybná Prix Shimizu (z webu sa nedozvieme, či vôbec bola alebo nie), by len zaberali priestor.

SND, Galakoncert 7.9.2018, Peter Mikuláš, Daniel Čapkovič, Ľudovít Ludha (foto Anton Sládek)

Libuše a Svätopluk – výstižná symbolika v rozdielnej interpretácii

Reklama
  1. 1
  2. 2

Mohlo by vás zajímat


10
Komentáře. Respektujte prosím pravidla diskuze.

Please Login to comment
4 Comment threads
6 Thread replies
0 Followers
 
Most reacted comment
Hottest comment thread
5 Comment authors

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

  Subscribe  
nejnovější nejstarší nejlépe hodnocené
Upozornit na
umenie

Na otváracom koncerte som bol a musím napísať, že opäť raz zlyhal riaditeľ opery a celý marketing, ktorý je úbohý a nehodný prvej scény Slovenska. Ako písal Pán kritik sála bola poloprázdna, čo je až poľutovania hodné, keďže malo ísť o slávnostnú udalosť výročia. V hľadisku mali určite sedieť zástupcovia štátu aj Českej republiky. Chýbali tam aj veľké zvučné mená Česko-slovenskej opernej a umeleckej scény. Potešujúcou správou je, že do divadla prišla ministerka kultúry a snáď raz poteší svojou návštevou aj náš prezident, ktorý sa za svojho pôsobenia hlavy štátu v opere neukázal ani raz. Je však veľmi pravdepodobné, že… Číst vice »

Ruzena

Na Koncert do Bratislavy jsem přicestovala až z Prahy. Program byl pro mě moc lákavý. Sleduji trochu dění a situaci kolem Slovenského národního divadla a byla jsem zvědavá, jestli se promítne i do nálady a výkonů všech zúčastněných. Byla jsem ale moc příjemně překvapená. Nesouhlasím úplně s názorem recenzenta a jsem mírně v šoku s hodnocením především první části koncertu, kde zazněla moje milovaná Libuše. Myslím, že orchestr nemá a ani nemůže mít v krvi toto dílo tak zažité, jako Svatopluka, kterého hraje po celé generace. Navzdory tomu byla Libuše úžasná, éterická, snová i živelná, měla všechny atributy, které od… Číst vice »

jamka

V prvom rade poznamenávam, že bol pre mňa zázrak, že sa koncert v týchto turbulentných časoch divadla vôbec uskutočnil. Pretože mi veľmi záleží na našom divadle všetky informácie o ňom sú značne deprimujúce.
Nerozumiem “taktike” divadla, prečo vstupenky na koncert na prízemie, vlastne až skoro do posledných dní, neboli verejnosti prístupné, svietili ako rezervované a bežný človek mal pocit, že tam bude sedieť celá vláda, celý parlament (slovenský i český) ba i všetky vyslanectvá…….. :)
………
S recenziou pána Ungera do bodky súhlasím.

Falstaff

Problémy Slovenského Národního divadla jsou zjevné, ale podle mě spíše technického rázu, (marketing) a taky programově. Opera a pěvci z Bratislavy mají díky dlouhé tradici a výtečné pěvecké škole vysokou úroveň. Je smutné že mnoho recenzentů dovede potopit vynikající sólisty jenom proto, že pojali part trochu jinak, než je zvykem, nebo jak je známe z nahrávek. Přitom jsou vynikající umělci. Mají na to právo, vložit do díla svůj neokoukaný pohled a interpretaci. Byl jsem na služebce a večer mě to zlákalo do divadla v Bratislavě, ale nelituji. Koncert byl krásný a líbili jse mi všechny velké postavy toho večera. Beláček… Číst vice »

autor recenzie

Dobrý deň, teší ma záujem o komentovanie recenzie, samozrejme každý má právo na vlastný názor, rovnako divák i kritik. Myslím, že nielen situáciu na Slovensku, ale i v Čechách, poznám z dlhodobého pozorovania pomerne slušne. K prekvapujúcemu (medzi riadkami spochybňujúcemu) konštatovaniu pani Ruženy, či som zorientovaný v problematike smetanovskej interpretácie, môžem ju ubezpečiť, že som za posledných cca 45 rokov videl desiatky predstavení Smetanových opier nielen v Prahe, ale aj iných českých divadlách. Konkrétne v Libuši si pamätám na p.Šubrtovú (z hosťovania s celým súborom v SND), videl som p.Macháčkovú-Hrubú, v Brne p. Kareninovú, v Prahe p.Beňačkovú a p.Urbanovú, ju… Číst vice »

Ruzena

Vážený Pane Unger, děkuji za odpověď. Ja Vás z části i chápu a nedovolím si tvrdit, že nemáte přehled a že jste toho hodně neviděl a neslyšel. Je to vaše práce, nebo možná hobby. Ale přeci jenom tyhle recenze čte i hodně amatérů, milovníků operního umění, ne jenom profesionálové, a ti můžou mít pocit, že umělec je nekvalitní, nebo svým výkonem pomalu skazil celý večer. Zdá se mi to psané skutečně pořád dosti tvrdě. A to není výtka jenom k těmto konkrétním umělcům. Pro mě je něco úžasného, že se tak talentovaný člověk postaví na jeviště, má za sebou léta… Číst vice »

autor recenzie

Vážená pani Ružena, mám pochopenie pre Váš “ochranársky” postoj, takisto sa viem vžiť do kože kritizovaného (teraz som ním pre zmenu ja), ale to už je riziko povolania (ani táto formulácia sa Vám nebude páčiť, už to cítim)… Myslím si však, že v porovnaní so zahraničím, sú slovenskí i českí kritici pomerne dosť tolerantní. Každý z nás máme svoj štýl písania, niekoho treba čítať “medzi riadkami”, ja som za otvorený postoj, aj v dobrom aj v zlom. Verím, že väčšina umelcov to dokáže pochopiť, aj keď sa im to nečíta ľahko. Zastierať názor a “pocukrovať” ho nepovažujem na fér, aj… Číst vice »

Ruzena

Moc mě těší, že dovedete takhle komunikovat a děkuji za odpovědi. Kritika je kritika a má samozřejmě kritizovat, recenze je výraz jemnější, líbí se mi víc. Každý má svůj styl psaní, a mám pocit že i ten váš se vyvíjí. Tak to vnímám. V dobrém. Chtěla jsem jenom říct zjednodušeně, že často jsou recenze psané dost úsečně. Buď je všechno špatně, nebo hodně špatně, nebo skoro super. Na někom se poukáže jenom na to špatné, nebo se mu jenom něco vytýká, jakoby nebylo na tom výkonu vlastně nic dobré. Žádné pozitivum. A naopak, pak čtu klidně i v té samé… Číst vice »

Falstaff

Nechtěl jsem vstupovat do diskuze, ale jak se tenhle inteligentní dialog rozběhl, rád bych napsal svůj postřeh. Můžu souhlasit v něčem i s panem recenzentem, a beru na vědomí vlastný psaný jazyk autora kritiky. Ale nemůžu se zbavit dojmu, podobně jako se rozepsala Pí. Růžena, že někdy cítím s recenzí, když si je porovnám, určitý alibismus. Řeknu příklad. Na posledy jsem byl v Bratislavě v minulé sezóně taky na Smetanu, hrála se Prodaná Nevěsta. Program a obsazení bylo moc zajímavé, podle všudy přítomné reklamy samé hvězdy, já byl ale zklamán podle výsledku který jsem slyšel. Za prvé se mi potvrdilo,… Číst vice »

autor recenzie

Vážený a milý Sir John, nechcel som už ďalej rozvíjať diskusiu a zaberať priestor témou, ktorá mnohých nemusí vôbec zaujímať (resp. odbočuje od meritu veci), ale keď ste ma priamo-nepriamo oslovili, pokúsim sa stručne. Ak v prípade Predanej nevesty v Opere SND v minulej sezóne máte na mysli moju recenziu na portáli Opera Slovakia, tak ani po jej opätovnom prečítaní som nenadobudol pocit, že by bola “pocukrovaná”. K Vami zmieneným protagonistom som zaujal postoj pochvalný aj kritický, aj napriek tomu, že išlo o Pavla Bršlíka, ktorý bude Jeníka (vlastne Hansa, keďže pôjde o naštudovania v nemčine) spievať v drážďanskej Semper… Číst vice »