Taneční videotéka 56. ročníku Mezinárodního televizního festivalu Zlatá Praha

  1. 1
  2. 2
  3. 3

Královský balet byl zastoupen ještě dílem Woolf Works choreografa Wayna McGregora a hudebního skladatele Maxe Richtera. Třídílné představení inspirované různými romány Virginie Woolfové (I now, I then na motivy Paní Dallowayové, Becomings čerpající z knihy Orlando a Tuesday opírající se jednak o román Vlny, jednak o spisovatelčinu korespondenci a deníky) mělo premiéru v roce 2016 a na ploše jednoho večera ukázalo emoční i pohybovou škálu a potenciál McGregorovy práce, stejně jako fenomenální výkony tanečníků v čele s Alessandrou Ferri v ústřední roli v první a třetí části. Balet se setkal nejen s nadšeným přijetím publika i kritiky (v roce 2017 byl dokonce přenášen do kin po celém světě), ale jeho úspěch byl korunován několika prestižními britskými tanečními cenami (Olivier Award pro nejlepší novou taneční inscenaci a pro mimořádný taneční výkon A. Ferri a National Dance Award pro nejlepší choreografii a tanečnici). Letos Královský balet vydal záznam představení na DVD. Mám-li být upřímná, zvážila bych investici.

Mým osobním vítězem se však nakonec stal i přes absenci jakékoli oficiální ceny Romeo a Julie v režii dua BalletBoyz Michaela Nunna (režie) a Williama Trevitta (kamera). Ti vzali jedno z nejznámějších baletních zpracování tohoto Shakespearova díla – choreografii Kennetha MacMillana, zkrátili ji a převedli na filmové plátno způsobem, který nemá obdoby. Doslova. Vše se totiž odehrává v živých kulisách starého renesančního města (natáčelo se především v Budapešti), v nichž se tanečníci naprosto přirozeně pohybují a výsledek je prostě a jednoduše regulérním filmem, ne obyčejným záznamem představení. Všichni interpreti nadto zvládli přerod z jevištního herectví na civilnější výrazivo pro kameru, díky čemuž celému snímku dodali na autentičnosti, nadto se tvůrci dovedli vyrovnat s kritickými, výrazně divadelně afektovanými momenty (je třeba si uvědomit, že MacMillanova inscenace vznikla v roce 1965) a vyvarovat se při jejich zpracování a zachycení hrozícího patosu a nepatřičnosti. Do toho přidejte vycizelovanou práci s hudbou a mixem zvuku, který je dostatečně reálný, současně ale ve správných chvílích ustupuje do pozadí, pohádkovou kameru, do nejmenších detailů promyšlenou vizualitu a veškeré její prvky a obsazení hvězd Královského baletu (Julie – Francesca Hayward, Romeo – William Bracewell, Mercutio – Marcelino Sambé, Tybalt – Matthew Ball) a nemůžete se splést (jedině dojít k přesvědčení, že se spletla porota). Ostatně celý název filmu zní v angličtině Romeo and Juliet: Beyond Words, a mně právě slova došla.

 

  1. 1
  2. 2
  3. 3

Mohlo by vás zajímat