Vše, co vás zajímalo (nejen) o SND. Ptali jste se Mariána Chudovského

Generální ředitel Slovenského národního divadla odpovídá na dotazy čtenářů Opery Plus

Dobrý deň, môžete prezradiť niektoré tituly z dlhodobého dramaturgického plánu Opery i Baletu Slovenského národného divadla? (VK)

Dramaturgický plán Opery a Baletu Slovenského národného divadla na nasledujúcu sezónu (2016/2017) bol zverejnený dávnejšie, preto ho len v stručnosti zopakujem: Opera Slovenského národného divadla – Pucciniho Triptych, Židovka Fromentala Halévyho, mimoriadny koprodukčný projekt Vivaldiho Arsilda, Mozartov Únos zo serailu ako projekt Operného štúdia a spoločný titul s baletným súborom – poloscénické uvedenie Faustovho prekliatia od Hectora Berlioza. Balet Slovenského národného divadla – Adolphe Charles Adam Giselle a nové naštudovanie Prokofievovho diela Romeo a Júlia. Vo výhľadovom pláne Opery Slovenského národného divadla ďalej uvažujeme nad dielami ako například Nikolaj Rimskij-Korsakov: Sadko, Giuseppe Verdi: Don Carlos, Richard Strauss: Elektra, Gioacchino Rossini: Mojžiš v Egypte, Jacques Offenbach: Hoffmannove rozprávky…

Z hľadiska dramaturgie nasledujúcich sezón pracuje Balet Slovenského národného divadla v rovinách príprav klasických baletných opusov, ktoré prinášajú veľké príbehy. V súvislosti s 200. výročím narodenia Mariusa Ivanoviča Petipu uvedie Balet Slovenského národného divadla premiéru výpravného baletu Esmeralda v choreografickej rekonštrukcii originálu tejto inscenácie.

Budete ešte spolupracovať s pánom Lenárdom ? (Ladislav)

V najbližšom období nie, ale spoluprácu nevylučujeme, pravda, pokiaľ bude záujem obojstranný.

Dobrý den, velmi rád vzpomínám na vaši originální inscenaci Samsona a Dalily v Národnom divadle, je to jedna z těch, na které se nezapomíná. Můžeme se zase v Praze těšit na nějakou vaši režii? Hodně úspěchů a pěkné léto. (Vojtěch R.)

Tiež si rád spomínam na celý skúšobný proces tejto inscenácie, najmä na spoluprácu so skvelým zborom Opery Národního divadla. Dodnes to považujem za jednu z mojich „top ten“ réžií. Do Prahy sa ako režisér nechystám. No nikdy nehovor nikdy…

Ako s odstupom niekoľkých mesiacov hodnotíte odchod pána Haidera z Opery Slovenského národného divadla? (Anna N., Bratislava)

Tak jako i v inkriminovanom období, je mi to ľúto, že pán Friedrich Haider rezignoval na post hudobného riaditeľa našej Opery. No spolupráca s ním nekončí, len bude mať inú formu. V nasledujúcej sezóne pán Haider naštuduje Mozartov titul Únos zo serailu.

Dobrý deň, kedy Slovenské národné divadlo spustí svoj nový web? Môžete o novinkách na ňom niečo prezradiť? Ďakujem vopred za odpoveď. (Patrik)

21. júna sme sa na pôde Slovenského národného divadla stretli so spoločnosťou WEZEO, ktorá sa stala víťazom výberového konania na autora nového webu. Práce na jeho tvorbe sa začali, zo zmluvy vyplýva, že verejne prístupná testovacia verzia by mala byť k dispozícii k 1. októbru. Zhodli sme sa na tom, že urobíme všetko pre to, aby bol projekt nového webového sídla aj naďalej maximálne transparentný a profesionálne vedený. K tomu určite prispeje pokračujúca spolupráca s odborníkmi z OZ Slovensko.Digital, ako aj s členmi hodnotiacej komisie, ktorí budú dohliadať na naplnenie jednotlivých kritérií, či už ide o použiteľnosť, dizajn, alebo technické riešenie.

Dobrý den, vážený pane Chudovský, postupně už se sedmi vnoučaty jsem během posledních dvaceti let absolvovala Dvořákova Čerta a Káču v Národnom divadle, ve vaší režii. Není divu, že to představení znám už skoro zpaměti, ale ani jednou jsem se nenudila, pokaždé se znovu a znovu těším! Jak na práci na něm a s panem Bornem, jehož výprava je neodolatelná, vzpomínáte? Přeji vám hodně dalších úspěchů. (Pilařová, Praha)

Teší ma, milá pani Pilařová, že ste fanúšikom tohoto predstavenia a že naň vodíte svoje vnúčence. Je to už viac ako štvrťstoročie, keď sme spolu s pánom Adolfom Bornom pripravovali jeho vizuálnu podobu. Tvorivé stretnutia v jeho ateliéri boli pre mňa veľkým zážitkom. Mal som tú možnosť spoznať výnimočnú osobnosť. V tom čase som nemal takmer žiadnu inú prácu v Slovenskom národnom divadle, takže som sa mohol naplno venovať príprave na inscenáciu. Pracovali sme veľmi podrobne a dosť dlhý čas. Pravideľne som cestoval nočným vlakom do Prahy a potom som celé dopoludnie debatoval s pánom Bornom. Popíjali sme dobré vínko a vymýšľali… Debatovali o umení a o živote.

Vzniklo tak skvelé tvorivé prostredie, podporené i vzájemnou úctou, či aj vzájemným priateľstvom. Od tých čias sme sa stretli len párkrát, väčšinou počas ďalších oprašovacích skúšok našej inscenácie, alebo pri príležitostiach krstov jeho kníh, na ktoré ma pozýval. Až doteraz sme si posielali navzájom „péefky“. Je mi veľmi ľúto, že tá tohtoročná bude už naozaj posledná… No pri tejto príležitosti musím povedať, že bolo pre mňa veľkým zážitkom spoznať pri spolupráci na inscenácii aj ďalšiu veľkú osobnosť českej či európskej kultúry, pána dirigenta Bohumila Gregora. Myslím, že sme si porozumeli navzájom, a veľa to pre mňa i pre inscenáciu znamenalo.

Čo urobíte pre to, aby sa zvýšila návštevnosť Opery Slovenského národného divadla? Ste spokojný s marketingovým centrom? (Ladislav)

Na zvýšení návštevnosti predstavení Opery Slovenského národného divadla pracujeme systematicky od roku 2012, keď som do Slovenského národného divadla nastúpil s novým manažérskym tímom. Štatistiky jednoznačne hovoria, že sa nám túto neľahkú ambíciu darí napĺňať. Pre porovnanie: V roku 2012 bola priemerná obsadenosť sál při predstaveniach Opery Slovenského národného divadla 53,54 % (369 divákov na predstavenie), v roku 2015 65,23 % (459 divákov na predstavenie). Z najaktuálnejších štatistík vyplýva, že nárast návštevnosti pokračuje aj naďalej, v návštevnícky tradične slabšom mesiaci máji sme mali na predstaveniach Opery Slovenského národného divadla priemerne 418 divákov, zatiaľ čo v máji 2012 ich bolo iba 339. Rastúci trend sa nám paradoxne darí držať napriek tomu, že Centrum marketingu – z dôvodu krátenia štátneho príspevku pre Slovenské národné divadlo – každoročne disponuje nižším objemom prostriedkov na propagáciu predstavení nielen Opery, ale aj Činohry či Baletu Slovenského národného divadla. Preto sa snažíme čím ďalej tým viac využívať možnosti digitálneho marketingu, ktorý je z hľadiska nákladov nielen finančne menej náročný, ale ponúka aj možnosť presnejšieho cielenia a následnú merateľnosť efektivity vynaložených prostriedkov. S prácou Centra marketingu som vcelku spokojný, ak mám nejaké výhrady alebo nápady, poviem to priamo riaditeľovi centra Danielovi Rabinovi. Teší ma, že má okolo seba mladých ľudí, ktorí neustále niečo vymýšľajú…

Dobrý den, velmi rádi máme pohostinská vystoupení bratislavské Opery v Praze, na řadu z nich velmi často vzpomínáme, asi nejvíc stále i po letech na Bednárikova Fausta… Co a kdy nejnověji přivezete? Přeji vám vše dobré! (Marta Novoveská, Praha)

Ďalšie hosťovanie plánujeme  v septembri 2017. S akým titulom pricestujeme, je hádam zatiaľ predčasné hovoriť, záleží to na dohovore vedenia operných ansámblov. No myslím si, že asi najvhodnejšie by bolo priviezť Halévyho Židovku. Bude to určite výnimočná inscenácia, už len vďaka tomu, že bude v réžii výnimočného režiséra Petra Konwitschného a pod taktovkou skvelého dirigenta Roberta Jindru.

Dobrý deň, pán Chudovský, aký názor máte na vývoj opernej réžie na Slovensku? (Natália)

Vývoj opernej réžie na Slovensku sa jednoducho nekoná, neexistuje. Je mi to veľmi ľúto, no musím konštatovať, že nasledovníkov na Slovensku nemáme. Aj to je znamením nekoncepčnej práce či myslenia vedenia Hudobnej fakulty Vysokej školy múzických umení v Bratislave. Jednoducho o tomto probléme tam nikto nevie, alebo ani netuší. Ignorujú túto skutočnosť a sú spokojní sami so sebou, nakoľko ich vedomosti o opernom či divadelnom prostredí na Slovenku sú značne obmedzené. Je zarážajúce, že o tomto probléme nikto zo strany školstva ani len neuvažuje, nie to že by sa aspoň pokúsili navrhnúť či nájsť riešenie!

Dobrý den, pane Chudovský, poměrně často býváte k vidění i v pražském Národním divadle. Jak hodnotíte vývoj operního souboru pod současným vedením? (RR, Praha)

Prepáčte, ale ja nie som kompetentný hodnotiť vývoj smerovania operného súboru pražského Národného divadla. Sporadicky navštevujem jeho premiéry a držím kolegom palce. Tak isto, ako oni nám. Všetci sa snažíme udržať kontakt s európskym operným umením, niekedy sa do darí viac, inokedy zase menej… Ale s odpoveďou som vás zrejme neuspokojil.

Čo robíte pre to, aby Opera v Slovenskom národnom divadle mala viac peňazí? Veď aj to bol jeden z dôvodov odchodu pána Haidera… Ďakujem za odpoveď. (Pavol N., Bratislava)

Museli sme zaviesť do praxe maximálne úsporné opatrenia. Robíme všetko, čo je v našich možnostiach, aj keď sú značne obmedzené. Snažíme sa nájsť nových partnerov, zvýšiť tržby či nájsť iné príjmy.

Za čtenáře Opery Plus děkujeme za odpovědi!

Vizitka:
Operný a televízny režisér Marián Chudovský (57) sa narodil v Banskej Bystrici. Opernú réžiu študoval na Vysokej škole múzických umení v Bratislave u doc. Branislava Krišku. Pôsobil ako režisér a dramaturg Opery Štátneho divadla v Košiciach (1984–1988) a ako jej umelecký šéf (1986–1988), ako umelecký šéf Opery Slovenského národného divadla v Bratislave (1988–1989), umelecký šéf a režisér v Štátnej opere v Banskej Bystrici (1991–1993), režisér Spevohry Novej scény v Bratislave (1993–1996), režisér v televízii Markíza (1996–2002) a ako riaditeľ Opery Slovenského národného divadla v Bratislave (2002–2006). Okrem spomínaných súborov režíroval v Komornej opere v Bratislave, v Opere Národného divadla moravskosliezskeho v Ostrave, v Opere pražského Národného divadla i v Janáčkovej opere Národného divadla Brno a vo Vest Norges Opera Bergen. Ako režisér vytvoril doposiaľ okolo šesťdesiat operných či operetných inscenácií.

Inscenácie Mariána Chudovského uviedli na festivaloch a prehliadkach v Nemecku, v Rakúsku, v Maďarsku, vo Švajčiarsku a v Japonsku. Popri divadelnej práci pravidelne spolupracuje ako režisér a scenárista so Slovenskou televíziou; niektoré jeho televízne diela boli uvedené na významných európskych festivaloch (Zlatá Praha, Grand Prix d’Italia, Cannes).

V Opere Slovenského národného divadla inscenoval Verdiho opery Rigoletto (1987), La traviata (1992), Macbeth (2003) a Dvaja Foscariovci (2010), Cilèovu operu Adriana Lecouvreur (1989), Čajkovského operu Panna Orleánska (2001), Bizetovu Carmen (2002), operetu Franza Lehára Veselá vdova (2005), dvojtitul Mascagni Sedliacka česť – Leoncavallo Komedianti (2006), Musorgského operu Boris Godunov (2008). V sezóne 2013–2014 uviedol na scéne Opery Slovenského národného divadla Čajkovského opernú drámu Piková dáma. Od 1. júla 2012 je Marián Chudovský generálnym riaditeľom Slovenského národného divadla.

Medzi jeho ďalšie profilové inscenácie možno zaradiť:
Antonín Dvořák: Čert a Káča (ŠD Košice 1984, ND Praha 1990, 2003), Gaetano Donizetti: Nápoj lásky (ŠD Košice 1986), Giuseppe Verdi: I Due Foscari – Dvaja Foscariovci (ŠD Košice 1987), Leoš Janáček: Príhody líšky Bystroušky (ŠD Košice 1988), Benjamin Britten: The Rape of Lucretia – Zneuctenie Lukrécie (Komorná opera Bratislava 1988), Gaetano Donizetti: La Favorita – Favoritka (ŠO Banská Bystrica 1992), Jacques Offenbach: Hoffmannove poviedky (SD Ostrava 1992), Pietro Mascagni: Sedliacka česť – Cavalleria rusticana, Ruggero Leoncavallo: Komedianti – Pagliacci (ŠO Banská Bystrica 2000), Giacomo Puccini: Bohéma (Vest Norges Opera Bergen, Nórsko 2004), Bedřich Smetana: Braniboři v Čechách (Janáčkova opera ND Brno 2004), Charles-Camille Saint-Saëns: Samson a Dalila (ND Praha 2006), Bedřich Smetana: Hubička (ND Praha 2007), Gaetano Donizetti: Lucia di Lammermoor (ŠD Košice 2009), Georges Bizet: Carmen (NDM Ostrava 2010), Giuseppe Verdi: Ernani (NDM Ostrava 2013).
(Zdroj: snd.sk)